娱乐观 | 奥斯卡90大寿，一场缺啥补啥的流水席

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今年的奥斯卡，完美避开了冬奥会和柏林电影节，一路拖到三月才召开表彰大会，在一定程度上影响了美国影艺学院日思夜盼的高关注度和收视率——比往年更漫长的颁奖季，彻底消耗了公众对各大奖项归属的好奇心。更重要的是，与多年前相比，如今的奥斯卡竞争格局变得更加复杂难解，诸如20年前的《泰坦尼克号》、15年前的《指环王：国王归来》、10年前的《贫民窟的百万富翁》这类一家独大、通吃千军的现象级神作，早已不是奥斯卡的主菜，因为按照以往的套路，横扫13项提名的《水形物语》绝不可能只以4尊小金人的成绩单收场。全面崛起的中低成本独立片瓜分了奖项，也瓜分了注意力。

另一个不容忽视的问题是，近年的奥斯卡愈发成为美国社会的舆论风向标，几乎每一届都会出现坚硬的“主题”，从编剧集体罢工到叫板总统的反战宣言，从非裔影人对“全白提名”的奋力声讨到男女同酬的平权呼号，奥斯卡对电影之外的世界关注得更多，也更加深入。

今年，奥斯卡迎来了90大寿，但和以往普大喜奔的大团圆不同，今年的奥斯卡显得尤其务实和审慎，它似乎不仅仅是为表彰电影而来，而是为了“解决问题”而来。

▲缺什么补什么？拉丁裔影人的狂欢

在“老白男统治奥斯卡”的现象引起高度重视后，美国影艺学院在上届奥斯卡上为非裔影人送上了包括最佳影片、男女配角、改编剧本等各大重量级奖项，今年的奥斯卡更是不缺非裔影人的身影，在北美票房大爆的《黑豹》男主角查德维克·博斯曼频频出镜；篮球明星科比首次触电便成为史上最“高”的奥斯卡得主；《逃出绝命镇》击败《三块广告牌》夺得最佳原著剧本奖。那么，“安抚”了非裔群体的奥斯卡，是否就真的高枕无忧了呢？

去年此时，《洛杉矶时报》刊登了一篇丹尼斯·罗梅罗撰写的爆文《奥斯卡白人色彩正在淡化，但拉丁裔影人在哪里？》，今年，本着“缺什么补什么”宗旨奥斯卡，确实开始向拉丁裔影人倾斜，这也是为何《水形物语》在终极PK中可以压倒《三块广告牌》的原因之一。

为了彰显奥斯卡热情拥抱“多元文化”的决心，影艺学院近两年迅速扩张学员成员数量，其中不乏非裔影人和拉丁裔影人，学院人数已破天荒地超越7000人。《水形物语》的导演是来自墨西哥的怪才吉尔莫·德尔·托罗，为了落实这次意义非凡的加冕，奥斯卡甚至出现了一次“反常”举动——占据学院成员比例最多的演员群体，曾将演员工会奖最佳群戏奖颁给了《三块广告牌》《水形物语》甚至连群戏提名都没捞到，而未获演员工会群戏提名却最终揽下奥斯卡最佳影片的情况，上一次还是1996年第68届奥斯卡上的《勇敢的心》。

本届奥斯卡对拉丁裔影人的偏爱，在最佳外语片奖中做得最绝：学院将戛纳金棕榈得主《方形》、柏林金熊奖得主《肉与灵》以及威尼斯银狮奖得主《无爱可诉》等年度强片统统拉进决赛名单，但最终获奖的却是智利导演塞巴斯蒂安·莱利奥执导的《普通女人》，智利新当选的总统塞巴斯蒂安·皮涅拉火速发来贺电：“这不仅是一部伟大的电影，也是一个关于尊重人类多样性的故事，对我们国家是有好处的！”

这部讲述变性女性遭遇的影片水准未必不高，但与欧洲三大影展的冠军片相比，成色差异有目共睹。仔细推敲还会发现玄机：学院对《普通女人》的获奖其实早有“准备”，因为最佳外语片的颁奖人——86岁的传奇女星丽塔·莫雷诺，是一位在波多黎各出生，在美国成名的外来影人，她也是美国历史上第一位集齐电影奥斯卡、电视艾美奖、戏剧托尼奖和音乐格莱美四项大奖的文艺天后，而由她为一部南美电影颁奖，象征意义已不用多言。

坏男人都被赶跑了？女性电影人的派对

与好莱坞女星集体“一身黑”亮相金球红毯，对性骚扰事件表明立场不同，在今年的奥斯卡典礼上，女明星的着装都生猛了很多——获得第22个奥斯卡提名的梅丽尔·斯 51 32719 51 16988 0 0 7822 0 0:00:04 0:00:02 0:00:02 7821特里普，39年以来首次身着大红色晚礼服参加颁奖典礼，最佳女配角得主阿丽森·詹妮也穿着与梅姨同色系礼服登台领奖，上届最佳女配角得主维奥拉·戴维斯则以一袭闪瞎眼睛的荧光粉红礼服出场，种种迹象表明，本届奥斯卡出现了一种“我是女人我骄傲”的强大氛围。

当然，这种氛围也是影艺学院精心打造出来的，最明显的一点是，那些出现瑕疵的“坏男人”都被赶跑了——曾以《灾难艺术家》荣膺金球奖最佳音乐喜剧类影帝的詹姆斯·弗兰科，在性骚扰丑闻曝光之后，被最佳男主角决赛圈拒之门外，甚至《灾难艺术家》也受到波及，提名寥寥；去年凭借《海边的曼彻斯特》获得最佳男主角奖的卡西·阿弗莱克，因自己多年前在片场的不当行为而被两位女性提起民事诉讼，在当前的气候环境下，卡西不得不退出了今年的奥斯卡颁奖典礼，一名学院发言人在声明中说：“我们很感谢这个的决定。”

按照以往的颁奖规律，上届影帝影后将分别为本届的影后和影帝颁奖，但是由于卡西的退出，学院临时把主要奖项的颁奖阵容组织成了一个“超强女团”：70年代好莱坞女性权力榜上的巅峰女星简·方达和影坛常青树海伦·米伦颁发最佳男主角；极具个性的全能型影人朱迪·福斯特和“大表姐”詹妮弗·劳伦斯则颁发最佳女主角奖；上届最佳女主角得主艾玛·斯通则颁发分量极重的最佳导演奖，整个颁奖典礼的画风不亚于一场“女权运动”。

在男性影人“搞砸”很多事的特殊年份中，奥斯卡针对女性的褒奖和肯定也空前绝后：凭借《三块广告牌》第二次封后的费兰西斯·麦克多曼德，在台上要求“梅姨”带头，呼唤每一位获得本届奥斯卡提名的女性影人起立，接受全场致敬，这是史上绝无仅有的一个感人瞬间。《金钱世界》的女主角米歇尔·威廉姆斯与马克·沃尔伯格在补拍阶段同工不同酬的事件，也再一次被摆上台面。女性占据了本届奥斯卡的主场，值得被铭记。

更保守还是更欢脱？欠下的债总要还的

缘于美国影艺学院成员的规模和构成发生了剧烈变化，本届奥斯卡的趣味总体上既不过分保守，也没有过于激进先锋，杀入主要奖项决赛的影片，在类型丰富程度上堪称近年之最：科幻片、战争片、青春片、社会片、恐怖片、传记片、同性片等等，每种类型都有出色的电影出现，哪怕是“遗珠”也具备足够的观赏性，因此，相对于往年，今年是奥斯卡“大年”。

大年当然有大年的特征。本届奥斯卡表演类奖项的水平十分亮眼，一大批早该加冕的老戏骨，终于在这个美好的年份中得到了应有的褒奖，掐指算来，今年是2012年第84届奥斯卡以来，四大表演类奖项得主中无一80后演员的一届，年纪最轻的山姆·洛克威尔（最佳男配角）也已经50岁。更值得瞩目的是，除了二次登顶影后的“科恩嫂”之外，其余的获奖者都是长期被奥斯卡忽视的实力派，《至暗时刻》的加里·奥德曼在之前漫长的岁月里只获得过一次提名（2011年《锅匠，裁缝，士兵，间谍》），而山姆·洛克威尔和最佳女配角阿丽森·詹妮则都是第一次获得提名，后者当年在《朱诺》《相助》《为子搬迁》中的表演才华有目共睹。

的确，奥斯卡终究没有辜负那些孜孜不倦的电影人，14次提名而不中的摄影师罗杰·迪金斯，今年终于凭借《银翼杀手2049》而梦圆小金人；89岁的詹姆斯·伊沃里凭借《请以你的名字呼唤我》赢得最佳改编剧本奖，当这位史上年龄最大的奥斯卡获奖者（除终身成就荣誉奖得主之外）拄着拐杖登台领奖时，我们似乎又要相信电影、相信奥斯卡了。

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