她们能在《知否》里焕发第二春吗？

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来源：孟大明白

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看正午阳光的剧有一个乐趣，就是考据那些你曾经注意过、又很久消失不见的演员们。

前两天去电影院看了《知否知否应是绿肥红瘦》的40分钟媒体提前版片花，主角是赵丽颖、冯绍峰加朱一龙。

但我的注意力更多在配角们身上，全程脑内都有弹幕在说：“诶？是他！”

先给没看过小说的人大概介绍一下，这个故事算古代家庭题材，赵丽颖演的女主盛明兰是家里庶出，排行老六，母亲生二胎的时候难产早逝，她无所依傍，只能靠隐藏锋芒过日子。

盛明兰那早逝的母亲是刘希媛演的，看起来戏份只算客串，去世前交代女主要低调求生存，因为生孩子累得一脸汗，头发都糊在脸上，眼睛也化妆成肿眼了，我差点没认出来。

暴露年龄的说，她和高圆圆一起演过一部古早青春剧叫《实习生的故事》，讲刚毕业的学生到幼儿园去实习当老师，里面还有许还幻，那是我最早关于漂亮小姐姐的记忆。

这张校服照15年之后她们几个又重新拍过一张，不但没人显年纪，还都比青涩的小时候更娇俏了。

当年觉得刘希媛是里面最美的，比高圆圆更好看，大眼睛鹅蛋脸，后来一度把她和刘圆圆搞混过，别说两个人长得有点像名字也像，再后来换台的时候在《魔幻手机》这种脑洞剧里隐约见过她几次，再然后就消失不见了。

查了一下发现她并没有退圈，只是资源不行，只能在抗日神剧里打转，才没了存在感，微博才六万粉，我数了好几遍位数才确定真的不是六十万，太低调了。

她比高圆圆还小两岁是81年的，今年37岁正是当打之年，保养得也不错。这次在正午的戏里看到她，竟然有点替她高兴，有一种自己喜欢过的人终于要被发掘了的感觉，毕竟正午用熟了的演员就会经常用。

还有刘琳，在《知否》里演盛明兰父亲的大房妻子，老想端着正妻的范儿，奈何智商不够，只能被侍妾欺负，是个有点蠢萌的角色，属于这部戏里的快乐源泉，观众看着可爱，但是其实很难演。

目前放出来的片花里，她只有几个镜头，但那种摇头晃脑眼睛圆睁的戏精感觉很到位。

刘琳是《香樟树》的三个女主角之一，也是《父母爱情》里梅婷的小姑子江德华。这次《知否》的片花里，她一出来弹幕就有人刷“是你吗，德华”，充分说明不管是不是主角，好演员遇上好角色就足够能在观众心里留下光彩。

前两天孟老师推荐改革开放剧的时候，这两部都有人提名，前者是讲三个大学闺蜜一起创业的故事，后者是年代戏里的小清新。

刘琳嘴唇厚，气质土土的，打扮一下是温婉的姐姐，总被安排演淳朴型的角色，但其实是北京电影学院表演系科班出身，有个很打破次元壁的事情是，她的工作室今年4月1号发了她在《夜半歌声》剧组和张国荣、黄磊的合影。

正午对角色的延续一直贯穿到海报里，这夫妻俩连拍照都是一副塑料夫妻忍你很久了的不耐烦表情。

而欺负她的侍妾是高露演的，《家的N次方》里的栗子姐。

这个女演员让我记住，是因为她是国产女演员里少有的有职场气质的类型，看起来很聪明，像读过书上过班的样子。不过我以为她只能演知性路线，这次演一个心思很多的“狐媚娘子”，乍一看竟然也对味。

她还官宣演了另一部阿耐原著小说改编的正午剧《都挺好》，和姚晨、倪大红、郭京飞搭档。

还有男主冯绍峰父亲的续弦，是王一楠，她在《北平无战事》里演过祖峰崔中石的老婆，她老公高鑫是《琅琊榜》里的太子。

说起来现在都流行组宇宙，正午的戏也该能组成一个正午宇宙了。他们不怎么用流量来吸引观众，相反一直是成就演员的那一个，正午的戏是很多演员事业上的重要转折点。

《琅琊榜》的梅长苏对于胡歌的重要性不用说了，意义远远超过一个角色。梅长苏重生的故事线和他出车祸后又复出的过程暗合，连他脸上的伤疤都成了辅助角色的一部分，他和梅长苏互相成了彼此人生起落的注脚。对于演员来说，一辈子能遇上这么一个命定一般的角色，该是多幸福的事情。

刘涛原本摆脱不掉贤妻定位，海清没转成功的型，被她通过霓凰郡主和安迪实现了，成了干练女性的代表。

这里想插播一个题外话，很多人都说正午的班底全是直男，不会拍女人戏，但我觉得正午的剧里，女性角色难得的都很女权，独立自主。《琅琊榜》里的霓凰郡主、冬姐，《琅琊榜2》里的蒙浅雪、林奚都是在感情里有柔情有担当和伴侣互相成就，在事业上又能独当一面的女性，没有一个人依附男人。

就连《父母爱情》这种家庭剧，男主疼老婆的方式也是尊重她，心甘情愿被她感染和改变，而不是以爱的名义绑架女主给她当牛做马生孩子。

所以《知否》的原著小说有个被吐槽的地方是，女性角色还是要迎合封建制度里母凭子贵的价值观，一心要生儿子。对于这一点，我一点都不担心正午改不好。

还有《战长沙》里的霍建华，《琅琊榜2》里终于去油成功的黄晓明……在别处是戏借用演员的热度，在正午这里，是这些演员要来证明自己。

靠谱的剧组并不怕用什么样的演员，关键是有能力控制局面。孔笙说过，好的剧组要让演员看得见你是在认真做事的，他身为一份子也知道不敢怠慢。

霍建华也说过，《战长沙》剧组甚至会给群演讲戏。在这样的氛围里，你再不用心创作，脸上会挂不住。

正午的戏我最爱看的都是支线，有很多部戏我都觉得意味是在支线人物身上。

我以前写《琅琊榜2》的时候说过，我觉得《琅琊榜》第一部的戏眼其实在梁王身上。这部剧之所以能那么成功，和副线人物身上恰到好处的闲笔也有很大关系。梅长苏在萧景睿的生日会上扳倒了他的父亲，事后梅长苏和他道歉，他说，我没有理由要求世界围着我转，这才是二代该有的豁达气度。还有太子和誉王互相争斗得你死我或，却又在太皇太后葬礼守丧时分享干粮。

同理《父母爱情》里男女主的生活幸福温馨，但是一晃而过的角色身上不时显露时代对个人的碾压，刘奕君演的欧阳懿摘掉右派的帽子的时候，喝多了在饭桌上痛哭，让江德福不要叫他老欧，那种知识分子的自尊被撕碎的感觉，点到为止，大家都懂了。

正午总能把有演技却不红的人挖出来放在合适的位置，这当然前提是剧作本身上能做到配角不是功能性角色，而每个都有自己的笔墨。

所以看他们的戏，我最喜欢看的是群戏，这次《知否》也是一样，盛明兰姐妹众多，又由联姻串联起城中几大家族，各个都有不同的处境和故事。

原著小说有一百三十多万字，用不少闲笔构建了一套自己的生活图卷，《知否》把这些更细化了，角色们在园林中生活。

吃饭——

学习，家里女孩们和男孩一样上学堂。

好多场戏主角们在前面说台词，后面还有随从在整理院子，生活气息落在实处。

这样有古风的剧，很适合在冬天看，就让自己沉浸进另外一个世界。《知否》昨晚开播，《大江大河》还要再播十天左右，这个档期对追剧党来说好忙。

最近大家都在说流量失灵，回溯一下这几年，正午这个团队精品率超高，有些作品有争议，但失手的没有，也从没做过用流量牺牲品质的事。有一句很俗的话说退潮了才知道谁在裸泳，你现在回头看，就知道在随便用流量就能换热度的时候，还坚持做品质是一件多难的事情。

从《伪装者》爆红开始，就听好几个做记者的朋友说过，很想采访正午的灵魂侯鸿亮，但是他一直不太想曝光自己，都拒绝了。这次看片，侯鸿亮提起他们团队做的每部戏，都说是他完完整整看完小说，确定是好戏才想拍的，时间花在创作上而不是钻营上，每一点用心观众都看得见。想想更佩服这个人和他的团队了。

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