发现自己没戏演的中年女演员，说错话了吗？

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来源：萝严肃

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前几天，FIRST青年电影展闭幕式，海清在台上发表了一段“中年女演员感言”，主题是中年女演员没有好机会，希望台下的导演、制片人看到自己和女性同行们。

“我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。岁月赋予我们经验、皱纹、阅历、宽容善良，善于沟通，我们没有传说中那么不好合作。”

这段话的主题，在过去的两三年内，已经有很多人，说了很多遍。海清再说一遍，在社交网络上仍然收获了强烈的反馈。

大家一次次发问：我们的行业里，还有可能有梅里尔·斯特里普、弗兰西斯·麦克多蒙德、海伦·米伦这样用皱纹和白发演戏的女主角吗？

海清这段话，主旨和立场绝对没问题，但细节有争议。

但是，只要愿意去说这个行业现在的问题，都是很好的。我们在这个问题上的发声绝不是太频繁了、太重复了，而是太少、太浅了。

可以换个角度来想，海清这段立场没问题、细节有争议的发言，恰恰说明——反思创作中性别歧视，网络上眼下的程度是远远不够的，困境中的女演员本人也出现了迷惘和偏差。

海清的发言，第一句就声明“我们都是靠自己”，但其实没有必要这样。

有黑幕的做法当然是不好的，但一提到女演员就想到“潜规则”是另一个方向上的歧视。

一个女演员跟老板、导演谈过恋爱并不意味着交换，但成功的女演员都因为恋爱史而承受过“她是通过xxx不正当手段上来的”这种指责。

现实里还有男性“成功人士”利用权力威逼利诱来侵犯女性从业者的情况，这是好莱坞“me too”发声里的很大一部分内容。

“潜规则”中，是谁在主动，谁在获益？我想更多的是掌握权力的男性，女性在这个系统中是受害者。

当女性为女性权益发声时，着急把自己从“有瑕疵”、“有负面”的女人里择出来，突出“我是清白的”，可能也是走入了某种陷阱。

“为了证明自己自己还很年轻，所以宋佳至今不结婚，还叫我们叫她小花。”这句好像也对宋佳有误解。

是否结婚是一个普通的个人生活选择，跟其他因素都无关，而宋佳“小花”这个昵称很多年前就有了。

“我们大家除了演戏什么都不会，什么都干不好，八卦逛街除外”。这一句好像也有点刻板印象了。海清只说自己朋友圈里几个人的业余爱好特征是没问题的，但是当她是在为女演员群体发声时，似乎是会让人误会女演员这个群体就只有八卦逛街的闲暇爱好。

将女性形象完全跟购物、八卦这些动作挂钩，涉嫌性别歧视。“A妹”Ariana Grande就在电台采访中反驳过类似观点。

海清用“便宜”、“好用”来呼吁业内人士看到女演员们，可见当事人心情之迫切卑微。

但消除行业性的性别歧视里有重要的一条：女演员要求跟男演员同工同酬。

2015年的奥斯卡上，最佳女配角的获得者帕特丽夏·阿奎特的得奖感言是：“感谢每一位纳税人和每一位公民的母亲，我们曾经为了别人的平等权益而战斗，现在让我们为男女同工同酬战斗，为美国所有女性的平等权益战斗。”梅丽尔·斯特里普在台下欢呼鼓掌。

当然，为了好角色、好剧本可以不计报酬，是一种作品至上的个人职业选择，海清愿意少谈钱多谈质量，完全可以理解。但在代表女性发声时主动说女演员“便宜好用”，可能造成某种误会。

我不是指责发言的海清，相反地，我感谢她在一个重要场合说出一个存在已久的问题。

首先要有人说话，然后我们再讨论、再说话，才能进入一个良性的舆论循环。

海清这样小心翼翼的、别扭的姿态，本身就说明女演员们在职业生涯中，不断在偏见中挣扎。她们在诉说苦恼时不断地用自嘲和玩笑缓和那种喊话的气氛，试图让一个抗议变得更轻松、更温和。

这是女演员们的困境，每一个普通女性何尝又不是呢？

因为行业成见太深，女演员们自己都倾向于认为某些指责是对的，比如：“女明星太多潜规则上来的了”、“女人们玩在一起不就是逛街和八卦”、“女人都怕老”、“她们也不是大腕，一般就演个花瓶，收入肯定没有老男人高”。

在说话时，为了不被批评，一个女演员选择了先顺从这些指责。她在自我怀疑中，小心翼翼地提出：我们不是靠潜规则都是靠自己的，我们都想演，我们都焦虑，你看到我们焦虑的程度了吗？我很想演戏的，我就这一个追求了，我要价也不贵，你们能不能考虑一下我？

举个类似的例子。生活里我也常常看到有女性这样说：“首先，我不是女权主义者，其次我认为应该倡导两性平等。”

因为“女权主义”在现代语境里已经被污名化了，导致部分女性一边想要谈论平等，一边又害怕被贴上标签，“女权警告”（天哪我多么讨厌这四个字和那个emoji表情），所以很多女性一定要这样表态：我不偏激、我不敏感、我赞同主流、我很温和，在此基础上，我觉得现在还是有性别歧视，这样你们可以先看性别歧视的部分吗，我都这么说话了，你可以听到我的问题吗，你可以不要攻击我吗？

但我们不要指责这样说话的女性，我们都是歧视的受害者。

在这里我想引用雪莉·桑德伯格（Facebook首席运营官、《向前一步》作者）的一段话。

“女权主义”基本在每个国家都是个脏词，对不对？你问那些年轻的女孩，没人想做个女权主义者，我在书里就有个玩笑，说这个词是另一个“F word”。我想做出改变。在美国，你问女孩子你是不是个女权主义者，她们都回答说不是，但如果你问她们相不相信男女平等，她们会说相信。所以我觉得人们应该接受“女权主义”这个词，我在我的书里就承认我是一个“女权主义者”，但这也不是必须，我认为吸收“平等”这个理念才是必须的。

▲《人物》杂志专访：“那些年轻的女孩没人想做个女权主义者”

几年前我看到这段话还不是很理解，女权主义为什么会是一个“F word”。在社交网络不断污名化女权主义之后，我才深深感受到女性本身对于“女权”标签的恐惧。

再翻看桑德伯格这段话，我很喜欢她的态度：“我是一个‘女权主义者’，但认为吸收‘平等’这个理念才是必须的。”

我的理解是：我不会为另一个女性是不是害怕“女权”、“激进”、“发言里有不严谨”的标签而纠结、而去批评她；我们的目标是要求性别平等，能说出现在不平等状况的发声者，我们都要鼓励和感谢。

我更希望告诉那些一边在发声一边在小心挣扎的女性们：其实我们没有错，没必要给自己加这么多限定词和限定条件，我们有权大大方方地说出自己的感受和需求。

中年女演员们渴望机会，这是对于她们来说最迫切的问题。

但这应该只是最上面一层表象。

有人或许认为海清、梁静们自己的知名度不够，所以才没有机会。

但没有女主角的机会，有没有配角的机会？

海清曾经在2013年的《北京遇上西雅图》里演一个赴美生子的拉拉，我们今年的电影还有这样的角色吗？

机会的缩减是每一个女性都会遇到的。

在全国妇联2017年的调查中显示，约54%的女性表示，她们在面试中被问过婚育情况。

▲《疏堵结合防治就业性别歧视》，王显勇，中国妇女研究网，2018年12月17日

在娱乐行业，机会的缩减也是所有女演员都遇到的状况，无论什么名气、什么资历。

金字塔尖的大花，最近三年有谁演了一个特别重磅的、配得上她们的好电影吗？我想不出。章子怡的《无问西东》拍摄于2013年，是推迟上映的“旧作”。

第一代国际影星陈冲、邬君梅，现在活跃是活跃，演了多少配不上她们的影视剧？

陈冲唯有自己做导演时，作品才衬得起她的地位。

为什么要当导演呢？陈冲说，因为我们的文化里没有一个成熟女人的角色是有可看性的，一般都喜欢年轻漂亮的。陈冲没什么角色演，就当了导演。

现在有没有发展趋势好一些的中年女演员？当然有。许晴、刘涛、马伊琍、姚晨都不错。

但是这个不错是相对的。举个案的同时也需要看比例。被荒废的女艺人远远多于有机会的。前辈一点的邓婕、江珊、陈瑾，哪个当年不红，哪个没有代表作，哪个不会演戏，哪个现在状态不好？怎么都退隐了？有魅力的角色在哪里？

其次，这些目前存在感比较高的女艺人，出镜率高，作品角色质量究竟几何？

许晴好运碰上了姜文，《邪不压正》表现了她的成熟美，转眼到《老中医》，那是什么人设什么剧情啊？？这还是戏骨云集的年度重磅呢。

活跃的刘涛最新作品↓

昨天刚写过的马伊琍，《北上广不相信眼泪》是什么质量？《我的前半生》算好剧吗？

比较好评的《找到你》，是翻拍的韩国电影，不算是我们的原创剧本，虽然有本土化处理。

和马伊琍共同出演《找到你》的姚晨，碰上《都挺好》里的苏明玉，已经是全国同龄女演员最艳羡的好机会了。但是仔细想想，《都挺好》的毛病也挺多，人设、细节、结尾都离佳作有距离。

姚晨早就说过自己的困境，现在《送我上青云》是她自己做监制的。

看看邻国日本，从主角到配角，从一线到二线，处处可见成熟的女演员，无论女演员多少岁，认真演就有走红的可能。2018年日本“女性最想变成的脸”榜单中，没有一个女星是30岁以下的。

现在所谓的“国产主流商业电影”里，故事几乎都要跟女性没有关系了。哪个女演员能在这种环境里出头？

就拿本月的《银河补习班》来说，男主身边的两个女性全部是符号化的，一个是反对男主的符号，一个是崇拜男主的符号。除了功能性的姿态之外，她们根本都是没有来龙去脉的。

妈妈那个角色为什么非要用打击式教育，对孩子的感情是什么样的？女老师那个角色到底是什么教育立场，她除了是男主的脑残粉之外还有什么自己的想法吗？都没有。

《中国合伙人》、《夏洛特烦恼》、《港囧》这些热门商业大片里，女性全部都是男主的目标物。男主尚未成功时把女神同人生功利目标合二为一，男主成功后女神可以成为他们的附庸，部分男主终于醒悟“还是糟糠之妻好”仿佛就是浪子回头了，女性形象依据“我得到的和我得不到的”、“服务我的和我服务的”而被划分成不同阵营的玩偶。

这种对于女性的忽视，是完全没有把女性当做一个人来写的。不管是正面角色还是反面角色，一个角色应该有自己的感情、想法、命运。很可惜，主流国产片里，这种东西几乎要绝迹了。

2019年的贺岁档里，除了母猴欢欢，就根本没有女性角色。对，是没有了。没 、有、了。

在国产电视剧里，能算够得上“有血有肉女性形象”标准的也屈指可数。

古代女首富传记《那年花开月正圆》是“五个男人都爱我”的玛丽苏。

“OL标杆唐晶”除了演员有气质、穿搭好看之外，她是一个有正常边界感的白领吗？《我的前半生》是丈夫出轨后自强自立的故事，剧版的女主人生关键是什么？是一个男人的出现和帮助。

《欢乐颂》也只做到了50%的现实主义。安迪的开挂人生呼应着几个女性角色轮番出现的毫无必要的愚蠢，剧情在《老娘舅》和《小时代》两个属性里来回摇摆。

有名的女艺人和比较有影响的作品都这样了，更何况不是最有名的女演员、不是行业里相对好的机会呢？

这几年来，不带性别歧视的的创作，屈指可数。

这不是谁给谁机会，谁红谁更占优势的问题，这是一个根本上的可怕的歧视环境。

娱乐行业里女演员和女性角色的境况，对应着的是一个大的现实。

世界经济论坛的全球性别差距指数显示，139个国家里，中国从2008年中的第57位下降至2018年的第103位。

此外，在影视剧行业里，女演员面对的又不仅仅是性别歧视的问题，还有整体反智、只要噱头的趋势。

好剧本、好项目就是太少了。男演员们的机会相对比女性更多、更好，但成熟的、有演技的前辈仍然是被忽视的一群人。

濮存昕都说：“影视作品没有我的活儿，我演的东西没人看。”

这个行业一天不尊重智力，成熟之美就一天不会有地位。

越来越多的女演员发出声音，这是好事。

陈述自己的困顿，就是勇气。

但是我也想告诉这些女演员，以及所有对现状心存疑虑的女性，生活中的性别歧视可能比你想象的还要多还要深，这一切不是你的错。

诉说者一个一个出现，我要赞美所有开口者的勇气。

说出来不是结束，只是一个开始，我们不能停止质疑和思考，因为自由和平等是我们终身的功课。

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