为了生儿子不让老婆吃辣，放现在不得被骂死？
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2020年，可以被称作女性议题元年。在这一年，女性力量空前强大。
不论是综艺《乘风破浪的姐姐》，还是电视剧《三十而已》，亦或是抗疫救援行动中的女性身影，以及张伟丽、张桂梅等先锋人物，无一不是楷模。
春晚作为时代浪潮的汇总，一直对女性力量有所体现。
哪怕它一开始的观念不够先锋，却始终在努力进步。
值得一提的是，在春晚漫长的成长过程里，女性力量崛起的背后，还藏着一代又一代人的青春。
今天，就让我们一起来回忆一下那段回不去的时光。
01、1980年——1990年：
传统的“失语”妇女
1979年，春晚如婴孩般诞生。
因为新生，她花了好几年时间，才让这个晚会从录播改成直播，形式逐渐丰富。
同样，这一个时代的女性群体，也处于亟待生长的状态。
从1980年开始后的10年间，春晚舞台上的女性形象，绝大多数是囿于家庭的传统妇女。
男主外，女主内，是这一个时代的特征，台上的女性，多被塑造成感性冲动，温柔体贴、贤惠朴实的形象。
1987年，国家一级演员郭达演的小品《产房门前》，讲述了农村妇女主人公春芳，一直被丈夫激励要生个男孩的故事。
“我大哥二哥三哥四五六七哥，三七二十一，生了21个女娃，我们全家都把希望寄托在你身上了。”
“我听说这个医院技术水平好，生男娃十拿九稳。”
“春芳这次再不生个男娃，我妈就不让她进门了。”
因为对生男孩太过殷切，产房外等候的时候，春芳说想要吃凉粉加两勺辣子时，老公连忙劝阻“不能吃辣的，酸儿辣女，你要吃醋！”
戏剧性的是，同一时刻有两人在外面等待妻子生产，因为护士报错床号，男主人公以为自己生的是女儿，一度哭天喊地。
可等到后面被告知是男孩后，他先是高兴得晕倒，接着直接跳了起来，四处发红鸡蛋，与另一个生了女孩的男人心态完全不同。
显而易见，这一阶段，男女平等的观念还没有真正深入人心，妻子的存在，也更多地肩负着传宗接代使命。
同样，1988年老艺术家沈伐和影星岳红主演的四川话小品《接妻》，女主角也是标准的贤妻良母，一心为了家庭。
丈夫粗俗且打牌赌博，把家里财产败光还不算，情绪上头了居然直接动手打老婆。
妻子为了保护孩子，带着小孩回娘家避风头，但依然一心记挂着丈夫改邪归正来接自己回家。
那时候，没人提出“家暴只有零次和无数次”的观念，女主角最终的选择是化身贤内助，用爱感化丈夫改掉坏习惯，夫妻俩重新拥抱和谐的婚姻生活。
到了1989年，赵丽蓉老师第二次站在春晚舞台上，演小品《英雄母亲的一天》。
这一次，女性形象聚焦在母亲群体上。
在赵老师的演绎下，一个纯朴、可爱、生活化但没什么文化的底层母亲形象鲜活生动。
值得一提的是，“司马光砸缸”、“司马光砸光”和“司马缸砸缸”经典对白就出自此处。
同样在这一年，宋丹丹第一次上春晚演了《懒汉相亲》，一口一个“俺娘说了”，把朴实又可爱的农村未婚妇女形象演绎得惟妙惟肖。
其中，“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚”的自我介绍，同样成了春晚历史上的名场面。
纵观这些小品，很轻易能够总结出那一个时代的女性全都是传统意义上的女性。
自愿为生男孩努力、朴实无华不物质、性格含蓄内敛、婚后努力经营家庭、文化素质不足……所有的性格标签，都是男权审视下最受欢迎的妇女形象，是世俗意义上的模范人物。
但这样的她们，缺乏自己发声表达“我想成为谁”的机会。
02、1990年-2000年：
寻求展示自我的舞台
从1990年开始，新的10年开启。
第一年，小品之王赵本山初登春晚，和黄晓娟一起合作了《相亲》。
说起来，这个故事能成功出演，还经历了几番周折。
本山大叔第一次上春晚，恰逢宋丹丹怀孕、岳红坐月子，没有合适的搭档。
当他亲自坐了两天车想起找赵丽蓉帮忙时，对方也刚好有其他大事，这才有了新人黄晓娟上台的机会，为今后频上春晚开了个好头。
《相亲》这个故事，讲的是老同学徐老蔫和马丫，在各自儿女的撮合下相亲的故事。
虽然主要的男主角是赵本山，不过在他“这些儿女忤逆不孝，就许他年轻人打情骂俏，连搂带抱，老年人就得一个人干靠？”台词引导下，女主角最终也跳出了父母只能围着子女转的固有思维，萌生了恋爱的想法，颇有点自由黄昏恋的意味。
某种意义上说明，这时候的女性思维已经开始转变了。
到了1991年，还是本山大叔主演的小品《小九老乐》。
这个片段里，赵本山饰演的老乐不再是传统的大男人，因为其老婆小九是掌握着家庭经济大权的泼辣妇女，反映了“怕老婆”的婚姻家庭新现象。
但是，小九的形象并没有刻意丑化女性，因为泼辣背后并非无理取闹，而是刀子嘴豆腐心，遇大事明事理。
得知丈夫偷偷借了500块钱给有困难的前妻（军人妻子）后，小九非常谅解对方的处境，虽然嚷着要把钱要回来，实则是逼老乐说实话，告诫他两口子相处要坦诚，不能撒谎。
值得一提的是，在这个小品里，男性视角下的婚姻观也有了进步。
老乐不仅会照顾妻子的身体，还会兼顾其内心世界，经常讲幽默的笑话逗对方开心。
对于怕老婆的理解，他的解释是：“怕是爱，爱才会怕，懂不？”
由此可见，此时的两性家庭地位不仅有了巨大的转变，男女也朝着平等向前迈了一步。
1992年，赵丽蓉、冯巩共同主演了《妈妈的今天》。
这时候，赵老太太不再是80年代淳朴的底层老太太了，而是一个操着一口唐山话，打网球比赛、和老头联谊，还能跳探戈的时尚老太太形象。
高龄老人如此与时俱进，别具一格，足以证明这一阶段的女性，越发渴望展示自我的舞台，也拥有了自由选择生活方式的权利。
两年之后，《八哥来信》小品表演嘉宾里出现大家熟悉的“三德子”。
不过，饭姐重点想聚焦的，是故事里文盲女山小妹因为缺乏文化，被心仪的人抛弃之后，知耻而后勇，明白读书的意义，主动接受现代化教育的过程。
这个心态转变，体现了女性为寻求更好的自己去突破，为知识女性的出现埋下伏笔。
到了1995年，又是赵丽蓉和冯巩搭档《如此包装》。
虽说是春晚常客，但老太太十八般武艺，每一次出现都有带来新的东西。
这一次，她穿上潮流的服装，一边唱rap一边跳舞，比上文跳探戈的妇女角色更与时俱进：
“春季里开花，十四五六，六月六”。
“你就像那一把火，熊熊火焰燃烧了我”。
顺带提一嘴，几个伴舞小妹里面，有一个还是朱军的妻子谭梅。
更值得一提的是，也是在这一年，联合国世界妇女大会在北京召开，推动男女平等成了社会议题。
不过，到这一阶段，社会对性别差异的审视虽然开始，但并未完全进化。春晚舞台上除了家庭女性的数量和比例远大于职业女性外，一些无意识的男女性别歧视仍然存在。
比如郭达、蔡明的小品《机器人趣话》，讲的就是单身男人为了满足自己，定制了一个机器人想要调试出“清洁型”、“善解人意型”妻子。
这种物化女性，捧毛阿敏而踩低蔡明外形，且想支配妻子迎合自身的观念，都是一种无意识的性别歧视。
03、21世纪：
新时代多元女性
进入千禧年后，拥有话语权的女性们，逐渐展现出了多元的特点。
2000年，《青春之约》以电视相亲当看点，再现了其中一个女演员为了讨好心仪的动物学男对象，刻意隐蔽真实的样子，把自己打扮得像个北美鹦鹉精，结果被对方拒绝的故事。
幸好，在面对面示爱并询问被拒绝的原因后，她知道了对方不喜欢这样的自己，大方地展示真我告别，反而收获了意料之外的爱情。
这个小品，传达了女性在勇敢追求爱情时，要敢于接受真实的自己的积极内核。
2001年，洪剑涛、句号、唐静演的《说声对不起》，聚焦到了职业女性家庭、事业两难全的社会现状。
女主角是职业女性，专门负责调和纠纷，上门帮忙道歉。
经历了一天辛苦工作后，她回到家却被丈夫严厉质问，一下子委屈得不行，脾气也上来了，两口子为此吵架。
不过最终，夫妻俩敞开心扉交流，化解了矛盾。
2005年，算是比较特殊。
这一年，饭姐最想提的不是小品，而是一幕歌舞表演。
还记得《千手观音》吗？
21位平均年龄21岁的聋哑姐妹克服听不见、难沟通的问题，不仅在全国观众面前整齐划一地完成了表演，且整个过程中还有层出不穷、千变万化的手势，让人油然而生一种敬佩感。
整个舞蹈里面，站在第一个的领舞女孩邰丽华，可谓是21个姐妹的代表。
2岁失聪，15岁学习跳舞，在无声的世界里怀揣着对舞蹈的热爱、勤学苦练的她，曾斩获多个国际奖项，还曾站上世界舞台，连杨丽萍都是她的指导老师。
在她和身后姐妹的身上，迸发了“我命由我不由天”的巨大女性力量，让人泪目。
事实上，春晚舞台上不仅有邰丽华的出现增添一抹亮色，就连小品界的女嘉宾，也从以往的宋丹丹、蔡明、高秀敏霸屏，扩充到有韩雪、牛莉、瞿颖等靓丽的女明星上场。
其中，当属2015年贾玲与瞿颖两位跨界演的小品《喜乐街》最火爆。
当身量苗条、气质超群的模特瞿颖以女神形象出现，配上“我眼大嘴小鼻梁挺，腿长胳膊长S型。我长得漂亮，一群男生前呼后拥，我特别有面子”台词后。
另一个与之形成鲜明对比的贾玲，用幽默的方式道出自己截然不同的处境：“我有胳膊还有腿，还有鼻子也有嘴。我没心没肺，一群男生前呼后拥，找我掰腕子。”
虽然有人认为这个小品把对女性身材的规训推到了极致，是逼狭的审美，但饭姐却觉得，这是对现实情况的真实反映。
毕竟，男性对女性外形的评判与两极态度，从来不是从这一个小品开始。
再说了，大美人和女汉子的对决，最后可是反转结局，贾玲赢了。
可见，春晚并非刻意制造对立，而是以“丑女孩”为出发点，让公众对那些自身条件并非很优越但依然富有阳光、健康心态的人群进行关注。
当我们回到现实，再看贾玲和瞿颖，难道两人不是同样惹人喜爱吗？并没有因为谁更美就占据优势。
某种程度上，这个段子凸显的内容，以及引发的社会对矮子、胖子、剩女的热烈讨论，反倒推动了女性力量进一步强大。
不美，不瘦，也可以有自己的闪光点。
成为女汉子又如何？直爽开朗、不拘小节、追求独立，恰好是新时代女性的特征。
04、致敬中国女性力量
2020年，姐姐们的力量空前强大。
《乘风破浪的姐姐》让观众相信，岁月虽无情，依然可以三十而骊。
火爆全国的电视剧《三十而已》，则展示熟女在婚姻与恋爱中可以有的抉择。
贡献“她那么普通，却那么自信”金句的杨笠，不断陷入非议依然能“浴火重生”，越挫越勇，为女同行在脱口秀行业拓展一片天地的同时，竖起一面女性群体自信的旗帜。
除此之外，传奇校长张桂梅接济1800余个女孩，“我想建一所免费的女子高中，让这些山里的女孩们读书，让她们走出大山”心愿背后，寄托了成年女性对幼年女性未来的希冀。
中国首位UFC(终极格斗冠军赛）冠军张伟丽，辗转做过幼师、旅馆前台、保镖、健身房销售等行业，最终用行动证明“有梦想，就要去实现它。”
再者，抗疫力量中，也涌现了无数女性身影，让人泪目。
前有李兰娟院士奔赴一线，竭尽全力遏制生命消散。
接着有广东援鄂医疗护士朱海秀之类最美逆行者，面对灾难，她们连眼泪都没空流，“我不想哭，哭花了护目镜没法做事。”
再然后，53岁的钢结构专家王晓红临危受命，奔赴火神山医院建设现场，“没有我们热爱的城市，我们在哪安身立命？”
等到抗疫初见成效时，首批疫苗试验者不断涌现，其中，29岁的莫诗琦展现了青年一辈的担当，“年轻一代，要有做‘探路者’的勇气。”
在她们身上，我们看到了真正的女性力量。
2021年，央视春节晚会节目单还没出来。
虽然接连传出老艺术家无缘春晚的消息，但饭姐回望2020年，固执地坚信：
无论表演嘉宾如何更迭，这些代表女性力量的“姐姐们”，一定有一方舞台。
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