开始羡慕看过这部纪录片的考生了
为什么推荐你平日多看中央广播电视总台的好节目？不单因为内容优质，入心入情，有口皆碑，还因为看了，真有大用！
再度分享一下这部宝藏纪录片，8位先锋人物，带你感受中华文化奔涌向前的生命力和创造力！
01
《中国想象力》
之
科幻作家 刘慈欣
刘慈欣，
几乎公认“中国科幻第一人”，
他写就的《三体》成为现象级科幻小说，
一度被誉为“人类想象力的巅峰”。
他说，“我最初创作科幻小说的目的，
就是为了逃避平淡的现实生活，
用想象力去接触那些我无法到达的
神奇时空和无法触及的太空领域。”
之于刘慈欣，
想象力存在的意义，
本就远超出我们的想象。
“有历史学家说过，
人类之所以能够超越地球上的
其它物种建立文明，
主要是因为他们能够在自己的大脑中
创造出现实中不存在的东西。
在未来，当人工智能超过人类智力时，
想象力也许是我们所拥有的唯一优势。”
02
《中国想象力》
之
北斗导航系统科学家 徐颖
徐颖，“北斗女神”，
一个温柔的“偏执狂”。
她既可以在办公室“死磕”
行业最前沿的艰深课题，
也可以在公众讲坛上
用接地气的语言描述科研成就。
做科普的徐颖，并不只是
简单希望大家获得专业知识，
而是想让科学精神来激励人们，
对世界保有好奇心、想象力，
保有探索未知世界的本能。
她还有个想法蛮酷，
“其实我对这个时代，
真的是充满了向往。
当太空旅行、太空基地都变成常态时，
我希望有一天我们老死的时候，
能够死在太空当中，而不是死在地球上。”
03
《中国想象力》
之
京剧演员 王珮瑜
为了让京剧被更多人看到，
20岁之前几乎拿遍京剧大奖的王珮瑜，
决心“离经叛道”，
频频露面于综艺娱乐节目。
“戏曲名角也要走偶像路线？”
“这是在消费京剧！”
她一人站定，扛着质疑与批评，
还担着一个民族的“戏曲文化危机”，
“我遇到过好几位老师，
他们说要是没有你呢，我就把
玩意儿（指曲艺、杂技）带到棺材里了，
可是你来了，你叩开我家门，
可能这辈子就跟你有关系了。”
她说，王珮瑜早已不属于自己了。
“我想梅兰芳先生活到今天，
他也会拥抱互联网，拥抱这个时代。”
王珮瑜修的“道”，不是离经叛道的“道”，
而是“路漫漫其修远兮，
吾将上下而求索”的“道”。
04
《中国想象力》
之
癌症科普作家 李治中（菠萝）
李治中，“癌症科普网红”，
写书、录视频、说脱口秀，
只要能让更多人了解肿瘤，
他都愿意试试。他还创建了
中国第一个儿童肿瘤科普网站，
编写了百万字量级的科普资料。
一个清华背景的癌症生物学家，
进入公益领域有啥意义？
他说，“其实科研圈少我一个不少，
但是公益这一块，没有太多科学家来做。
尤其作为一个科研工作者来说，
你看到空白的东西你就想去解决。”
令他特别有感触的是，
介绍抗癌新药时，可能是治乳腺癌的，
肺癌患者也会来给他留言，
“我知道在世界不知道什么角落，
有一些科学家正在研发新药，
我现在再坚持两三年，
也许下一个你们开发的新药，
就能把我治好。”
“我觉得生物医学科研这群人的存在，
其实是给儿童患者也好，成人患者也好，
带来了一种远方的希望。”
李治中和他们那群人的存在，
本就是一束束光。
05
《中国想象力》
之
建筑师 马岩松
马岩松，
中国当代建筑绕不开的一个名字。
他指出，中国城市化受到西方模式
影响之后，你可能很难从建筑面貌上
区分中国某个城市和纽约。
这样的建筑，
缺乏跟人的情感对话的能力。
“我们不属于西方的体系，
你永远不可能试图做一个好学生，
还被人认可。”
他主导的是，从中国传统城市中，
找寻为理想为精神而建城市的出发点，
建筑不单是“居住的机器”，
还应给人以根植于“真传统”的美的感受，
还能追求山水田园，诗情画意。
令他喜见的是，
“以前我们经常听说外国设计师
来中国设计了某个地标建筑，
现在有点儿反过来了，
我们要看今天的文化和思想，
能对世界有什么影响。”
马岩松在一段采访里说过，
今天的年轻人应该做“新青年”，
具有对现实问题的敏感度和批判力，
“敏感，是为了发现问题；
批判，是为了创造出自己理想中的东西。
而所有的理想，只有行动起来
变成现实的时候才有意义”。
06
《中国想象力》
之
当代艺术家 邬建安
上大学时，邬建安觉得自己
跟中国传统文化之间有好深的隔膜。
“所以，当西方现当代艺术来的时候，
你就会拼命地拥抱它们，
觉得那好像是解救的药方。”
直到看到被自己冷落的文化
受到欧洲友人青睐时，
邬建安才逐渐意识到，
我们的传统文化是个宝藏，
只不过他当时没看明白。
现在他的感慨是，
“为什么那么走运，是一个中国人？”
他将当代艺术的美学气质
带入中国民间艺术传统中，
他的作品《新面孔》，
出现了许许多多来自上古神话的形象，
投射在电脑屏幕上，
构成了属于我们自己的面孔。
邬建安说，“一个古老文明的智慧里，
包含了太多你想要了解的东西。
正是因为我们具有
对中国古老文明的丰富记忆，
所以，你的想象力，想差都不可能。”
07
《中国想象力》
之
摄影师 尹超
尹超，以拍摄“民族大片”见长，
他想让世界看见关乎于
民族、文化、生命的中国时尚。
不过刚出道学习时，
尹超模仿的还是欧美时装杂志的拍摄方式，
但是走到一定阶段之后，
他发现自己遇到了很大的创作瓶颈，
“技术可以模仿，
内心的故事是模仿不了的”。
他追问：那对于中国人来说，
最好的故事是什么？
京剧、茶艺、禅、古琴……
他开始不断将中国本土元素
融入到摄影作品中，
并且得到了那个安身立命的答案：
对于中国人来说，
最好的故事就是民族的、传统的东西。
这些才是永不过时的，
来自过去，也通向未来。
真的，就是我们有勇气做自己的时候。
这是一个心向往之、步履不息的旅程，
他一路走，一路拍，
因为我们这个民族，
尚有太多太多美的东西没有被挖掘出来。
08
《中国想象力》
之
导演 王潮歌
在导演王潮歌看来，
只有“抓住了中国人的美学”，
将“意象”融入创作，
方能将整个世界浓缩在一方小小舞台，
才能让观众感受到“想象大于视觉”、
在戏剧中见人生。
对她的诸多评价中，有一条是：
她的每一部作品都是新的。
在这种标准下，
王潮歌几乎永远无法同自己和解，
“我遇到的苦太多了，肉体的苦
和精神的苦，有时苦到都过不去了……”
但她总想到的是，怎么着都是一辈子，
如果不疯，不极致，
不为了一个追求不遗余力一把，
那才是白活了。
这热爱是近乎魔怔的、疯狂的，
她指着天，铁铮铮地说，
“跟我一样，拿这一百多斤，拼了！”
谨以此篇，
致敬中国人山无遮海无拦的想象力，
致敬那些为了心之所向而乐此不疲的人。
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