我对这个本子也看脸的世界绝望了
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设计师杨军
是的，大部分人都认为本子是一个很单调的物体，简单的封面，空白的内页，没有太大的想象空间，但九口山让一切充满了可能性。总设计师杨军舍弃了机械化的造书方式，选择时间和人力成本都更高的手工方式，打磨每一本本子的边缘，并为每一本笔记本做编号；他总是想方设法让打开笔记本的过程更加复杂和有趣：剪开布线才能打开或是敲碎石膏才能获得笔记本；他总是青睐最特别的装订方式和造书工艺，激光切割、手工锯边全被用在本子的制作上；同时他还为本子增添了许多附加值——将著名艺术家们的作品融入本子，成为其中的一部分......
激光切割中的笔记本
剪开棉线才可以打开笔记本
现在你还敢说笔记本只是一个单调乏味的产物吗？
Q：iWeekly
Y：杨军
Q：听起来像是“日本制造”的九口山，其实是个土生土长在上海的笔记本品牌，当初为什么会想到这个名字呢？
Y：“九口山”三个字是最稳固的结构同时也是构成其他汉字最基本的单元，虽然简单却令人印象深刻，放在一起既好玩又奇怪，这与我们做本子时的设计理念很像：在日常里发现新意。
Q：以前你是图书设计，怎么会想到要做一个笔记本品牌？
Y：做笔记本和做书其实很像，而笔记本是大家都在用并且都需要的东西，相对书来说也没有那么多限制，所以自然而然会想做笔记本。
Q：你说你们是用做书的形式来做本子，两者之间的区别和联系是什么？
Y：其实我们现在说的“书”，在古代是一个动词，写完的本子就是一本书了；从材质上来说它们又是一模一样的，因此对于设计来说没有什么太大的转换。刚开始做本子时，我们就是抱着做书的态度在做本子，很多人看到九口山的本子都会问：这是不是一本精装书？那是我们对本子最初的理解。
Q：当初做了哪些好玩的选题呢？
Y：08年我们做第一批本子时，是以“怀旧”作为主题的。当时用旧时代画家的手绘花卉图作为本子封面。要知道那时候没有摄影技术，只能单靠手绘将同一颗植株上不同状态的植物和各种形态的鸟勾画出来，那些都是通过科学的方法记录下来的。反观现在的人只会拍照或是临摹，虽然可以画得一模一样，却做不到前人那般精致。而且这批本子到现在一直很受欢迎，这也是一种印证：在智能手机冲击的当下，大家非常需要一些真正能触动人心的东西弥补心灵上的空缺。
Q：据说你们做本子前也会开一个选题会，一些好玩的灵感是怎么产生的？
Y：有的时候灵感会很突然，譬如吃饭的时候吃到咸鱼，随手用手机拍了一张照片后发觉画面感很强，然后脑补了一句话：“你是咸鱼，我是烧饼，生活将我们烤得外焦里嫩，但我们在一起却如此香气扑鼻”，于是便有了咸鱼系列笔记本。这样的选题在别的公司可能会因为“不上台面”而被否决，但对九口山来说，我们喜欢挖掘生活中有趣的东西，而不是探究它到底好不好卖才去做，这就是九口山的一种态度：哪怕是再小的一个选题，我们也希望把它们做出来，并影响到大家。
Q：现在做笔记本时会和最初有不同的想法吗？
Y：最初我们还是以封面的设计为主，让大家觉得本子也可以做的很漂亮。现在则有了更新的想法——将本子做成“超越书”的一种更概念化的形式。出版社出于成本的考虑，不会运用过多的工艺和装订方式，限制也比较多，但对于本子来说则不同，我们可以尽可能在装订的形式和材料上都更加创新，譬如甜蜜蜜系列，整个本子的造型就是一个巧克力的盒子，再譬如即将面世的军事系列，以战争时期用来装弹药的子弹箱为原型，改装成为拥有粗糙肌理的包装盒，外面的图案是与我们合作的插画师画的“大兵”，箱子内除了有一些笔记本，还会有类似帆布包、铁盒、口杯等配件，整个箱子可以作为一个收纳盒，也可以放在车后作为工具箱。而且这是区别于市面上的一种男性主题笔记本的新尝试。
Q：在做本子时你会注重美观性多一些还是实用性多一些？
Y：要实用也要够张扬！如果本子只有一个漂亮的封面，那迟早会被淘汰。选题会时我们除了讨论本子的外观，还会研发它的作用：菜谱、单词笔记、阅读笔记、电影笔记，尽可能将本子做成每个人都用得着的东西。
Q：现在和艺术家们的合作形式是怎么样的？九口山在其中起到的关键作用是什么？
Y：现在有不少插画家、设计师都以投稿的形式与我们合作，也有设计师之间互相推荐的。一般他们的作品水准已经很高了，本子只是他们作品的载体，我们要做的就是用本子的形式将它们的作品展示出来，设计出特别的结构和制作工艺，才是九口山的原创所在。
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Q：做了这么久笔记本，对你来说最大的收获是什么？
Y：做本子让我认识了许多优秀的朋友们，我们在一起则可以创造出更多可能性。
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