曾经让白居易魂牵梦绕的盛唐之声，沉睡千年之后被他唤醒
《行路难·其一》
唐·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
“非琴不是筝”“初闻满座惊”
这是白居易在《和令狐仆射听阮咸》一诗中
对“阮”这一乐器的描述
作为唐代擅长写音乐题材的诗人
白居易对阮有着极高的评价
这是一种令白居易魂牵梦绕的声音
与魏晋风流的“竹林七贤”更有着不解之缘
在南京出土的南朝大型墓葬的砖画上
刻画了竹林七贤各自不同的形态
其中，阮咸抱着一种乐器在弹奏
后世以其名为其怀中的乐器命名
这便是阮的由来，也作“阮咸”
如今，有一位爱阮如痴的人
他说：“疯了，也痴了，但痴得幸福”
耗时17年，在做坏47把废品之后
中阮大师冯满天成功地复制了
已失传千年的汉唐乐器中阮
可与其说他是找回了千年汉音
毋宁说，他找到了自己
在乐迷眼中，他是“阮痴老冯”
在自己眼里，他只是乐者冯满天
“我只是一个乐者。
一辈子就只做了一件事，弹琴。”
7岁起，冯满天就开始跟自己的父亲
著名月琴演奏家冯少先学习弹奏月琴
凭借良好的家庭熏陶和音乐天赋
冯满天很小就弹得一手好琴
并多次在大大小小的比赛中获奖
16岁的冯满天进入中央民族乐团，被分配弹阮
他极不情愿地接受了这样的安排
相比较阮，当时流行的另一种乐器
吸引了冯满天的目光，那就是吉他
年少的他甚至花费一整个月的工资
买了把吉他自学
1987年，冯满天和唐朝老五刘义君、臧天朔、程进等人
组了一支名为“白天使”的摇滚乐队
作为吉他手，他总算站上了舞台
不过在舞台的中央，他却迷失了自己：
“那是别人的音乐。”
因为音乐理念不同，乐队两年后解散了
迷茫游荡时，正在台湾演出的父亲
给冯满天寄来了白居易的
《和令狐仆射小饮听阮咸》
正是这一首诗，让冯满天醍醐灌顶
“那时我才知道，真正的阮
应该有古琴的深沉和内敛，
也有古筝的华丽和明亮。”
真正的阮表现力并不会输给国外乐器
可他无论在阮上怎么试
就是弹不出白居易笔下的那个声音
后来，冯满天才意识到是乐器的问题
他决定自己打造这一乐器
“一朝入梦不复醒”
这一梦，就做了17年
从1993年起，冯满天便一头扎进阮的世界
时间都用在了找琴、做琴、弹琴上
自己摸索空气学、动力学、材料学、人体工程学
一个晚上赶六场表演
将一个乐者引以为豪的声音都唱“坏”了
但冯满天甘之如饴
甚至裤子破了
也无法将他从阮的音乐世界里
移出一分精力
为了还原古阮的音色，改进阮的构造
他访遍天下制琴师
耗时17年，历经47次失败
终于在2010年
他手中的这把“仿唐隐孔中阮”横空出世
“吉他有六根弦、五个音，阮有四根弦、两个音，
祖先早就告诉我们简约，但和吉他比起来
它毫不逊色，照样能玩摇滚、玩爵士、玩蓝调。”
在摇滚和民乐之间不断切换
冯满天渐渐萌生了用民族乐器弹摇滚的想法
他在演奏技巧上苦心琢磨
把琵琶和古筝的技法融合在一起
使得中阮能演奏各种曲子
从古典到当代，爵士到摇滚
一曲初弹，足以让人“初闻满座惊”
“行路难！行路难！多歧路，今安在？”
冯满天这一路走来
踏碎了无数艰难险阻
如今，在《经典咏流传》的舞台上
冯满天用一把阮
演绎诗仙李白的《行路难·其一》
乐中有诗，乐中有画
抑扬顿挫，豪迈大气
在极具穿透力和感染力的中阮演奏声中
仿佛看见了李白踟蹰前行的脚步和背影
苍茫悲凉，却也满富激情
在舞台上所展出的一把把各式各样的阮
背后都凝聚着冯满天付出一切的心血结晶
每一把都有不同音色
“和诗以阮”，幻化成迥然不同的诗意
当他拨弄琴弦，双目微闭
将自己全身心沉浸在音乐与古诗词的意境中
一曲从唐朝穿越而来的《江南春》
在冯满天的指尖缓缓流出
那音质介于古琴与古筝之间
好似寒山鸣钟、清泉飞流
又如珠落玉盘，铜佩铮铮
站上《经典咏流传》的舞台
冯满天把我们的国乐经典、诗词经典推广给更多的人
希望有更多的年轻人能关注中华民族优秀的传统文化
行路难，多歧路
人生道路如是，文化传承的路也是这样
正是因为历经坎坷
才更能磨练精神，提升传承者的境界
我们的文化追寻者
就是在明知“路漫漫修远”的情况下
还要“上下求索”
在知道行路难的情况下
还要义无反顾地前行
只要真的热爱，只要勇敢追梦
终有一天“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”
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