【紫牛人物】南艺大咖制作了上合峰会国礼，原型是家藏千年古琴

扬子晚报·紫牛新闻未经授权不得转载

转载拒绝任何形式删改

否则保留追究法律责任的权利

日前在青岛举行的上合峰会上，一床古琴被作为国礼赠送给俄罗斯总统普京。

这床古琴的斫制者，是“隐居”在南艺的著名琴家广陵、诸城两派传人茅毅。而这床作为国礼的古琴，是他根据家传的一把距今已有千余年历史的北宋古琴所制。

扬子晚报紫牛新闻记者在茅毅家中，见到了这床千年古琴以及一床与国礼完全相同的古琴。

中国民间流传有春秋末期铸剑师干将与妻子莫邪合铸宝剑的传说，茅毅斫琴有夫人的协助，也是一段佳话。

（视频↓↓↓）

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l0700cbyhmt&width=500&height=375&auto=0

国礼

仲尼古琴的模板有千年历史

能在上合峰会这样的场合被选做国礼，自然具有不一般的文化内涵。

国礼古琴的斫制者茅毅告诉扬子晚报紫牛新闻记者，这床琴是以宋元佑四年苏轼监制的玉涧流泉琴的拓片为模板，而琴的音色则是根据家传的一床名为“松雪”的古琴调制的。

【茅毅家传的北宋古琴“松雪”。万承源摄】

松雪琴为北宋咸平二年所制，距今已有1019年的历史。对于这一珍爱之物，茅毅很少示人，他笑称此琴“不对外开放”。

而记者则经过茅毅的朋友介绍，亲眼见到了这床千年古琴。

关于古琴的形制，有“唐圆宋扁”之说，这床古琴琴身显得比较扁，比较宽大。因为当时距北宋开国仅四十年左右，所以在其身上还能看见唐琴遗风。茅毅说，这床古琴拥有一种“男人式的秀气”，线条非常劲挺。他随即在松雪琴上弹奏了一段古曲，声音厚重而有风骨。

因为其中加入了绿松石、青金石、珊瑚、金银粉等“八宝”颗粒，松雪琴的灰胎非常坚硬，因此尽管时隔千年，这床古琴漆面上的断纹相比同时期的古琴较少，通体呈“大流水断”。

茅毅又拿出一床古琴对比弹奏，此琴与上合峰会国礼为同一批制作，完全相同，用料为桐木，长约120厘米，宽约19厘米，线条俊朗明快。在记者听来，两床古琴音色极为相似。而茅毅则说，因为是新制的，所以声音还不够“松透”，弹奏两年后此琴的音色将与松雪琴更为相似。

【北宋古琴“松雪”（左）、元代古琴“松涛”（中）与国礼同批古琴“小仲尼”   万承源摄 】

古琴按形制分为伏羲式、仲尼式、神农式等不同的种类，选做国礼的那床古琴属于仲尼式，被称作“大仲尼”。

而另一床琴身更为秀气的古琴“小仲尼”，则是茅毅按照家传的一床元代松涛琴所制作的。聆听弹奏，可以感觉到松雪、松涛两琴音色有所不同。

为什么选择仲尼式古琴作为国礼？茅毅说，仲尼式古琴的特点是风格端庄大方，体现了儒家文化，最能代表中国文化的特点。相传仲尼式古琴是孔子发明的，也不排除是后人托孔子之名所作，孔子是鲁国人，这次上合峰会是在山东青岛召开，因此用这种古琴作为国礼又多了一层意义。

学琴

师从一代大师，苦学三十载

茅毅对古琴的偏爱，直接原因是从小受到家庭的影响。

茅毅现任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会理事、中国昆剧古琴研究会理事，同时在国内多所高校担任客座教授。他祖籍山东济南，家里曾是济南四大望族之一。茅毅的祖母高松如师从古琴大师詹澄秋先生，是诸城派第五代传人，也是茅毅的古琴启蒙老师。他的祖父是章太炎的弟子，父亲是当代著名音乐美学家、教育家，母亲师从吴昌硕的弟子画家王个簃。

虽然出生在这样一个家庭，但他儿时最早学习的却是小提琴和钢琴。因为在家里人看来，在当时的历史环境下，学习这样的乐器也许将来能谋到一份更好的生计。

【茅毅祖母、诸城派古琴第五代传人高松如。茅毅提供】

毕竟耳濡目染，尽管祖母担心学古琴“没有饭吃”曾多次拒绝教他，但茅毅心心念念的仍是古琴的雅韵。

十岁那年，在茅毅的一再要求下，祖母终于同意试试看。茅毅悟性很高，一下午就学会了古曲《良宵引》，祖母觉得他确实是个可塑之才，茅毅至此开始了学琴之路。

茅毅18岁时，祖母年事已高，他转而拜在广陵派第十一代传人，一代大师梅曰强门下，刻苦学习20多年。在此期间，他还得到了多位大师和老先生的指点。

【年轻时的茅毅跟古琴大师梅曰强学习。茅毅提供】

一些传统曲艺有“门派”之争，那么同为诸城派第六代传人和广陵派第十二代传人，茅毅对此有什么看法呢？他告诉记者，从自己的经历来说，先把一派的东西学透、学好，再学其他派别，两者并不冲突。就好比研习书法，把欧体写好，再去学习草书或学习篆书，这样融会贯通，并最终形成自己的风格。

斫琴

尝试制作200多床后驾驭琴音

紫牛新闻记者了解到，从学琴到制琴，最初的念头源于上世纪80年代在杭州参加的一次“雅集”。

因为家学渊源，茅毅得以有机会弹奏宋元明清各朝代的古琴，这其中有家藏的、老先生家的、朋友家的，甚至是琴贩子手中的。到如今，他亲手抚过的民国早期以前的古琴有500多张。加之当时的工作和之后的深造都与乐器调律有关，因此他对古琴的音色极为讲究。

1988年，茅毅参加了杭州的西湖琴社，发现中国美院一些年轻人有学琴的热情，但用的琴却很糟糕，而当时做琴的人非常少，这让他萌生了自己斫琴的想法。

虽然那时候他对古琴的弹奏已有了不少积累和心得，但尝试自己制琴时，却仍遇到了不小的困难。

茅毅告诉扬子晚报紫牛新闻记者，“演奏有传承，但斫琴没有传承，当时几乎没有精通斫琴的人，没有人教你怎么做琴。”而翻阅寻找到的古籍，发现里面的记载非常简洁，一个步骤常常一两句话概括。而且记载的大多是古琴的样式、材料等，声学方面几乎没有涉及。

 【茅毅用北宋古琴“松雪”弹奏古曲。万承源摄】

好在他当时是钢琴厂的调律师，之后又去日本专门学习调律专业，在南京艺术学院教授相关课程，对乐器构造与声学的关系有比较深的研究。

古时的琴全由手工制作，可以说每一把琴都是不一样的，没有一个统一的“标准”。如何才能让木材发出最好的声音？茅毅不断尝试，反复推敲，直到2002年，在斫制了200多床古琴后，茅毅掌握了成熟的斫琴技艺，能够驾驭那无形无迹，却又高古苍劲的琴音了。

不易

完成一床古琴需用五年时间

西汉刘向《列士传》道：干将莫邪为晋君作剑，三年而成。实际上，制作出一床好的古琴，时间甚至要比这更长。

茅毅斫制一床古琴，一般要花上五年时间。他介绍，一床古琴的斫制，粗分有十几道工序，细分则有几十道。选好的木材要先在水里泡两年，定型需要一到两年，其后还需要制形、修琴面、挖槽腹、合琴、裹布、刮灰胎、上配件、上表漆、揩清、推光、上弦……

而在这其中，每一项里又分为若干个工序，每个工序需要反复操作多遍。比如灰胎要刮五六层，每一层胎刮完以后都要等干透，然后打磨找平。等到整个灰胎全部平了，摸起来非常润的时候才能够刷漆。就这样，每个工序短则几天，多则要几个月。

【茅毅正在制作古琴。茅毅提供】

而揩清与推光是非常重要的步骤，能够褪去琴身浮光，使古琴的漆面散发出内蕴之精光。这个步骤，需要极其细腻的手法。

与干将莫、邪夫妻铸剑一般，这道工序是由茅毅的妻子完成的。妻子的一双巧手，让古琴显得更加深邃而具内涵。

如今，除了弹琴、斫琴，茅毅一直在坚持古琴的推广，他创办了云雪堂古琴传习中心，此后又在北京、上海、江苏、山东等多地设立了古琴推广中心。

在茅毅看来，学习弹奏古琴，绝不是对旋律进行标准化的演奏，因为即便是大师，随着年龄与心境的不同，每一次弹奏的琴音也是不同的。他认为，古琴易学难精，除了坚持之外，更重要的是对传统文化与综合修养的积累，这才是学习古琴的本真之意。

紫牛新闻记者｜万承源

紫牛新闻实习生｜管筱

编辑｜万惠娟

主编｜陈迪晨

-END-

---

---

扬子晚报·紫牛新闻未经授权不得转载

转载拒绝任何形式删改

否则保留追究法律责任的权利 

紫牛新闻常年法律顾问：

北京大成（南京）律师事务所唐迎鸾律师

你可能还对这些内容感兴趣