VR 作品《肉与沙》凭什么拿下奥斯卡奖？

摘要：《肉与沙》拿下奥斯卡特别奖，对于 VR 来说既有肯定，也有否定。

当地时间 10 月 27 日，奥斯卡官方组织，美国电影艺术与科学学院宣布导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（Alejandro González Iñárritu）凭借最新的 VR 装置艺术作品《肉与沙》（Carne y Arena）获得奥斯卡特别奖，颁奖仪式将于下月 11 日的 Governors Awards 上进行。这也是 VR 影像作品首次获得奥斯卡官方的认可，后者认为这部作品「创造了极具视觉效果和冲击力的叙事体验」。

作为知名导演，伊纳里图与阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔-托罗并称好莱坞的「墨西哥三杰」。近两年伊纳里图凭借《鸟人》（Birdman）和《荒野猎人》（Revenant）连续荣获得奥斯卡最佳导演大奖，风头一时无两。在大银幕上施展才华之余，伊纳里图也将创作范围扩展至新技术领域，例如火热的虚拟现实。

今年 5 月的戛纳国际电影节上，这部由传奇影业、普拉达基金会Fondazione Prada 和工业光魔 ILMxLAB 共同制作的《肉与沙》成为特别展映作品。和一般影片不同，伊纳里图的《肉与沙》与其说是 VR 作品，其实质更接近装置艺术，这也使得该作品只在戛纳、米兰和洛杉矶当代艺术博古馆才能体验到。那么，《肉与沙》究竟讲了什么？

奥斯卡在官方声明中如此评价这部作品：

导演的这部跨媒体艺术和影像体验的作品，利用深层的情感和感官上的沉浸，将观众带入到在凌晨穿越美国边界的移民的世界中。这部作品不仅是正在发展中的 VR 技术的一次突破，同时也本能的将我们和政治以及美墨边界的现实联系到一起。

如果说学院主席 John Bailey 的声明文字依然比较模糊的话，众多外媒记者的亲身体验文字应该会为大家解开一些疑惑。

《肉与沙》体验流程

冰箱

观众首先会进入到一个简陋的房间中，房中只有简陋的金属长椅固定在墙边，角落里有几双破旧的鞋子和一个积满灰尘的袋子（墙上的信息透露这些物品是美墨边境非法移民遗留下来的）。体验者被要求将鞋脱下来放到储物柜中。和房间的简陋和粗糙相对的，是里面的温度也异常低，房内的观众无一例外因为寒冷而颤抖起来。比瑟瑟发抖更令人不安的，就是不知道这个情况会持续多长时间，体验者就在这种低温和不确定中等待着，正如被边境巡逻员逮捕的难民。

沙漠

「冰箱」角落门上的红色灯光闪起，预示人们可以进场。在昏暗的巨大空间中，一线橘色的光芒展现在空间边缘，从远处看颇像地平线上的黎明或者夕阳。向两个工作人员的剪影走，光着脚的体验者马上就感受到地板上硌脚的沙子。没有太多言语，工作人员为体验者装好背包电脑，并戴好 VR 头显，VR 体验即将开始。

在黑暗中，沙漠就这样出现了，黎明的沙漠。虽然 VR 体验中的人物都是由 CG 制作的，但是沙漠的背景则是真实拍摄的。不久，难民出现了，长途跋涉的他们显得很疲惫。这时头上有螺旋桨的声响，体验者转身会看到边境巡警的车辆杀到。在一片混乱中，难民的叫声、巡警的枪声、黑暗中的手电灯光乱成一团。

当体验者回过神来时，难民、边境巡警都不见了，体验者再次看到了空旷的沙漠。在边境的拦截网旁边，残留着几双鞋和一个充满灰尘的袋子，看起来非常像「冰箱」中的鞋子和袋子。

墙

在沙漠体验后，从 VR 体验中走出来的体验者会看到一面墙，在人眼高度处有开口，观众可以在开口中看到在 VR 体验中出现的真实难民的采访影像，受访者诉说着跨越美墨边境的遭遇。

小金人对 VR 的肯定和否定

从《肉与沙》的体验流程可以看出，这部作品更贴近于装置艺术而非单纯的 VR 作品。《肉与沙》的成功之处在于非常聪明的吸取了 VR 这个媒介的「移情」和「沉浸」作用，但是在 VR 头显之外，外部物理环境的设计要比 CG 内容更精巧，最后的难民采访影像，则将让「虚拟」的体验，和现实有机的融合到一起，实现了「现实照进虚拟」。

去年奥斯卡最佳动画短片的角逐中，由 Patrick Osborne 执导的 VR 动画短片《Pearl》成功入围，不过条件是将 VR 版本转化成普通的 2D 版本。伊纳里图的《肉与沙》此次获得奥斯卡特别奖，对于 VR 内容来说是一个好消息。但同时需要注意的是，奥斯卡的认可强调的是整个流程体验，而非仅仅 VR 内容本身，这也意味着，VR 内容必须要成为整体体验的一部分，才能真正实现自己的价值。

图片来源：thefilmbook

责任编辑：双筒猎枪

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