叶永青抄袭曝光浮躁艺术圈，花千万买画的刘益谦公开喊话要他道歉

叶永青抄了希尔文30年，并且堂而皇之在西方展出和拍卖，在一个资讯如此发达的网络时代，居然到30年后才东窗事发，简直匪夷所思。

文 | 河 西

中国著名艺术家叶永青人设崩塌！

近日，比利时艺术家克里斯蒂安·希尔文（Chiristian Silvain）通过比利时多家媒体发声，指中国著名艺术家叶永青抄袭其艺术创作并从中获利，“他甚至胆敢在布鲁塞尔展出我的作品”。据指控，三十年来，中国艺术家叶永青一直在制作几乎完全是希尔文作品的画作。

很令人诧异，叶永青抄了希尔文30年，并且堂而皇之在西方展出和拍卖，在一个资讯如此发达的网络时代，居然到30年后才东窗事发，简直匪夷所思。

我们来比较一下叶永青和希尔文，只要不是瞎子，大概都能看出他们之间的雷同：

希尔文作品

创作时间：1990年

叶永青作品

创作时间：1995年-1997年

那么，这有没有可能是两位艺术家心有灵犀殊途同归？肯定不是。因为事发后，叶永青对媒体记者说的这么一句话，也是唯一的一句话：“我们正在争取与这位艺术家联系。这是对我影响至深的一位艺术家。”

他可没说我从来没看过希尔文的作品，这些画都是他自己想出来的。“影响至深”，几乎等于承认了自己抄袭！

叶永青是世界知名的艺术家，他的作品最高拍卖价已经达到600万元人民币。在当今这个世界，你成名之后，既然对你“影响至深”的这位艺术家还在世，你是不是应该去见一见他，就像李安去拜见他的精神导师伯格曼一样？

李安和伯格曼成为了影坛佳话，而叶永青和希尔文则成了即将对簿公堂的冤家对头。你看叶永青说的是：“我们正在争取与这位艺术家联系”，可见从来没有去见过他的恩人。所以，虽然叶永青没有接受专访，但就凭这么一句话，我们就能读出这么多信息。

我查了一下，发现叶永青之前说过他很喜欢一位比利时艺术家，但他不是希尔文：“我自己很喜欢一个比利时艺术家，叫弗朗西斯·埃利斯，他的艺术总是和旅行、游走或者未知的冒险有关系。这些作品都是临时产生的，但里面有他对世界的全部认识。”

弗朗西斯·埃利斯(Francis Alys)1959年在比利时出生，是当代艺术史上极具辨识度和影响力的艺术家之一，他的作品2018年11月-2019年2月曾经在上海外滩美术馆展出，不过，他的作品画这样，和叶永青的作品似乎并没有直接的关系。

为什么叶永青能公开谈论埃利斯，却对另一位“影响至深”的比利时艺术家讳莫如深闭口不提呢？

他创作于2001年的布面油画《鸟》，曾经于2010年在瀚海秋季拍卖会上以25万元成交。之后，他的画作一路走高。

叶永青的《鸟》

无独有偶，鸟也是希尔文作品的常见元素。有中国当代艺术教父之称的著名艺术评论家栗宪庭曾在《“文革”后的三代艺术家》一文中曾经这样评论叶永青绘画中的鸟：“2000年左右，叶永青以涂鸦化的手法开始了其简单略带荒诞的‘画鸟’的艺术创作，在古代文人那里，鸟是优雅富贵的象征。但在叶永青笔下，都是些‘丑鸟’。那些鸟，又笨又丑，有时是鸟的头，有时只有屁股，‘调侃和颠覆了那个传统的东西’。”

如果栗宪庭知道这些鸟是从比利时人那来的，他还会不会这样写评论？他的立论是不是失去了根基？现在，写评论称赞过叶永青的栗宪庭已公开道歉：“抄袭是个道德问题，没有艺术上的问题可以谈。叶不是个没有才能的艺术家，所以我不能理解叶的这种行为。况且，我不认为自己有资格对别人从道德的层面进行批评。”

栗宪庭不过是个评论家，如果他没有参与炒作叶永青的作品，他为什么要出来道歉？仅仅因为他写过夸赞叶永青的文章，仅仅因为他没有看出叶永青抄袭？颇让人感觉怪异。

需要道歉的却没了动静，叶永青再未发声，叶永青所在的美术学院也没像北京大学和北京电影学院那样动真格，而各方呼吁叶永青出面道歉的声音却越来越强烈。曾经花千万收藏叶永青作品的著名收藏家刘益谦公开提出希望叶永青能够道歉：“我没想过要退货，但‘抄袭’给我带来了困惑，以后龙美术馆展不展叶永青的作品?展签要怎么写？希望叶永青能考虑比利时艺术家、收藏机构和社会公众的感受，给公众一个道歉。”恐怕，叶永青道歉已势在必行。当然了，叶永青道不道歉都已于事无补，他在艺术界的信用已经破产了。

就这一事件而言，我们不禁要问：为什么叶永青的抄袭30年后才被发现？为什么抄袭者的价码比原作者还贵？

据希尔文接受《荐见》采访时说，他并不是今年才发现叶永青抄袭的，早在1996年他就已经发现了叶永青抄袭他的作品：“1996年，我当时在阿姆斯特丹的画廊工作人员去博恩参加了一个中国艺术展。他在展览上看到了几幅画，乍一看还以为是我的作品，但又觉得画作有失水准，他就发传真把现场情况告诉了我。我大为惊讶，开始深挖这些画背后的故事……虽然它们看起来跟我的作品简直是一个模子刻出来的，但这批画并非出自我手。对比二者，相似程度令人震惊。”

现在已经2019年了，1996年是23年前的事，何以这么多年来，他没有联系过叶永青交涉，直到最近才突然发难呢？这是希尔文的问题。

而对叶永青来说，他的作品比原作者有市场是因为他的作品被人追捧后水涨船高，其中自然有更多利润可为中间商赚取。那么，始作者比利时人为什么就比较少中间商去赚差价呢？我们看到，2000年之后，中国当代艺术热潮汹涌，张晓刚、曾梵志等人的作品接连在拍卖会上拍出天价，吸引了大量热钱进入中国当代艺术品市场。1996年时，中国当代艺术市场刚刚起步，叶永青还是个不为人熟知的东方陌生面孔，此时希尔文恐怕也没太在意，而近十几年来，中国资本大量涌入艺术品市场，为了制造更多的天价，画廊、美术馆、展览、评论家和拍卖公司形成了一条龙服务，其中有多少泡沫还需估量，但有多少山寨，就是有目共睹的了。

2016年，“抄袭的艺术”公众号发表了一篇名为《中国艺术家，不山寨能死吗？》的文章，直指陈文令《猪女郎》山寨台湾李小镜的《猪女郎》、舒勇《泡女郎》山寨Louise Bourgeois的《乳房》、傅中望《收·藏·洗·晒》山寨Kaarina Kaikkonen《晒衣服》、周春芽山寨Cecily Brown！

有图有真相，大家可以对比感受一下：

这篇文章里还写到叶永青山寨著名艺术家Cy Twombly（赛·托姆布雷），如果没有证据证明是Cy Twombly反抄叶永青的话，那么叶永青现在将面临两份指控：

叶永青作品

Cy Twombly作品

说老实话，我也没觉得抽象艺术家Cy Twombly有多了不起，其作品也是故弄玄虚，毫无打动人心的力量，他的作品拍出7000万美元的天价，背后没有资本助推，也真出了鬼了。但与之相比，抄袭者更是等而下之。这难道就是热火朝天的中国当代艺术的真实现状？

演艺界有翟天临、民谣界有花粥、设计界有众多丑陋的山寨建筑，现在中国艺术界又成了抄袭的重灾区，急功近利只会助长泡沫，而泡沫一触即碎，空留下叶永青似的一地鸡毛，为人笑柄，这是社会浮躁心态的缩影。在一个高速发展的时代，我们更应该脚踏实地，特别是像叶永青这样在四川美术学院担任教授的教职人员，为人师表，更应以身作则，这才是为人之道、为师之道、为艺术家之道。

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