一组油画带你看透中国农民的形象变迁
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农民的命运和国家民族的命运息息相关。关注农民也是关注国家。每个人都可以从自己的角度出发关注他们。音乐家可以通过歌声，画家可以凭借画笔。今天我们就来通过一组油画，看看中国农民在不同时期的真实感人的面貌。
20世纪初期：悲惨苦难
20世纪30年代，赴日留学的美术学子归国，中国农民才得以入画。最具代表性的即使王悦之描绘破产农民形象的《弃民图》，以及司徒乔表现的遭受苦难但内心充满了抗争斗志的《放下你的鞭子》。
建国初期：自信昂扬
这一时期，是中国农民题材油画大发展的时期。农民翻身做主人，精神面貌发生了极大变化，反映在油画中是自信的形象，比如潘世勋的《我们走在大路上》、张文新的《入社去》。
文革时期：高大全
农民的阶级属性被无限强调和放大，而农民的生活状态和真实情感则被遮蔽，按照“高大全”、“红光亮”的形象标准，油画里的农民各个满面红光、精神焕发，与现实生活中的农民形象相差甚远，顾盼、潘鸿海创作的《又是一个丰收年》和陈衍宁的《渔港新医》即是如此。
改革开放初期：平凡真实
《父亲》
1978年十一届三中全会召开，开启了社会经济变革之路。家庭联产承包责任制的农村改革，促进了农业生产的大解放，农民的生产积极性提高，心理情感上也大不同于往昔。油画中的农民形象也由文革时期的“假大空”回归真实。
90年代初至今：做城里人
《诚城》
《工棚》
20世纪80-90年代，中国社会结构又发生了一次重大变化。农村大量剩余劳动力涌入城市，形成了汹涌而来的“民工潮”。于是农民在城市的生活状态成为表现农民形象的重要方向。忻东旺的《诚城》和徐唯辛的《工棚》等作品以写实的方式对进城农民工的生活环境和生存状态进行刻画。
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来源/农业创业说
本期监制/张克宣 主编/武钊
编辑/朱之韵
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