作为女性剧的《那年花开》
我们的命运都写在脸上，只消识字的人便能读出来。
最近，《那年花开月正圆》正在热播。坦白来说，这是一部可以追得下去的剧。画面精美，色彩调和，一些对于陕西文化细节的展现（臊子面，水盆羊肉，凉皮……）尤值得称道。剧情并不让人生厌，节奏也合理，作为一个新鲜的文化产品，它是可被观看、讨论、作为业余时间的消遣的。然而作为一部女性剧，我们不禁深想：国产女性剧，其实是不是可以走得更深、更远。
刚开始播时，吴聘的“暖”首先圈粉无数。再接下来，沈星移的霸道、赵白石的萌，又让人各站cp。今晚，相信很多星莹cp的人又要哭断肠了。可是，在这一番又一番“全剧爱女主”系列之后，让人不禁思索：国产女性剧中对于“女强”的想象，难道真的只能止步于这种贫乏了吗？
首先最不能说服我的，是周莹几次被“救”的情节。尽管，我知道很多人都希望现实生活中会有一个优秀的男人来拯救你。但这种天真是可耻的。
剧集前段，粥棚倒塌，吴聘奋不顾身用身体护住周莹；后周莹被沉塘之际，沈星移带人营救、死里逃生；三寿帮绑架周莹，先是沈星移奋不顾身，后是赵白石率兵赶到；机器织布局被砸，编剧设置沈星移一个人帮她挡棍子还不够，星移倒下后赵白石又挨了一棍……
我知道这些情节都很感动。但正是这种“女人需要被拯救”或“关键时刻总会有一个男人来拯救你”的思维，才是要了命的价值观。事实是在这个世界上你很可能就是孤立无援的。当然不乏人会帮助人，某些人也会找到“爱情”。但一个人要想真正成功，尤其是一个女人在清末的环境成为陕西女首富，不能没有一点脑子，不能没有一些自救的主观能动性。
周莹一个成功商人的人设，我不认为她会让自己走向沉塘被冤死的境遇而事先没有一点准备。作为一个独立的寡妇，她必须首先将一切预想到最坏——当初她也不知道沈星移最终会来救自己，怎么能在明显察觉有人害自己的前提下，还一点准备都没有最终毫无还手之力地被沉塘？况且沉塘之前已有太多征兆。
包括周莹入狱那段，如果不是赵白石和王世均来劝她，她还是执迷不悔不愿意妥协“原则”。作为一个有头脑的商人，此次入狱，她不应该反思一下吗？如果不是赵白石和其家人的奔走，再加上牺牲一个人的性命，她还无法度过此劫。我不相信一个人一而再、再而三地不用发挥自己的主观能动性，凡事就能自动逢凶化吉、苦尽甘来。
不是说电视剧中不能设置英雄救美（但也没必要设置这么多次） 48 31417 48 15231 0 0 1691 0 0:00:18 0:00:09 0:00:09 3362可美人在被救之前，不能自己一点准备都没有。
周莹和赵白石这条感情线，也颇值得商榷。有人说这样一设置就更显玛丽苏了，有人说赵白石喜欢周莹这样他基本的人设就崩了，与他之前读的书、树立的价值观以及根本的性格就不符。这一点，于理我虽然赞同，但每次看见赵白石很萌地暗恋周莹的样子，也确实讨厌不起来。
现在也有很多人站星莹CP。可是剧中沈星移对周莹的爱虽然很感动，但是这种自己人生没有什么追求、最大追求只为爱周莹这一点，也还是觉得不太现实。作为一个当时泾阳第二的富二代，长兄死后沈星移这个人设也是觉醒和崛起，但他再爱一个人，如果她抢了自己客户、威胁到家族生意甚至自己的理想，他还是无怨无悔地继续爱她？现实生活中，真的有男人一辈子的理想是爱另一个女人？
不过，不得不承认这部剧中几个演员的演技，确实还不错。虽然总有人说孙俪这次演得用力过猛，我却觉得演得还是不错的。尤其是在狱中，赵白石和王世均劝她，她哭的那一段，特写已经逼到只剩一个脸，却哭得非常断肠、真实，悲恸力透纸背。
也正是这种哭戏的真实，让我那一瞬间突然感慨：如果在现实社会，我们所有的“妥协”都能像周莹这样艰难就好了。她的那种哭，越是让我们体会到她是多么不想妥协自身、这种艰难和纠结就越是让人羡慕。现在，大多数人的出卖自己，都太过轻易了，甚至无法体会到纠结的瞬间。很多年轻人居然认为，自身确实有很多需要“改”的地方，以期获得成功。没有人意识到妥协自我的代价，甚至无数人要求别人指点自己如何妥协。
最初，我一直觉得胡杏儿这个选角有问题。因为似乎不够“鲜嫩”，所以刚开始怎么也不理解吴夫人为什么喜欢她不喜欢周莹。按照编剧的人设，胡咏梅的角色从未出阁时典型的大家闺秀开始，无论是相貌身材气度，都必须是高出周莹一筹的，这样观众开始也才能理解吴夫人的偏爱不是。而且，这个人物的转变也稍欠层次性，仿佛一夜之间就变成一个任性、恶毒且不那么聪明的妇人，形象太过单薄。
不过，胡杏儿于吴聘坟前痛哭摊牌那场戏，却让我看到了这个演员的演技。镜头从斜下方45度角拍她，胡杏儿颤抖的嘴唇、直直的眼神，将一个女人得知心爱的人居然是自己害死的那种后悔、震惊、愤怒、最终癫狂、神经彻底崩溃，演绎得如怨如诉。不愧是TVB花旦啊。
其实这部剧，反而是几场纯男人的戏比较吸引我，特别是刚开始吴蔚文和沈家父子那几场商战戏。无论是吴蔚文的谋略还是沈月生的那种不服气，那种想一争高下的商者心思，都刻画得很真实细腻。尤其是老戏骨张晨光演绎的吴蔚文，使这个角色有说服力。清末盛极一时的陕西富商，确该有那种气度和心思。当然他也是并不天真的，和左大人的关系尤其说明这一点。这些都是纵横商场的必备因素。所以败，也败得让人心服口服。
我们并不否认这部剧拍得用心、演员演得辛苦。但是作为女性剧，它的境界却着实可以更深。什么时候，我们可以不用再羡慕《福斯特医生》是如何将中产阶级女性那种拥有和失去、对年龄的恐慌和自信以及英国中产阶级本身的挣扎和思索描摹得那么深刻。或《使女的故事》那种对女权彻底甚至极端的呐喊。某些时候，我们既不缺投资，也不缺文字的雕琢，也不缺画面的唯美。所需要的，只是那么一种更高的境界、更远的见识、更真的思考以及脱离于俗的勇气。
（图片来自网络）
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