男人买半身裙，女人穿吸烟装：我们越来越中性了吗？
时尚男女在中点握手言和。
在伦敦的塞尔福里奇（Selfridge）百货商场，有一个被命名为“Agender Clothing”的区域，集合了一大批以“性别消解”为特点的品牌，包括“Comme des Garçons”等在内，其服饰特点之一就是性别无差异化（unisex style），例如一件宽大的男女皆宜的外套，或者粉色在裤子上的运用。泾渭分明的男装和女装时代正在瓦解，倒是从某种角度，印证了伍尔夫所说的“雌雄同体”。
图片来自Comme des Garçons的instagram
“女扮男装”大概是最早的一种中性表现。在欧洲性解放运动前夕的上世纪60年代，伊夫·圣·罗兰为女性设计了剪裁合身的男式晚礼服“Le Smoking”，之后，经过摄影大师纽顿（Helmut Newton）之手成为经典。2012年，巴黎大皇宫曾做过纽顿过世后的首次回顾展，这张拍摄于欧布里奥街（Rue Aubriot）的照片摆在醒目位置，女模特服帖的短发梳在脑后，领结、马甲和笔挺的长裤，与裸体的模特交错而立，我当时站在这张巨幅照片前，目光完全无法集中在“裸体的女性”身上，反而是身着“Le Smoking”的她，其中的“性意味却得到了加强”，居然有令人心跳的隐晦含义，而这种观感，对男性而言其挑逗意味就更为明显了。
在“利用男装展示女性性魅力”方面，奥斯卡得主玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）可以算作鼻祖，尤其是30年代她初到好莱坞主演的《摩洛哥》（Morocco）中，头戴礼帽身着男装的吸烟形象，有“蛊惑人心的魅力”，被后世无数次模仿。事实上，前者正是圣·罗兰设计“Le Smoking”的灵感缪斯。
《摩洛哥》剧照
这种性意味让女性主义者们敏锐地嗅到了男权的味道，“毕竟还是为了取悦男人”，这显然仍与那个美好的“平等”愿景相距甚远。
学者李银河曾总结，从对女性地位的总体看法上，女性主义的一个重要观点是：女性的地位是衡量一个民族文明程度的最好尺度。马克思主义也认为，女性解放的程度是社会解放程度的天然尺度。如果说早期的中性美，是以在女性身上展示男性力量为主，之后却发现，好像数学里的相遇问题，原来两头各有一个黑点正在吭哧吭哧地往中点移动。
早在1994年，英国评论家马克·辛普森（Mark Simpson）就提出了“都会型男”（Metrosexual）的概念，用来指代那些“住在大都市且十分在意外表的异性恋男子”，并将贝克汉姆引为其中代表。他们恍然大悟，原来时刻不停照镜子的男人，并不是自己身边才有。
图片来自贝克汉姆的Instagram
从对注重外表和护肤的男人有偏见，到如今男人的颜值“成为第一要紧事”，对我们这一代人而言，也只用了10年时间。
另一个现象则是，“80后”成为“叔叔阿姨”级别后，十五六岁少年身上“雌雄莫辨”的美正在得到他们的倾心。以往少年特别是少男形象在艺术作品中，常以同性恋设定出现，例如白先勇在他的小说中创造的形象。而今的事实则是，少年的形象大都阳光向上，打动人心的是“还没有明显区分的世界”的部分。例如《这个杀手不太冷》中波特曼扮演的那个少女。相对“萝莉”，“正太”恐怕又受到更多的追捧，几乎是“母性意识觉醒”的体现。从流行的少男组合，到“少年密集型”真人秀节目，都是时下审美倾向的例证。一方面，从市场反馈的角度，女性美确实很难再挖出新意；另一方面，恐怕这也正好符合当下女性作为电视娱乐消费主体的“政治正确”，但它和所谓女性主义影响其实还有些距离。
《创造营2019》剧照
按照普遍的观点，中国并没有过真正意义上自下而上的女性主义运动。倘若说有，也很大程度上只是“80后”这一代对社会资源的下意识争取。在他们出生的10年里，中国人口增长超过2亿，其中包括5000万独生子女，“在孤独敏感的社会语境中，女性主义的观念开始在她们当中渗透”，要变得“独立自主”，更重要的是需“强大”。就像格里尔（Germaine Greer）在其著作《女太监》（The Female Eunuch）中所称，在男权社会中，每个女人都像太监一样被去势，以便获得女性气质，而强大的独立的女性气质才是人类的革命性的未来。
于是当“80后”听到波伏娃那句语录——“一个人并不是生而为女性而是变为女性的”，部分人会眼前一亮，更多的人是懵懂，但“独立自主”一词毕竟深入人心。
《我的前半生》剧照
如果从时尚圈预判趋势，“中性审美”已然跳出“女生男性化”和“男生女性化”，而是你我各走一步，归笼到“同一个区域”。上述说法的贴切之处在于，不论男女确实已经可以实现在商场的“同一个区域”购物，比如前面所说到的伦敦塞尔福里奇百货公司。小众品牌如法国的AMI或études Studio，毫不避讳贴身，同一款上衣的S号，既适用于身材瘦小的男人，也适用身材中等女人。一线品牌自然也是推波助澜者，从2014年秋冬秀场到2015年各大时装周，多是“模糊性别”的设计。相比于Gucci新任设计总监米歇尔（Alessandro Michele）推出的穿红色蕾丝装男模特，米兰时装周上普拉达女士（Miuccia Prada）线条柔和颜色清丽的男士衬衫倒更为人所动。中性风并不新鲜，只不过这一次直接消解了性别，参与品牌更多，来势更凶猛，以至于一个时装记者写道：“大概中性风一波接一波的缘故，到了巴黎时装秀，男模特们还没出来，我居然做起了买一条半身裙的白日梦。”
图片来自Michael Urie的推特
时尚男女在中点握手言和，冷硬与柔美此消彼长，其他人则在10年里与这个流变共同成长。尤其中国的现实中，不管人们是否有意愿，全面开放二胎的消息都宣告了独生子女一代的终结。“80后”最大的39岁，最小的30岁，基本都已进入社会，同时也是“剩男剩女”组织中的主力。如果说孤独成为他们与生俱来的特征，那么寻找归属感对这一代人而言，显然是一种来自本能的自主。
14年前，《时代》周刊亚洲版曾将李宇春放在封面，她的中性形象确实也影响了中国“80后”一代的时尚。现在，李宇春从“杀马特”再到这几天戛纳红毯白色羽毛装，看上去高档了，本质却没有什么变化，这不禁令人好奇：如今仍然捧之为偶像的，是否还是当年那批人；曾经不认可“中性美”的人群，经历不同审美观的洗礼后，如今是否又往前走了一步。又或许，当年追求自由与反叛的姑娘，正在家相夫教子并以此为傲，而当年曾吐槽“不男不女”的高中生，正对今年秀场上的性别融合风大呼过瘾。
图片来自@李宇春疯狂工作室
他们以并不对立的方式互换位置，征用了对方的眼光。而这，只是这一代人身上众多变化与融合中的一种。
（本文首发于《三联生活周刊》2015年45期）
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