几百万人追番，高口碑国漫《大理寺日志》如何炼成？
今年4月10日，《大理寺日志》正式在B站上线，每周五上午11点准时更新。一上线，《大理寺日志》就登上了B站国创区排行榜的首位。目前为止，已在B站取得9.8分，超1.1亿播放量，280多万人追番的成绩。
总导演槐佳佳把自己视作“网生一代”的动画导演，他非科班出身，熬了十几年才做出属于自己的原创作品。中学时，他曾给同学画T恤涂鸦，从中午开始画，大半天都不动地方，一抬头，天都黑了。“那时候我就发现，画画是唯一一件能让我长时间集中注意力的事，可能我就该干这个。”
记者 | 宋诗婷
我边等边追第11话，一抬头，也不知是什么时候涌进来的，办公室里全是人了。一个腿上文着机器猫和大雄的圆胖子朝我点下头，算是接上洽了。他让我等一会儿，自己转身回办公室拿了个大水杯，溜溜达达就进来聊天了。
“昨天干到凌晨2点多，有些他们包宿改的东西，刚刚才看到。”上线之前，圆胖子槐佳佳不敢松懈，只要还没交片，就总觉得有东西没改完。“都是些观众可能看不到，但堆砌到一起会影响整体观看体验的东西。比如，某些声音的出入卡点不对，字幕早出现了零点几秒，人物张嘴闭嘴的口型差了点意思……总改不完。”
千防万防，还是难免疏漏。《大理寺日志》上线的第1话就出了小岔子——片尾字幕里有个人名写错了。团队不得不找个最不影响B站观众追番的时间段，把出错的剧集重新上传，“手忙脚乱一顿折腾”。
好在B站观众宽容，出品方好传动画发了个置顶留言，写了更正声明，观众不仅没批评，还排队安慰“最惨官方”，留了不少加油打气的“应援”话。最夸张的是每话快结束时，片尾曲一出，整个屏幕都会被弹幕铺满，成百上千的“辛苦了”出现在眼前，没有创作者不会被这一幕感动。
我提到了很多B站弹幕、评论反馈，槐佳佳都不太知道。他还没敢看那些评价，“剧没更完，怕受影响”。但闲下来之后，他愿意好好研究一下，“为接下来第二季的创作提供点参考”。
今年4月10日，《大理寺日志》正式在B站上线，每周五上午11点准时更新。一上线，《大理寺日志》就登上了B站国创区排行榜的首位。目前为止，已经取得9.8分，超1.1亿播放量，280多万人追番的成绩。
古风探案剧，集搞笑、断案、权谋等元素于一身，这是《大理寺日志》现在的模样。原本，槐佳佳想把《大理寺日志》做得轻松一点，“像泡面一样”。原以为一年就能做完，“但没想到，一开始就hold不住了。”
故事发生在唐朝，武则天时期。动画故事是架空的，但唐朝的背景是真实的，槐佳佳和原著作者RC都希望让动画呈现一个真实的大唐。从条漫到动画，槐佳佳和团队做了大量丰富场景、年代背景和“服道化”的工作。
在项目筹备初期，整个团队花了一年多时间做资料收集和整理工作。那段时间里，除了查阅资料，请了唐史和古建筑顾问，槐佳佳还带团队去唐代的都城洛阳和留存大量唐代建筑、器物的日本关东地区探访。日本的博物馆不准拍照，美术团队就站在场馆里，将有可能用到的建筑、器物参考画下来，“图册是有，但很多时候我们要参照的是局部细节，这个没有，只能现场画。”槐佳佳说。
剧中的地窖场景参照的是洛阳古墓博物馆。原本，槐佳佳想把地牢做得大一些，因为之前看到的很多古代片子里的地牢都挺宽敞。但在博物馆里，美术团队看到了真实的地窖质感和结构。“闭塞、压抑，空间比想象中小得多。”最后，那场戏的空间就被画得很逼仄，悬疑感也随之增强了。
看建筑结构和场景是一方面，更多时候，制作团队关注的是观众可能都不会注意到的细节，比如唐代排水渠的排水方式，卷轴的样式，一个小器具的造型。
这些前期储备都体现在作品里，正如他们早期期待的那样，《大理寺日志》里对洛阳天堂、明堂，唐代建筑细节和器物的考据式创作得到了B站观众的称赞。在这个对“国风”作品有偏好的社区里得到认可，槐佳佳觉得很欣慰。
《大理寺日志》有很多相当幽默的镜头，比如剧中角色王七隔着门缝偷窥，镜头一切，眼珠卡在了门里。陈拾误喝下给“猫爷”李饼的药时，槐佳佳把展现药效的镜头画成了X光片透视，抽象的感受被具象为钻进陈拾脑子里的猫头。药劲儿上来，陈拾梦到了亲娘，聊的是“三险五金”，对话穿越到当下。
槐佳佳把这种幽默视作“京津文化共同体”的产物。《大理寺日志》的动画改编RC全程参与了，这在漫改领域并不常见。“原作者是《大理寺日志》的灵魂，故事和人物是她的，在故事创作上，我很尊重RC。”槐佳佳说。
槐佳佳是RC认准的导演。项目确立之初，好传动画CEO尚游和RC为《大理寺日志》找导演。他们在公司内选了几个导演，又选了李饼被关在地牢那场戏，让大家自由发挥，做一个分镜。“全看下来，槐佳佳最合拍，他是天津人，我是北京人，都喜欢相声，笑点和表达方式能搭到一起去，从这一场戏就能看出来了。”就这样，槐佳佳成了《大理寺日志》的总导演。
从在火神动漫培训机构学习算起，槐佳佳在动画行业干了13年，如今才有点千年媳妇熬成婆的意思。“有时候我就想，要是把自己这些年在动画上吃的苦用在别的事上，估计做什么都能成。”槐佳佳感慨。
和尚游、RC一样，槐佳佳不是科班出身。高考时，他考了两年北京高校的动画专业，都没能上得了本科，不得已去学了国际经济与贸易。大学期间，除了偶尔给学校的晚会画点海报和布景，他没和动画有过任何交集。
一毕业，父母就帮他找了份金融相关的工作。公司在北京，中关村附近，每天朝九晚五，工作内容就是给客户打电话。除了帮忙找工作，父母还给他租了个房子，在一个学校里面，类似学生宿舍，一口气交了半年房租，大几千块。
“他们前脚走，我后脚就把房子给退了。”拿着退回来的房租钱，槐佳佳跑去火神报了个班，“两三个月，最短、最便宜的那个。”
“火神”是十几年前国内最好的几个动画培训机构之一，如今的很多动画大牛都出自那里。那时，槐佳佳对动画的技术和制作流程没有概念，他只是和很多80后一样，喜欢小时候看过的《布雷斯法警长》《哆啦A梦》。每天，等待新闻联播后的动画片是件有仪式感的事，偶尔错过了会懊恼上大半天，就像错过了重要的节日。
中学时代，大家都喜欢在校服、T恤上涂鸦，那是校园里为数不多的能够彰显个性的方式。每个学校都有那么几个因手绘校服而出名的人，当年，槐佳佳就是其中之一。“那会儿最流行CLAMP的《圣传》那种，画风华丽，极其复杂，头发丝儿，衣服的褶子，画一个能累死。”画一件T恤也就五块钱，槐佳佳常常从中午开始画，大半天都不动地方，一抬头，天都黑了。“那时候我就发现，画画是唯一一件能让我长时间集中注意力的事，可能我就该干这个。”
槐佳佳在火神学动画制作，零基础，光“如何用手绘板手眼分离地画画”这一个操作他就适应了一两个星期。“2007年前后是有纸和无纸绘画的过渡期，我们算是最早系统学无纸绘画的一批人。”槐佳佳说。
被大学中断的动画梦用房租钱续上了，拆东墙补西墙，这下生活就变得相当艰难了。刚退掉房子那几天，槐佳佳甚至钻过水泥管子。没地方住，下了课他就在网吧待着。熬到半夜，等街上没什么人了，他再出门找个水泥管子，躺在里面睡上一觉，“起码能伸直腿了”。后来，一位在大学里工作的同学冒着被开除的风险收留了他，俩人跟做贼似的，躲着人不说，还要每天把宿舍恢复原样，一个水杯都不能留下。槐佳佳？没有这个人，他得如幽灵一般出没在屋子里。
从火神毕业后，槐佳佳进了一家当时很大的动画公司，试用期工资800块，转正后，基本工资1200块。熬上两年，成为一个成熟的劳动力就能拿到2200元，“但有工作量卡着，基本没人能拿到全额”。
那时，国内公司能接到的活儿基本都是Flash动画。槐佳佳和同事每人每天要完成30秒左右的工作量，“素材自己找，从人物、背景，到动作、合成，都得自己做，不合格需要返工，这个时间也得自己扛。都扛下来，一天有可能拿满那两三百块钱。”
从早上8点开始，干到天黑，十几个小时，有时，中午连吃饭的时间都没有。“中国动画就像中国的制造业，是个劳动密集型产业，创新能力不行，制作能力极强。”槐佳佳说，不管是当年在公司，还是后来自己出来做工作室，他都能接到不少国内外“代工”订单，什么风格的都有。那段日子很苦，但积累的经验让他做导演时能够把控动画制作的全流程，因为每个工种都干过。
“当时就想做原创，但太难了。”槐佳佳说，当年，除了接外包，大部分作品都是电视台订制的，儿童向的，很难有什么创作空间。唯一一次最近接“创作”的是2008年奥运会时，公司在原来一部央视系列动画的基础上，做了一部奥运主题长片。有关部门领导相中了这长片，因为“有教育意义”，打算放到电影院里放。
虽然是命题作文，但好歹是院线片，全公司人忙活了好一阵子，终于搞了出来。后来，片子还真进了院线，只是排片实在可怜，“最早的场次可能都是晚上11点之后，那年头，看完想坐车回家都难，谁去看啊？”
作品上映时，公司包场看了这难得进院线的动画电影，“包场都算不上，买票就进，全是自己人看”。当天的映后环节，导演站在台上给大家鞠躬道歉，觉得自己对不起大家，“这么多人，花这么多功夫做个东西，却没人能看到”。
在公司那几年，槐佳佳没做成原创，但积累了些人脉和客户。他从公司出来，自己做了个动画工作室。还是和从前一样，接“代工”，接广告订单，做订制作品，只是再也不用躲在卫生间里吃煎饼果子，不会被克扣工作量提成，他开始给自己打工。
那一年多的状态是什么样的？睡觉时间是上午8点到中午12点，因为没有客户打扰。晚上不能睡，因为是出图最快的时候，坐在电脑前，一干就干到天亮。午饭过后，电话就开始吵了，客户得一个个沟通，一个个应付。“大学时，我踢足球，是个二级运动员。那一年多，压力大，睡得少，吃得多，整个人胖成了一个球。”当时，槐佳佳觉得自己热情还在，但身体吃不消了，“有点爱不动了。”
他清算了北京的工作室，和妻子边曦回到老家天津。也不做什么工作室了，就俩人在家里工作，接点以前客户分过来的小活儿，压力不大。钱，够花就行。
算起来，槐佳佳和尚游还是师兄弟，两人都是火神动漫培训机构出来的，尚游比槐佳佳大3岁，却是他的师弟。
好传动画的CEO尚游，他也是《大理寺日志》的出品人（吴皓 摄）
从火神毕业后，尚游和四五个同学租了个小房子，打算一起搞动画。和所有那个年代做动画的人一样，他们想搞原创，但没有钱，更没有平台。“给电视台做Flash，做QQ表情或者炫舞，也接外包。”干了一阵子，大家都觉得赚钱太难，成本太高，有点想放弃。尚游是天津人，得知天津要建动漫产业园，入驻有补贴，他就把大伙儿都劝到天津来了。“为的就是那5万孵化补贴。”尚游说。
我去他们办公室那天，天津下了小雨，园区里人不多，走在动漫中路上，路旁都是大大小小的动漫公司和工作室，办公楼里也有公司入驻。园区里绿化带的高矮树木都长得初具规模，餐馆、咖啡店依然不多，但好歹不愁吃喝了。
但9年前，这里荒凉极了。“主楼周边大片荒地，快递都送不到这，更叫不到外卖。”尚游记得，当时，大家住在离产业园10多公里的塘沽，每天坐公交车往返，天津市区一个月都去不上两次。这么耗了一年，大家陆续都走了。尚游招不到人，就到处问，想看看天津有没有做动画的。之前火神的老师介绍了槐佳佳和边曦，他跑去两人家里，劝他们入伙。
槐佳佳被尚游“做原创”的说辞打动了，和边曦一起入伙了好传动画，成为最初的创始成员。为了来好传上班，槐佳佳卖掉了天津市区的房子，把家搬到了产业园附近。
说是做原创，刚开始那几年，公司依然疲于奔命，得靠接各种行活儿维持生计。“转机出现在《十万个冷笑话》火了之后。”尚游说，他和槐佳佳这波做动画的是典型的“网生一代”，互联网原创内容和相关资本的出现给了他们机会。
《十万个冷笑话》创造了一种盈利模式，打通了从漫画到动画的原创作品开发通道。那会儿，好传动画没做过什么自我宣传，只是花几百块钱，找人做了个网页，网页上挂了包括《海岸线上的漫画家》在内的几个短片动画作品，都是接活儿之余，利用闲散时间做的。
可能是作品被检索到了，那段时间，槐佳佳和尚游经常接到电话，相关公司或平台拿着买了版权的漫画作品找来，想让他们接手改成动画。“做了几个，算是打开局面。我们这种网感好的小公司当时不多，最重要的是，我们便宜，给点钱就做。”尚游说。
有了网络这个渠道，槐佳佳和尚游都觉得创作空间被打开了。“以前，我们和观众之间隔着电视台领导，一个人做决策，他要是不喜欢，你的东西就永远没法和观众见面。现在不同了，是好是坏，拿出来就能被验证，弹幕和评论不会说谎。”
虽说如此，网络依然有自己的局限性，平台需要流量，推崇IP，没有IP的纯原创依然难做。“《大护法》就吃了不少闭门羹。”尚游说，当年不思凡拿着这个故事找来，公司内部都很喜欢，但去和平台谈合作，大家都不想收。“那时候网站动画的主流还是总裁玛丽苏、耽美向、龙傲天这种，本质上是爽文。无论是《大护法》，还是《大理寺日志》都不是主流，你打不过人家。”尚游觉得，如果不是光线彩条屋在策略和资本层面开始关注动画，《大护法》可能还没机会和观众见面。
“进了院线，口碑很好，但从制作层面来说，我们没准备好，没钱、没人，做得太糙了，业内有些争议。就因为这样，大家都较着劲，想把《大理寺日志》在制作上提升档次。”尚游这样理解槐佳佳和同事们的野心。当年，槐佳佳也参与了《大护法》的制作，做了些镜头，画了片尾的分镜。
《大理寺日志》能在B站大受好评，其中一个原因是，它是部彻头彻尾的网生作品，从策划之初就想好了播出渠道，也摸清了它的受众。
溯源《大理寺日志》，还得从2010年RC开始画的一系列同人漫画开始。那年，徐克的电影《狄仁杰之通天帝国》上映，邓超饰演的大理寺少卿裴东来一头白发，外表冷酷，内心敏感细腻，人看起来还有点邪性。RC被这个配角深深吸引。
那会儿，她正在加拿大旅游，遇上了大雪天，出不了门，每天窝在住处百无聊赖。就是那段时间，她打起了裴东来的主意，开始围绕这个角色画《狄仁杰之通天帝国》的同人漫画。画完的四格漫画被她传到微博上，那会儿RC微博还没什么粉丝，但那几则同人漫画的转发量很快就过了百。“对我来说就是很大的认可了。”RC受到了激励，在那20多天里画了40多篇同人动画。
开始还是零散的创作，后来，她打算把这系列同人漫画发展下去，就开始创作《大理寺外传》。到了《外传》阶段，故事里就有很多原创角色了。RC说，当年，《狄仁杰》的同人圈子很小，一个群里就一二十人，她画了一阵子，圈子里就极少有人再更新相关内容了。但《大理寺外传》的创作和后来的原创作品《大理寺日志》确实受到圈子的影响，故事里的阿里巴巴、陈拾等角色原型，都来自当时一个朋友的同人文创作。
2016年，《大理寺日志》项目启动，团队在网上发起了众筹，目标金额1万元。1万元做不成动画，它只被用来测试关注度。最终，《大理寺日志》完成的众筹金额是144439.59元。从只有上百人转发的同人四格动画，发展到有超过八千万点击量的原创动画，站在《大理寺日志》背后的支持者一直是关心国漫的普通网友。
用尚游的话来说，中国动画这个圈子很小，还远没到相互竞争，互相拉踩的时候，“车上还好多空座呢，大家都想着多拉点人上车”。
《大理寺日志》做了三四年，团队从几十人扩展到最高峰时近两百人，创作的过程就是培养人才的过程。“天津这个地方，不像北上广，很难招到顶尖人才，全靠自己带。”槐佳佳说，这些年，他招过不少人，不看学历，也不看资历，画得好就要，肯吃苦也行，“从这个角度来看，动画这个行业还是相对公平的”。
好传动画开设了动画培训课程，希望以此为公司和行业培养人才（吴皓 摄）
尽管现在有了自己的作品和团队，有了做原创的资本和底气，槐佳佳偶尔还是接些外面的活儿。“多数是兄弟公司的，赶工，弄不完了，找你帮忙，义不容辞。”
互相帮衬的方式还有在片子里加彩蛋。《大理寺日志》里有很多彩蛋，观看过程中，找彩蛋成了一个附加游戏。罗小黑、大护法、哪吒、敖丙、姜子牙、九月……很多时下的热门动画形象都曾出现在《大理寺日志》里。有些彩蛋是槐佳佳想加进去的，有些他压根不知道，是员工自己塞进去的。“像有一集墙根底下的那个哪吒和敖丙涂鸦我就不知道，看了片子才发现。”槐佳佳说，加彩蛋是动画行业内部常有的，是致敬，但更多时候是纯粹地玩一把，和观众互动一下。最夸张的一次是，他做个片子，其中有个飞机舱里的镜头，同事问他能不能加彩蛋，他同意了。“后来审片子一看，好家伙，整个一漫展，什么海贼王、火影之类，坐了一飞机。”
彩蛋也不能乱加，涉及版权问题，团队都会和兄弟公司打个招呼。“挺好说话的，国产动画本来就不行，互相玩一下，帮衬一把，大家都很乐意，粉丝也很乐意，这是眼前这个圈子比较开放的一面。”通常，被当成彩蛋的兄弟公司都不太发表意见，自己的动画形象不太丑就行。有个《大鱼海棠》的彩蛋，槐佳佳让团队改了一次。原本，加进片子的是一只挂起来的咸鱼，相当于调侃。但槐佳佳觉得有点过了，咸鱼不合适。他让大家把咸鱼改成活鱼，扔在了盆里，以示对《大鱼海棠》的尊重。
《大理寺日志》结尾还有个“小剧场”环节，用来介绍些唐朝小知识。这里有好传动画和槐佳佳的私心。“小剧场”用的是定格动画，是做《风雨廊桥》的微尘定格工作室做的。槐佳佳喜欢定格动画，喜欢它因笨拙的形式而激发出的力量感和美感。“但不知为什么，它费力不讨好，连B站上关注定格的人都非常少。”槐佳佳说，他希望《大理寺日志》能帮上忙，捎带手推广定格这种动画形式。
《大理寺日志》第一季的12话内容为这系列作品开了个好头，积累了不错的口碑。“未来当然要继续做下去，前期筹备了那么久，这是个能盖50层楼的地基，只盖5层楼就太浪费了。”槐佳佳觉得，属于他和《大理寺日志》的故事才刚刚开始。
（本文刊载于《三联生活周刊》2020年第28期，点击文末封面图即可一键下单）
作者档案
宋诗婷
一个“战时”很没用的文化记者
三联生活周刊
个人微博：@福·宋
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