2021年5月15日上午8点36分，我国首次火星探测任务天问一号探测器在火星成功着陆，火星上第一次留下了中国印记。古往今来，人们探索宇宙的脚步从未停歇，对于宇宙中未知的一切也怀抱憧憬。他们将这些想象写进科幻小说，使之与现实交相辉映。
而在中国科幻读者心目中，刘慈欣给中国科幻作品带来前所未有的光荣与梦想。对于其科幻小说的赞美，莫过于严锋所说的这段话 ：“在读过刘慈欣几乎所有作品以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。”不夸张地说，刘慈欣之于中国新科幻的至高位置，已仿若金庸之于武侠。
科幻本来是中国文学中不发达的文类。王德威将晚清一代的科学小说称为“科幻奇谭”（Science Fantasy），因其中杂糅乌托邦式的政治狂想与新异诡奇的科技描写，在中国现代文学兴起之初，一度形成“淆乱视野”（confused vision）。然而当时这种“淆乱视野”并未延展出更丰富的文化实践，而是作为“被压抑的现代性”之一种，很快在启蒙呐喊与民族忧患构筑的新文化空间中烟消云散了。
一百多年前的中国科幻奇谭《月球殖民地小说》
到了20世纪50年代以后，在苏联文学体制的影响下，社会主义文学给科幻以正统的地位，曾出现郑文光、童恩正、叶永烈等专业的科幻作家。但当想象力被政治正确的要求所束缚时，对未知世界的描绘并不能提供真正的差异性，而只是复制已被意识形态书写完成的“现实”与“未来”。这个局面一直延续到改革初期，当时在科技现代化的政策号召下，中国科幻的形象凝聚在叶永烈塑造的“小灵通”身上：面对未来无忧无虑，洋溢着对技术的乐观，这时的科学幻想几乎等同于面对儿童写作的科普文学。
直到 90 年代，中国新科幻的浪潮开始形成——事实上，刘慈欣并非孤军奋战的科幻作家，在过去十多年间，他与王晋康、韩松、星河、潘海天、何夕等其他作家一起，共同创造出打破传统的科幻文类成规、具有先锋文学精神的写作新浪潮。
当主流文学消解宏伟的启蒙论述，新锐作家的文化先锋精神被流行文化收编，那些源自于80年代的思想话语却化为符号碎片，再度浮现在新科幻作家创造的文学景观之中。也可以说，科幻文学处在主流文学格局之外，却于当代文学已历经嬗变、丧失活力的时候，以新奇的面貌将文学的先锋性重新张扬出来。在这意义上，科幻像是被放逐在正统文学体制之外的“幽灵”，它自由跨越雅俗的分界，飘浮在理想和现实之间，显现出文学想象中丰富而迷人的复杂性。刘慈欣的创作开始于 80 年代初期，但直到 90年代末才开始发表作品。他最先发表的一批小说如《带上她的眼睛》所具有的抒情色彩，《流浪地球》体现的悲壮理想主义，《赡养人类》对于当代社会贫富分化的尖锐批判，都与正在消解浪漫、理想的当代文学形成强烈对比。阅读刘慈欣的作品，令读者可以在一个想象的空间里，重返当代思想文化最激荡的变动场景之中。在看似天马行空的科幻天地里，注入关于中国与世界、历史与未来，以及人性和道德的严肃思考——他的许多作品不仅在科幻读者群中已经变得脍炙人口，而且迅速成为公认的新科幻经典 ：从《球状闪电》到《流浪地球》，从《乡村教师》到《中国太阳》，从《诗云》到《微纪元》，从《赡养上帝》到《赡养人类》，从《三体》到《三体Ⅱ ：黑暗森林》到《三体Ⅲ ：死神永生》，刘慈欣的创作逐渐形成独特的个人风格，他的每一部小说都包含着精心构思的完整世界景观，同时又兼有着切肤的现实感。可以说刘慈欣的写作，使中国新科幻的发展有了坚实的“基石”。包括刘慈欣的作品在内，国内外涌现出众多科幻类的优秀作品。为了让大家感受这些优秀作品，让更多人仰望星空，中国航天科工七院下属的中国航天文创（CASCI）携手三联中读、《科幻世界》共同打造了“星辰计划”。我们邀请到航天文创中心主任陈奕光，《三联生活周刊》主笔苗千，《科幻世界》副主编姚海军，知名演员冯远征、万茜、蓝盈莹等人，用声音演绎国内外经典科幻作品。从刘慈欣《三体》到阿瑟·克拉克的《月海沉船》，为听众奉上10个精彩故事和作品解读。以此呼吁更多人通过读书丰富精神世界，通过读科幻，关注航天，关注中国航天事业。
我们还为大家准备了限时免费福利。现在来中读app，可免费收听“星辰计划”。
除了科幻小说，探索火星和宇宙，一直是人类内心的憧憬。《三联生活周刊》和官方app三联中读也曾经做过一系列相关内容。恰逢我国首次火星探测任务天问一号探测器在火星成功着陆，我们把这些内容做成了专辑“我们终于去火星了”。在这期专辑中，你还可以听到由国家天文台首席科学家陈学雷带来的《宇宙漫游指南》小课，以及中国科学院大学天文学教授苟利军讲述的中国天文和航天小史《仰望苍穹，飞向太空》；你还可以跟着《如何拍出星空大片》小课，get拍摄璀璨星空的新技能。
你可以收听有声书《火星编年史》，这是来自科幻大师雷·布拉伯德里的成名作；还可以听到《下一站火星：马斯克、贝佐斯和太空争夺战》《太空生存指南》《果壳中的宇宙》等好书解读。
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