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隔着屏幕都能感觉到“宝贝儿”是有声的
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Q：你是个不怎么参加综艺节目的演员，演员是“声”和“形”的结合，所以你这次参加《声临其境》是想挑战自己“声”方面的功力吗？
A：没想过要挑战，我就觉得这个节目的组成样式我挺喜欢，并且他尊重演员这个职业。我觉得演员是一个特别独立的个体，这个平台让你和角色对话，充分保护了演员，而且提高了演员的专业技术，同时它又是一个带有综艺性质的节目。这样它就不是一个需要大家板着脸参加、特别严肃的综艺节目。当时是觉得挺好玩儿，但去了以后发现：确实挺难的。
Q：这个节目“难”在哪里？
A：虽然现场的时候配错了或出现特别大的闪失，节目组会允许你再来一遍。但是你敢来这个节目，你必然是对自己专业台词的部分是有些自信和准备的。那如果你在这平台上对照经典的时候，玩脱线了、折了，那可能我也过不了自己这一关。这个节目不像在录音棚里，配什么角色一把就成，这是一个二度表演，是高度的角色贴合。那么你只能在台下把功课做到完美，在台上就是那个短短的一分多钟到三分多钟，去精准地表达。
Q：在电视剧里你也是原声展现吗？
A：对，基本上我的戏都是自己的声音。但是在有些角色上会微微地处理一下：比如说有的角色不能带有太大的涵养和知识属性，那就把我声音里的所谓的涵养和知识属性拿掉；我的角色如果年轻，就需要弱化我的胸腔共鸣，那我可能整部戏会把气息往上提一些；有些角色呢比较阴霾，可能他的气音比较重，不需要那么多笃定的发言，有萦绕的声音效果，那我会注意自己的气声，所有的处理都是结合在角色的塑造和表演上。
Q：之前热映的《犬之岛》里面的角色也是你来配音的？
A：是的，《犬之岛》里的流浪狗是我第一次接触这种方式的配音，它是另外一种塑造方式。观众对于他角色的塑造没有影响，导演需要它是什么就遵照导演的文字表述，用声音的质感还原他的性格。但是在《声临其境》里每一个角色大家都耳熟能详，在这个舞台上虽然时间短，但可能投入更大。
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Q：“声”的展现是技巧更多还是需要不断地学习和磨练？
A：自我挖掘的一个过程，不断地深度挖掘。因为我觉得来到这个台上的每个演员，都是入行有些年头了，有一种回看自己过去的过程的感觉。需要特别专注在某一个点上的投入，反正我参加这个节目到后来就特别想回到学校考试去。越到后面越感觉很久没有去这么揣摩这些经典的角色，因为你们看到的是我只读了那几个，但是我在台下准备和选择的是一大批，每一个都有过对话，隔着几年、十几年产生共鸣。
Q：那演戏这件事情对你来说是一件信手拈来的事情吗？
A：从来都不是，一直都是步履维艰的。
演员是不会去演，太多重复的角色的，可能有一些类型上的东西会像，但是人物经历上肯定是不一致的，都是一个新的开始。可能当你疲惫的时候，拍一个电视剧，用技术性的东西去偷个懒，但是如果都这么做了，那么任何角色都没有什么可圈可点的地方，也没有争议了，也没办法批判。我还是多舍弃一些自己，多进入一些角色。
Q：像从余占鳌到端木蕻良这样跨度很大的角色，会在作品之间有一个放空期吗？还是会尽快投入下一个角色的拍摄？
A：会有，但是我不想把它称作“一个演员拍完一部戏难以出戏”，我就是回归生活——真实地回归生活，也不要在一种散文式的或者诗体的状态里去麻醉自己。我总是说拍完这个戏就扔掉，然后回归家庭，在生活当中去更注重自己的感受，因为只有这样 你才会让下一个角色来临的时候更加公平——我觉得角色和角色之间是没有高低之分的，不要拿上一部任何的情绪瓜葛来带入下一部戏。
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Q：《欢迎来到熊仁镇》是一部喜剧电影，和以前荧幕上的朱亚文都有很大的不同，拍喜剧和别的正剧有什么不一样？
A：说实话我自己都不太敢看，喜剧不一样，喜剧更难。如果你是正剧或者是一个带有悲情色彩的故事，这个故事本身会把你引入到那个悲伤的情绪里，而且大家太容易在一种悲伤的情绪里对号入座了。但是喜剧片不一样，那种啼笑皆非的事情不是每一个人都能碰到，在这种大家未曾遇到的境遇里面达到一种共同的笑点，这就很难。
Q：你找到喜剧的窍门了吗？
A：还在摸索，喜剧不像小品那样拥有短暂密集的笑点，所以在喜剧电影里琢磨的点就特别多，在拍摄现场需要所有人高度集中，才会找到那一个笑点。虽然我是第一次做喜剧，但我觉得每一个真正做喜剧的人，做演员专业的人，他们都是想从中找一些跳脱出框架和包袱的东西，有一瞬间连这个剧本都没有描绘出来的瞬间。
Q：和汤唯第二次合作，拍摄《大明皇妃》，历史剧需要把握的方向是什么？
A：演员需要有一个正确的对剧作的态度，因为我们的剧作源于历史，但没有在复制历史，往往我们会绕开一些历史走向那个点，所以你不能照搬历史上的事情来，那可能就会产生和剧作的对抗，其实所有的故事你只要揣摩它的人性、他可能存在的思维方式，但是你不可以去拿事件去碰事件。
即便我演周恩来、端木蕻良，这些角色我都不会说我都套那个历史，以此作为表演依据，那是不对的。我可能要揣摩的是在那个瞬间我可能存在的心理状态，哪一种更贴合我们现在剧本的表达，这是应该有的态度。比如这次演的皇帝在历史上有亮点有瑕疵，我的选择是哪边我都不站，我就站在剧作上，在剧作这个窗口，不出现绝对性的表达。
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Q：在你眼里，有没有不赚钱的文艺片和赚钱快的商业片的差别？
A：有啊，这必须存在的，如果说没有的话那太装了（笑）。
我觉得这两个存在是不同需求的产生。对于我来说，拍一些文艺电影更像是自我抛弃的一个过程，更多的是导演和演员的个人视角，因为整个的大环境会让你特别安静地待着；而商业片是一个技术性的操作，可能因为所有东西是快节奏的，你需要准确地站到观众视角去看这个电影。
Q：你非常乐意给自己加上“已婚男子”的这个标签，婚姻是一件水到渠成、互相把彼此变得更好的一件事情吗？
A：这个绝对不是乐意不乐意，我必须承认我就是个已婚男子，如果我在任何场合隐瞒就会有问题，我面对我太太的时候就心中有愧。
我觉得所谓的“秀”是我存在于公众视野之内，所以大家觉得我在秀。其实我的很多的状态都是结合我的家庭生活状态所做的一个记录而已。把互相变成更好的人是我和我太太的目标。
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Q：平时会不会给家人烧菜，研究菜系？
A：这个菜不重要，厨房很重要。我觉得没有烟火气的家庭都是有问题的。厨房里可以产生很多故事，也可以化解很多矛盾。当一个亲人爱人朋友不关注对方吃喝、不关注对方的身体健康的时候，互相就有所疏离。当所有的矛盾走到一个不可调和的节点，我们依然还在为对方吃喝着想关心的时候，那么所有的问题都可以化解。
我原来租小房子，小小的厨房都会收拾得干干净净的，我现在有一个大厨房，甚至很多时候我会把很多聚会、聊天、跟太太讨论问题都放在厨房里，因为我觉得那是一个真正和生活直接挂钩的环境，放松的环境，大家真正停下脚步一起待一会儿的地方。
再回味一遍朱亚文的低音炮
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朱亚文专访内容刊登在《芭莎男士》2018年第五期《芭莎人物》栏目。
策划、编辑、统筹、监制·佟承岳
执行、协调·赵文斐
撰文·Nagasaki
摄影·邓熙勋
妆发·亚飞（东田造型）
造型服装·郭琪
助理·杨明远
设计·程翔
选对西装，也能清凉度夏