《延禧攻略》成年度最爆的国民剧，因为它把观众的智商当回事
在《延禧攻略》播出之前，很多人万万想不到，打破今年电视剧无爆款局面的会来自“于正出品”。
8月26日晚《延禧攻略》大结局，平台播放量已经超过了136亿，豆瓣上的评分也从7.1涨到了7.2。
自带网友们看不惯的“于正”黑标签，用的演员没有一个是流量，开局就毫无粉丝基础，却能逆袭成如今爆红两岸三地，甚至红到越南都要偷跑播出，油管上老外们也追的爆款剧。
《延禧攻略》能这样红，仅仅只是因为它的“爽”吗？
谈《延禧攻略》的“爽”，很多人已经谈过了，在它完结的时候，我们很有必要来讨论下，这部打破上星剧和网播剧壁垒，打破圈层传播，实实在在成为今年国民剧的爆款，到底为什么这样火？倘若仅仅只为它下定义是“爽”以及片面认知的“小白剧”，显然是低估了这部剧的“新”。
（完全跨圈层、跨性别、跨年龄的国民剧）
快节奏是这剧最初吸引人的地方，前二十七集快速推进完成了魏璎珞寻找仇家，为姐姐报仇的剧情。
这种一集好几个情节推动下一个情节的快，换到其他的剧，估计需要三集左右才能讲完一个反杀。《延禧攻略》没有了注水的起承转合，快速推进让剧情多了金手指大开的观感，却也让很多观众体会到了纾解的快感。
很多人最初被吸引，一口气刷剧的根本就在于这种爽文式的推进。
事实上本来其他剧完全也能做到这样的快节奏，只不过行业内现在按集数卖钱，越长越划算的行规导致了注水不断，编剧们为了多赚钱，很多也采取了将一集能说完的桥段，尽量加到两三集。
而在于正这边，估计是吸取了他自己以往被诟病的教训，这次变成了制片人，更舍得把尽量多的梗塞进一集内容。
“爽”的另一层则是它是一部互动性很强的剧。
近段时间都爱说互联网思维，这部剧其实就是。剧中是各种CP混搭，“令后CP”，“卫龙女孩男孩”，“傅璎CP”都积累了观众的真情实感，形成这部剧的观看强黏性和持续话题度。
剧外延禧攻略的营销是打破壁垒的，宣传的禁忌之一，就是教大家做人。这部剧则是盛产各种各种接地气的表情包梗，剧组和观众互动明显，就连因为演员演技一般，开始被黑，到后续都能成为一个引发话题和转发量的新梗。
说完“爽”，我们来说说这部剧的“新”。
这个剧从始至终在做一个事情就是反差对比和反套路。
古偶和宫廷斗争剧这两年被消耗的太厉害，本质上“宫斗”这种立意不高的题材，满足的就是看客最原始的征服欲和自我代入感。
细究下历史，设定清宫剧中的宫斗，后妃用各种手段杀孩子，简直就是“皇帝家中用金扁担”一样可笑的意淫。特别是乾隆一朝，得宠的妃子无一不是完成好自己的KPI：生儿子，不搞事，不出头。
所以这样的题材，为斗而斗，根本没有历史空间感而言，帝王多妾的现实，与看客加入其中的纯爱本体理想，更是充满矛盾无法调和。
于是，只有紧凑、新奇才是吸睛的根本。对于创作者来说，要么创新题材，要么局部颠覆，如果重复，即是死路。
《延禧攻略》的颠覆就在于，它的反套路。它并不是传统的宫斗剧，甚至就连其中主角的台词都在反传统的“宫斗”。
切割一下《延禧攻略》剧情的话，你会发现，它甚至并不能划归到宫斗类型中，而是更接近现在电视上已经不多见的，曾经广受老百姓欢迎的古装传奇类的作品，譬如多年前的《宰相刘罗锅》《李卫当官》。
《延禧攻略》的主线是魏璎珞复仇以及她的感情线。
两个主角的情感归宿，在片头其实早已点明：经典的魏姐坐印，站在紫禁城顶峰的孤独帝王，“驯龙”感情线呼之欲出。
《延禧攻略》里的乾隆，之所以让聂远再次翻红，除了他本人演技能打，丰富了人物的层次，还在于剧本中的乾隆不再是“女人戏”里的配角。
穿插其中的前朝之事，从第二集就展示了皇帝天不亮燃爆竹上大朝会的情节，解决张鄂朋党之争，大小金川战事，缅甸战事，高斌治水，地方赈灾，文字狱杀曾静，禁止下属上报祥瑞等大事贯穿全剧。这让这剧里的乾隆展现了他是一个真正的皇帝，是懂权谋有智商的人，而不是个天天没事做只能混迹于后宫天天管女人之间撕X琐事的君王。
但在感情方面，他恋爱小学鸡水平，爱吃醋，当皇帝爱上魏姐，既想要魏姐给予同等的爱，又碍于帝王的自尊，和自负的个性不愿意承认，这些都赋予了乾小四让人喜欢的特点。
一代帝王不再只是一个故纸堆中的纸片人。
而他跟魏璎珞的情感，又不是单纯的“霸道皇帝突然爱上我”。其实本质上皇帝和魏璎珞是一类人，这从开始部分的步步生莲这个梗就已经立住了。
两个人在开头还没见面却早已“心意相通”，别人都以为是彩头，只有他们两个，一个负责“坑”，一个负责“收人头”。
三观一致，所以两个人的情感线逻辑才能站住脚。
这个剧的另一个“新”，是穿插其中的历史梗，剧情的故事线完全按照大历史方向来，用的很频繁各种梗用来推动剧情。
这个步步生莲梗出自《清稗类钞》：高宗尝选秀女，忽见地上现粉印若莲花，推问。有一女雕鞋底作莲花形，中实以粉，故使地上莲花随步而生。上怒，遽令内监逐之。
其实这样的历史梗在这部剧里填了很多，譬如很多观众以为是BUG的璎珞骂皇上治病的情节，出自“奇术治暴盲”；魏璎珞被乾隆关注到的那句“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”虽然出自《论语》，梗却是出自《郎潜纪闻》中和珅被乾隆关注到的情节。
还有，剧中傅恒请求乾隆看在高贵妃的情面上放过高斌，也找的到出处：高贵妃的弟弟高恒当盐政的时候受贿，大学士傅恒从容言乞推慧贤皇贵妃恩贷其死，上曰：“如皇后兄弟犯法，当奈何？”傅恒战栗不敢言。更妙的是历史上高恒被问斩抄家，他的宅子被改建成公主府，就是令妃所生的七公主。”
这些一时间没法举完的历史梗，对于熟悉历史的观众来说，在其中寻找这些被编剧暗藏其中的历史梗，也是一种乐趣，不仅一定程度上抵消掉了这部剧过于偶像剧的画风，让这部剧多了很多值得琢磨的地方。
有一些还更加丰富了人物形象，譬如，剧中高斌治水，乾隆让人把高斌一起拉上刑场，吓的他最后累死在工地，以及剧中谈到的那个被当地官员诬陷反清复明以邀功的疯子，乾隆知道是疯子还是判了凌迟，以警示各地，这些都体现了乾隆的寡恩和统治的冷酷。
《延禧攻略》的副线是立意更高的皇权倾轧之下后宫女人的状态，是康乾盛世之下饥恶的盛世。
这部剧里表现的并不止是皇宫里一个地方的生活，而是这个时代中上上下下，譬如民间打火花的艺人生存的艰辛，譬如宫内辛者库人的群像。
里面穿插引用了很多政题，虽一笔带过但显然是精心挑选的。
用继后的口，直接点出了康乾盛世下真相，其实是饥饿的盛世。继后看清一切，懂得脱离枷锁需要权力，但因为心中有爱，更脱离不了，呼应了结尾处继后的断发。
用魏璎珞和乾隆决裂那一场戏，从魏璎珞的口中说出了乾隆十三年借孝贤皇后的死引发的全国的“剃发案”。至此之后，乾隆更加独断专权。
这段话估计是参考了《乾隆十三年剃发案研究》和《清高宗实录》，虽然由一个妃子说出口很奇怪，却又串起了主线中两个主角的情感线。因为这段话，成了剧中情节里彻底“压垮”乾小四情感的一根稻草。
每次都是短短几句对话，既起到映射主线的作用，又把这剧副线部分的立意拔高了。
拔高的还有富察皇后和继后两个女性在皇权之下的“毁灭”， 是把皇权至上的社会对女性的戕害展现无遗。
《延禧攻略》中，富察皇后的自杀情节是绝妙的史料改编。
王娜在《清高宗孝贤皇后死因考辨》里考证过孝贤皇后去世的缘由。皇后之所以病重去世其实是她长期处于接连丧子的悲痛中无法自拔，或者是长期的抑郁症最终导致了悲剧的发生。
而这部剧里把富察皇后的死，改成了跳楼自杀。
拍有历史背景的剧，如何拍才能在史料和吃瓜群众看故事中求得最大限度的平衡这是很关键的。毕竟你的剧，是以历史人物为背景，所以剧的底线是你的脑洞不能超越历史故事大致脉络的走向，你的挣脱史料枷锁的增减法是以不能随意更改历史资料结论为前提的。
在“大事不虚，小事不拘”的原则之前，任何创作都应该被尊重。
富察皇后还在潜邸的时候，她跟弘历是少年夫妻，所以手拉手进宫。
结果被提醒这不合规矩，所以她不再是富察.容音，她要成为一个贤妻，之后成了一个贤后。
就连她以为一直爱着她的丈夫，帝王的真心对待，不过是那个尽到了皇后本分的她。
所以，在她对皇帝诉说“保护魏璎珞，就是保护曾经的那个自己”，这一段特别动人。
当她在经历了丧子之痛之后的自杀，并非是因为对皇帝的情感的万念俱灰，而是决绝的反叛，“从今以后，我不再做皇后了，只做富察容音”。
那个被称为剧中大Boss的继后呢？
前期的继后只想做个“刘三好”，她不是没有能力去争宠，只是有自己的原则。继后家贫，说是清宫樊胜美一点不为过。
因为弟弟进了大牢，原本廉洁的父亲贿赂她，她不为所动坚持自己原本的信念，随之而来的是弟弟死在大牢里，她的额娘也跟着自杀，她原本坚守的一切便也崩塌了。
家破人亡，还被母亲说自己无能，甚至把一切发生的事情都怪在她身上，那拉氏终于开始由爱生恨，内心最后的防线因为亲情而被一点点摧垮干净，然后开始黑化。
她对皇帝的情和她对弘昼感情的践踏，形成了对比，当她获得权力之后，又因为权力被乾隆防备。
最后，只能用一种暴烈的方式去表达自己在皇权之下“快被憋死”的抗议。
《延禧攻略》里有两次帝后的对峙，富察皇后用容音的身份，继后用淑慎的身份，但两次，乾隆都无法忍受，甚至在魏姐杀了尔晴之后质问皇帝，他都要指责这三个做自己的女子，“病了，疯了。”
两位皇后在剧中犹如互相呼应的倒影，两个正反两面的人，得到的结局却是如此相似。
而两个皇后的形象，又成了魏璎珞情感的对照组。
乾隆，一个富有四海的人，在爱情里，患得患失，“终被驯服”。
魏璎珞，一个一无所有的人，却勇往直前，因为“爱情”，收获权力。
魏璎珞的爱情，在最后两集播出后完全翻盘，完全又成了一个谜。她可以感动于傅恒为她的付出，许下来生的承诺，但前面剧情中顺嫔就说过魏璎珞和她一样是不信鬼神之人，所以又何来最后魏姐许下承诺之说？
她可以对乾小四说“一个女人只为爱的人生孩子”，最后却利用了袁春望的欲望和继后的不甘爆发，顺利让乾隆放下了兄弟之情，赐死弘昼，最终在隐忍二十四年之后，为姐姐报了仇。
从头到尾，她是言行一致的大女主，脱离了传统偶像剧的“恋爱脑”——即女主必须最后和男主爱的死去活来，这里的男主不管换成霸道总裁，还是帝王将相，当女主依旧玩的是真情实感的爱恋，就脱离不了依附男权上位，又最后认可精神奴役的玛丽苏套路。
但魏璎珞没有，即便到了最后一集，就连我们这群看客都忘记了她最初为姐姐报仇才进的宫，最后一集，我们却又被编剧提醒，你以为这剧说的是谈情说爱的故事，可人家女主的目的始终是围绕为姐姐报仇这个主题。
当粉丝们磕卫龙CP磕到飞起，看到最后才发现，她对乾隆这样一个帝王的情感把控，却是异常冷静又残酷。
这样一个女主，印证了这部剧的“反套路”。回头再细想她在剧中开挂的金手指，除了戏剧化的表现，其实逻辑自洽，她是一个学习能力太强的人，在她的人生导师富察容音和继后身上看到了不管是白月光还是白米粒，寄托于帝王的情爱最终都会成为被摔碎的美好。
不说出口的“爱”，才能获得永远的“宠”。
二十四为复仇的隐忍，册封之时手拿先皇后给的十八子念珠，还有为了还继后当年的救治之恩——从始至终，魏璎珞“爱憎分明是本色，灼灼从未染凡尘”。
看到最后才明白这个故事符合逻辑，没有脱节，草蛇灰线，伏脉千里。
可惜，《延禧攻略》的“于正出品”标签太严重，中间部分偶像剧痕迹过重；可惜了最后结局部分，继后、魏璎珞和乾隆针锋相对应该必须带出的戏剧冲突没有完全融圆这个故事，也可惜了因为部分演员的表演没有达到剧本中的设定。
但它足够“新”，它的火爆，不是没有理由的。
撰文：悠悠酱
标星+置顶南方都市报
一秒找到南都君
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