最近，中国作协新会员名单公示，贾浅浅名列其中，引起网友关注。有关她与她作品的讨论热度一直居高不下，据有的公号文章称，网友在某条相关新闻帖子下面的评论区写下了60万首诗歌，创作繁荣程度，“堪比大唐盛世”。这不是贾浅浅第一次成为舆论焦点人物。2021年2月前后，围绕她的几首诗，也曾有过长达半月余的讨论，那几首诗包括《黄瓜》《雪天》《真香啊》《朗朗》等。时隔一年半之后，同样的这几首诗，再次把贾浅浅卷入舆论漩涡，“人不能两次踏进同一条河流”，但贾浅浅做到了。
从她有没有资格成为中国作协会员，到集体仿写“浅浅体”，贾浅浅一再成为舆论焦点。对于她的入会资格问题，中国作协的回应是“按照流程走”。舆论持续的热度，透露出诗歌创作的一种尴尬，这种尴尬与贾浅浅是否成为中国作协会员其实关系不大。
在贾浅浅的“屎尿诗”刷屏的时候，也有人贴出了她的其他诗歌。和“屎尿诗”被评价为“粗俗不堪”不一样，贾浅浅的其他诗歌，虽不算惊艳，但也在及格分以上，且能明显感觉到受到了传统现代诗的影响，比如《父亲》这首：贾浅浅的“屎尿体”在她创作的诗歌中占比很小，但恰恰是这寥寥几首诗，帮她获得了巨大的“名声”。试想，假若没有去年和今年这两轮的舆论传播，贾浅浅很可能顺利地同时也是默默地加入了中国作协，也很少有人会关注到她是贾平凹的女儿。贾浅浅为什么会写“屎尿体”，她的创作动机是什么，有没有考虑到这些诗在让她暴得大名的同时，也会带来不少的烦恼？
很难将贾浅浅的“屎尿体”归于创作上的创新层面，从这些诗作的字词表面看，这更像是作者的一种恶作剧，是对诗歌传统写法刻意为之的一种反叛。诗歌如果依赖这样的创新，是永无可能出现佳作的，这是写作的常识。但近年来，诗歌界频频以“梨花体”“白云体”等形式冲击着公众对诗歌的认知，在一片骂声的同时，诗歌也与公众再次产生了亲密的联系，乃至于有声音质疑，那些被评价为“劣质诗”的作品，是诗人故意为之。诗歌被冷落、被疏远、被遗忘，时日已久，这一二十年来，不是没有具备一定可读性的好诗人与好作品，但却很难出圈，包括最近几年一举一动备受关注的余秀华，当年也是凭借一首《穿过大半个中国去睡你》才走红，此后大多数读者才认识了这位有才华的诗人，才会有她诗集的畅销。中国的诗人与大众读者之间，仿佛有了一种奇异、怪诞的联系，“屎尿体”在被广泛嘲笑的同时，客观上也拉近了大众与诗歌的距离，提升了大众谈诗、消费诗的兴趣。但是，通过这样一种喧哗的方式，大众与诗歌是无法建立更深刻的联系的，这一点，包括贾浅浅在内的诸多诗人，以及在评论区写下仿作的“即兴诗人们”，都应该有明确的认识。通过贾浅浅“屎尿体”这一风格的诗歌，从而唤醒对诗歌的热爱，让诗歌重回日常生活，显然是不可能的。
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