《国家宝藏》，如何打破“第二季魔咒”
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《中国经济周刊》记者 侯隽 | 北京报道
《国家宝藏》创作团队、演员合照（《国家宝藏》栏目组供图）
熟悉的配方、熟悉的舞台、熟悉的灯光、熟悉的“前世传奇”、熟悉的001号讲解员张国立、不变的“C位”故宫博物院……《国家宝藏》第二季再次掀起全民热议。
不同的是，《国家宝藏》第二季带来了全新的八大博物馆(院)，和27组顶级国宝重器及国宝守护人。
2018年12月9日，《国家宝藏》第二季由中央广播电视总台、故宫博物院，联手河北博物院、山西博物院、山东博物馆、广东省博物馆、四川博物院、云南省博物馆、甘肃省博物馆、新疆维吾尔自治区博物馆八大博物馆（院）制作。九大博物馆（院）的珍品和完美的舞台呈现效果，再一次让观众们大呼过瘾。
新一季节目和过去有什么不同？在对博物馆的选择上侧重于考虑哪些因素？这一季更加震撼的节目视觉从何而来？
《中国经济周刊》再一次采访《国家宝藏》节目组，听他们讲述第二季幕后的故事。
第二季，守成还是创新？
“通过《国家宝藏》第一季，九大博物馆捷报频传，观众人数迅速增长。它不但改变了观众欣赏综艺的一种态度和一种感受，也改变了博物馆的思维方式。”故宫博物院院长单霁翔评价道。
《国家宝藏》节目制片人、总导演于蕾说，第一季的成功，让第二季倍感压力，“做节目的人都知道，业内有‘第二季魔咒’的说法，是守成还是创新，当初确实很让人纠结。”
令于蕾和她的团队欣喜的是，第二季的沟通和磨合工作比第一季效率大大提高。由于已经熟悉了节目的基本样态和特点，博物馆会从各自的馆藏特色方面来给予创作建议。“博物馆的同仁们也希望可以通过这档节目，让更多人去了解这些国宝。”
《国家宝藏》第一季选择了8个首批中央与地方共建的国家级重点博物馆，而《国家宝藏》第二季在与国家一级博物馆合作的基础上，把视角聚焦到更多元的中华文化，并选择了更丰富的地域。
除了华夏文明发祥地之一山西外，其余博物馆皆坐落在祖国的疆域边界大省份，很多博物馆内还专门设置有少数民族展厅。将这些博物馆的位置圈连在一起，便可勾勒出大半个壮阔的中华版图。
没有写不出来的前世传奇，只有找不到的今生故事
新博物馆的加盟也带来新难度，文学总撰稿于新玲告诉《中国经济周刊》记者，由于太多的资料和数据需要核实，有时翻遍断代史也找不到答案,难度确实不小，“对于编剧来说，每一段故事的讲述、每一层意义的开掘，都要耗费大量心力去比较,去斟酌。每一件作品,不论是艺术创作的表达,还是背景里的细节,都要像文物一样,严丝合缝。”
对于撰稿来说，没有写不出来的前世传奇，只有找不到的今生故事。
于蕾接受《中国经济周刊》记者采访时介绍，文物都有自身能透露出来的历史信息，在编剧组研究大量史料和考古报告后，总能通过文学创作，结合舞台表演和视觉呈现，生发出好看的故事。但今生故事不一样，必须是实实在在的人、活在当下的事，既要与国宝密切相关，又要立意新颖、表达有高度。“这种寻觅，真的是踏破铁鞋。”
《国家宝藏》节目制片人、总导演于蕾（《国家宝藏》栏目组供图）
例如河北博物院的长信宫灯，它的前世和汉武帝、窦太后等世人较为熟悉的历史人物相关，节目组绞尽脑汁，才决定从外交方向入手。这是因为，从上世纪70年代初起，长信宫灯就成为新中国文物外交历程的一个重要见证者。
“这一季节目，时代张力更大。我们对文物、史实、剧本的创作充满敬畏，如果只是灌输性地告知国宝有意义、有价值，普通观众看了都没感觉，那便不是《国家宝藏》了。一定要找到国宝能动人心、让观众共鸣的点。”于蕾说。
第二季有哪些不同之处？
为了打造更加绚丽震撼、生动逼真的视觉效果，让国宝真正地“活”起来，《国家宝藏》第二季在视觉的部分同样下了很大功夫。
相较于第一季的“国宝盒子”，《国家宝藏》第二季采用了LED盒子。LED盒子更加透亮的成色方式和显光方式，让不少观众赞叹不已。“这一季节目还加入了先进的播控技术，很多观众因此问我们是不是上了3D技术。现场的主屏幕是由一块LED幕墙组成的环形巨屏，这块略带弧度的幕墙高8米、长43米，使得映射出的画面更易使人产生代入感，可以一瞬间内将现场观众的情绪凝聚于画面之中。”《国家宝藏》项目总统筹周晓敏说。
周晓敏告诉《中国经济周刊》记者，第二季节目通过融入音乐剧、舞剧、民族器乐剧等多种艺术手法，以及增设投影、适当启用大型道具，让国宝“活起来”的方式更丰富。
于蕾介绍，在创作中，视觉团队从博物馆调研阶段就跟内容团队不停地沟通，在变与不变中寻找最佳契合点，以便让内容和形式完美融合。“我们现在所处的环境，本身就是一个特别容易审美疲劳的环境。大家已经习惯性地期待新一季一定要比上一季有大的革新。怎么能在为内容服务的基础上实现形式的创新和完善，是视觉创作的重点和原则。我们希望节目就像维密秀，走秀的内核不变，但舞台年年有新意。”
最大的不同是，《国家宝藏》第二季开始进行文创尝试，在天猫开设了“你好，历史旗舰店”。
《国家宝藏》背后的制作方中视电传传媒股份有限公司的董事长李学慧介绍，关于文创产品的策划，早在第一季节目结束时就已开始，“文创店是一个创新尝试，目前还刚刚起步，正在不断调整完善中。整个项目中花费时间和精力最多的，是如何选择适合的文物元素，如何设计出面向年轻消费者的产品。”
天猫家纺家居总监棣安认为，借助《国家宝藏》这股推动传统复兴的力量，双方的合作将通过文化创新的方式传递文化厚度，经由艺术家的再创作，让文物焕发新的魅力，并以年轻人熟悉并喜爱的方式与之沟通，让国宝真正变身“国潮”。
《国家宝藏》“燃”到海外
如果说《国家宝藏》第一季已经成功让古老文物和传统文化“活”起来、“潮”起来、“燃”起来，那么《国家宝藏》第二季在进一步的“超级链接”和更广范围的传播上，则更加令人期待。
2018年3月，《国家宝藏》主创团队参加第22届香港国际影视展，获得香港各界及东南亚媒体的关注；4月，《国家宝藏》参加法国春季戛纳电视节“智慧中国——中国原创节目模式推介会”，并领衔九大中国原创节目模式第一个亮相；5月，《国家宝藏》节目主创在大英博物馆举行中英交流论坛。
2018年10月14日，中国国际电视总公司携《国家宝藏》赴法国秋季戛纳电视节，与全球节目模式“巨头”恩德莫尚集团签署协议，合作研发《国家宝藏》国际版模式。同时，英国BBC国际新闻频道也开启洽谈，中国国际电视总公司未来将与英方联合制作纪录片《中国的宝藏》，并在BBC播出。
英国著名电视节目主持人、前议员吉尔斯·布兰德雷斯 (Gyles Brandreth)对《国家宝藏》节目的制作大加赞赏，他认为这个来自中国的文博节目充分体现了一个有责任感的公共广播媒体对传播本国历史文化所做的创新和努力，即通过电视内容为大众提供咨询、教育和娱乐。“我从业的职业生涯里能与此节目相比较的英国节目不多，我推荐大家到国际性的媒体网站上观看《国家宝藏》，了解中国媒体人通过文物讲述中国历史中诸多有趣的故事。”
文字编辑：周琦 张燕
新媒体编辑：何颖曦