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电影 | 《追捕》票房不振,吴宇森与徐克在内地掘金境遇为何大不同?

2017-11-27 赵二把刀 读娱 读娱


读娱丨yiqiduyu

文丨赵二把刀


前言:吴宇森在电影方面的高度毋庸置疑,但老一代香港电影大师在内地市场这十几年走过来,也是相当的曲折…

 

吴宇森指导、致敬经典的《追捕》上映第四日,截止27日20:20票房7972万元;这个票房数字可能是吴宇森将重心转移到国内电影市场后作品的票房新低。当然,这部票房和导演的成就不能划等号,但是十余年来,曾经经典作品在手的香港老一代电影人的“北上”故事却很让人深思。


 

这其中既有刘镇伟、王晶等完全从市场的角度出发的纯市场化的玩法,又有吴宇森、徐克、周星驰、王家卫等,既考虑市场又想保持个人情怀的玩法。但想双赢很难,比如王家卫监制《摆渡人》,又比如正在档期的吴宇森的这部《追捕》,票房和口碑都差强人意,周星驰和徐克则代表了另外一个方向,以大制作的商业片成为内地票房榜的常客…

 

首周末票房未破亿,新《追捕》遇冷

 

由中影寰亚音像制品有限公司、寰亚电影电影制作有限公司出品的动作犯罪片,吴宇森执导,张涵予、福山雅治、戚薇、河智苑领衔主演的这部《追捕》,作为一部商业片,首周末票房未能破亿,也意味着这部电影的票房收入最终数字不会太高。

 

这部电影为何没有获得高票房?不仅因为档期和《正义联盟》《寻梦环游记》相撞,更多的还是这部影片自身的原因,抛开对于电影文本的探究,读娱君认为至少在以上几点,《新追捕》很难赢得当前主流观影人群的青睐。


 

IP自身——高仓健版的《追捕》上映时间是1987年,距现在已经超过30年了,当前电影市场的主要受众应该说是85后、95后和00后为主的年轻人群,这个群体对于老版《追捕》的认知度应该说是一般。所以这部寄托了吴宇森很多情怀的动作片,可能很难打动当前的观影人群。

 

卡司阵容——当前的高票房电影离不开主演的表现,如果说剧情靠导演,话题多数都是依赖主演了。这部作品的男主演确实是实力派,张涵予和福山雅治在各自的领域都相当出色,但票房号召力也不是很强;而戚薇,在电视剧领域也只能勉强算一线,电影方面表现一直不算出彩。这个卡司阵容,收获这样的票房应该也是情理之中的。

 

仅从票房来看,吴宇森或已远离一线

 

从整个内地市场来看,2017年的总票房已经突破500亿,商业“大片”的标准也从票房破亿的门槛早已经提高,而超过10亿的国产商业片也超过10部之多。

  • 2017年,《战狼2》《羞羞的铁拳》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》《乘风破浪》;

  • 2016年,《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》《湄公河行动》《长城》《澳门风云3》《盗墓笔记》;

  • 2015年,《捉妖记》《港囧》《夏洛特烦恼》《寻龙诀》《煎饼侠》


 

这其中,既有张艺谋、周星驰、王晶等老一代电影人,也有徐峥、乌尔善等年轻电影人,甚至包括韩寒、大鹏、宋阳等作家、网剧、话剧跨界的年轻电影人。

 

而作为曾经代表华语电影人在好莱坞取得巨大成就的一代“大师”,吴宇森自从2000年之后,回归华语影坛,执导的作品的票房成绩也是呈下滑趋势,这或许可以解释《追捕》遇冷的最重要的原因——作为商业片的大师,吴宇森在内地的票房号召力确实有点儿冷,从03年还能破3亿拿到年度票房亚军,到现在的年票房榜单上都看不到,中国的电影市场这20年来确实变化剧烈。

 

  • 2003年  《赤壁》(上) 内地票房:3.14亿(年度第2)

  • 2008年  《赤壁》(下) 内地票房:2.6亿(年度第3)

  • 2014年   《太平轮》(上)内地票房:2亿(未进前10)

  • 2015年   《太平轮》(下)内地票房:5101万(未进前10)


屡提徐克,一对“老友记”掘金内地大不同

 

在接受高晓松《晓说》口述历史采访时,吴宇森提到他和徐克在没有拍电影之前,经常在一个未盖好的顶楼上喝酒、抽雪茄,畅谈未来要如何拍电影…

 

而这也不是吴宇森第一次在公开场合谈徐克,前些年流传甚广的两位大咖的“不和睦”的传闻也不攻自破;和吴宇森一样,最近十几年,徐克也是将事业的重心放在了内地电影市场:在2005年的《七剑下天山》之后,徐克也有数部没那么商业的作品上映,而到了2010年之后,老怪徐克进入了一个创作的高峰期。

 

  • 2010年《狄仁杰之通天帝国》    内地票房:3亿

  • 2011年《龙门飞甲》                   内地票房:5.4亿

  • 2013年《狄仁杰之神都龙王》    内地票房:6亿

  • 2014年《智取威虎山》               内地票房:8.81亿

  • 2017年《西游伏妖篇》               内地票房:16.71亿

 


对于这对“老友记”进入国内电影市场后的表现,除了票房的差距之外,更多的可能在于要拍什么?

 

吴宇森选择的题材,大多与重大历史题材和历史事件相关,例如《赤壁》和《太平轮》系列都是很厚重的年代感,这其实并非吴宇森最擅长的套路,吴宇森最受欢迎的作品还是具有强烈英雄色彩的动作片。

 

而徐克选择的题材,多数还是其最擅长的视觉、特效、奇幻为主,《狄仁杰》系列打造了一个很奇幻的长安,《智取威虎山》也是将革命题材拍的很有瑰丽…而在和周星驰合作的《西游伏妖篇》,更是将想象力和视觉奇幻玩到一个新高潮;可以预见,之后徐克监制《奇门遁甲》的视觉和特效也会同样出色。

 

对于题材选择的不同,也代表着对于电影市场这些年变化的理解的不同。在国内票房高涨的当下,院线下沉到小镇,越来越多的年轻人涌进电影院要看什么?喜剧、大动作、大明星以及抓住年轻受众的“嗨点”,这也许就是《战狼2》《羞羞的铁拳》能够成就高票房的理由吧。

 

事实上,作为商业电影导演,票房的好坏也影响着投资和出品方的表现,而选择的合作伙伴,也会反过来影响票房的表现,华谊兄弟和博纳影业无疑是国产电影制作发行的佼佼者;而小马奔腾和橙天等,则稍显落寞。


——吴宇森方面:《赤壁》的投资方中影集团、橙天,《太平轮》的投资方小马奔腾和游族影业,前者且不说,《太平轮》的投资方的小马奔腾和游族影业,也是流年不利;

——徐克方面:《狄仁杰》系列和华谊兄弟合作,《龙门飞甲》《智取威虎山》的博纳影业,都不仅是电影运营方面的高手,在资本领域也是相当活跃…

 

在商言商,读娱君对于“吴宇森”非当前一线商业大导演的结论或许太“市场”,但作为观众,能够在电影屏幕上看到吴宇森的作品,还是有一些感慨的,就如同美国电影市场的老炮们,伍迪艾伦,克林特·伊斯特伍德,马丁·斯科塞斯们当前的作品也并非主流的卖座大片,但能够看到他们的作品还是观众们的“幸事”——中国电影,总需要有这些取得过成就的人回过头来,拍一些他们感兴趣的,或许是能够打动观众的情怀之作。

 

而这,也有一些“英雄迟暮美人白头”的美感在其中。



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