烫手的“三体”
读娱 | yiqiduyu
文 | 林不二子
3月22日，一条可能来自海外的信息，把已经被业内认为凉了的IP《三体》拉回到大众视野。海外媒体《金融时报》说，亚马逊有意以10亿美元的价格买下《三体》的电视剧改编权，如果项目谈得成功，亚马逊版《三体》可能制作成三季系列剧。
这个消息在海外并没有引起什么关注，Google新闻中搜索关键词只有3条相关链接，除了《金融时报》那一条之外，另外两家用英文呈现内容的媒体都有一定的中国相关背景。这到底是海外对《三体》确实太不关心，还是这条消息本就是针对国内而发？
在海外消息传回国内后，一直坚持做《三体》影视改编的游族影业第一时间就站出来发声，本在大家期待其会带回确认消息之时，结果游族影业只强调自身是《三体》全球影视改编权唯一拥有者，这让读娱君忍不住猜想，这很可能只是一次游族影业的“自救”行动。
毕竟从2014年对外宣布做《三体》电影以来，到现在大家都没有看到成片，如果再没人关注《三体》，游族影业说不定就要凉了。
折腾的“三体”IP化
纵观《三体》影视改编的过程，就是一次无奈又不得已的折腾，其目前的失败结果在2009年可能就是注定的了。
2009年，张番番和其妻子以10万元的价格，买下了五年《三体》的影视改编权、游戏开发版权，那时从北京电影学院美术系毕业的张番番，在影视方面的履历是一部口碑还不错的电视剧《不能失去你》，和豆瓣评分分别为4.2的电影《信箱》及7.3的《天使不寂寞》。仅从张番番的作品来看，他在影视圈没什么亮眼成绩，也似乎不具备拍摄《三体》这样有庞大世界观架构科幻作品的能力。
刘慈欣也是知道这件事的，但他最终还是决定卖给张番番，无非就是当时买家中张番番的出价最高。也许在刘慈欣的想法中，不认为当时任何一家中国影视公司能够良好呈现自己的作品，倒不如谁给的钱多就卖谁，毕竟那时刘慈欣已经辞掉了工作，全部收入都来自写小说，一笔10万元的买卖并不算亏。这个想法在2015年刘慈欣接受的采访中也能看出来，他希望大家支持电影《三体》，“拍烂了总比不拍好”。
而大刘这种怕没人拍的“担忧”，也不是无中生有，至少到了2018年《三体》的影视作品也确实一部没拍出来，想要参与到《三体》项目中的玩家也没几个。
虽然可以说刘慈欣对自己的作品有些不负责任，但在2009年就发现《三体》潜力的大影视公司可能并不多，而《三体》的改编在后来如此坎坷，也与购买了版权的张番番夫妻有不可忽视的原因。
在购买了《三体》改编权后，张番番与妻子并没急着操作项目，张番番在2010、2011年拍摄了两部恐怖电影《密室之不可告人》《密室之不可靠岸》，参与制作的合作伙伴除了张番番夫妻二人的公司之外，也都是没有什么制作、发行经历的新影视公司，一个有意思的点是，在2010年那部豆瓣评分5.7的电影上线后，2011年参与“密室”系列第二部的制作公司中还出现了峨眉电影制片厂。从这一点上不难知道，虽然那两年的电影质量、口碑不怎么样，但似乎是赚到钱了。
在有了一部分资金，改编版权期限也将近的时候，2013年张番番和宋春雨为《三体》电影在电影局立项，不过他们还在为《三体》找投资，这也就有了2014年游族影业拥有了《三体》影视改编权的结果，当时张番番和宋春雨选择加入游族影业，其中之一的条件就是《三体》必须由张番番执导。
其实如果不是张番番二人的野心，游族影业找来更有经验的导演和团队，《三体》电影是有可能走得更好的。但现实没有如果，之后《三体》电影的项目就不断出现问题。2015年游族影业发生高层震荡、《三体》项目资金短缺，孔二狗站出来说导演拍摄素材能用，问题是出在特效制作上，但现实究竟是怎样谁知道呢？反正在这个混乱发生之前，孔二狗就从游族影业的CEO职位上离开，转身成了公司的执行董事，并与林奇成立了新公司热血游族，改去钻研“影游联动”了。
至此，《三体》电影的命运基本就算凉了，哪怕2016年光线传媒参与了投资、发行，也没真正把这个项目救起来，2017年光线的片单中也没有了《三体》的身影。
2015年《三体》小说获得了美国星云奖提名、雨果奖最佳长篇奖，引来了企鹅影业和芒果台想要参与《三体》的电视剧改编，但因为这个项目的操作难度，最终《三体》电视剧也都无疾而终。
目前，唯一与“三体”有关系的可看视频作品，还是B站上粉丝自制的《我的三体》，播放量不错口碑良好。所以说起来，在某些层面上，没有资本参与的粉丝行为，反倒是最具有行动力的。
烫手的“三体”
回过头来看，《三体》原作者刘慈欣对作品的认识是最正确的，要做“三体”的影视改编，确实太难。目前中国也没有拿得出手的科幻影视作品，一上来就试图啃下“三体”这个世界，几乎是不可能的。
读娱君也就《三体》的影视改编难点，采访了专栏作家、影视编剧及制作人郎启波，在他看来，《三体》的电影改编要比电视剧难度大得多，且无论是电影或电视剧改编，都不可能按照小说的故事节奏执行，这就使《三体》的影视改编充满极大难度。
最基础的，电影改编在故事描述就会受制于片长，即使像当初游族影业宣布的那样，做6部系列电影，也难以将人类未来命运这样的宏大故事结构完美容纳，要么陷入假大空，要么陷入不伦不类，在像《阿凡达》这样架构的故事，卡梅隆也是准备了多年，并且是以十年、系列电影为目标立的项，所有参与团队都清楚这一安排和长远计划，而再看看我们对《三体》电影的准备，可以说相差太远；而做电视剧的难度则在于，在这样庞大的世界观架构下，很多细枝末节都可能会跑远，如何取舍也是难点。
在郎启波看来，如果只说技术层面，中国的公司其实完全是没问题的，制作团队的专业度和价值观，才是中国影视从业者在改编《三体》上的最大硬伤。他也认为，当下中国电影公司几乎都很难将《三体》电影完成好，资本要求和创作者的局限以及不可抗因素都可能注定会拍砸。
刘慈欣曾经接受采访时也表示，中国科幻电影的发展有很多制约因素，比如科学素养就是一个因素，电影观众的柯旭素养比科幻小说读者要低得多，并且对电影的审查也比小说严的多。所以说，如果把这些都考虑到制作范围内，中国出产一部科幻电影几乎是难以成型的，这大概也是为什么国内大的影视公司在《三体》如此出名之时，也没人站出来接盘。
那如此说来，假设亚马逊或其他海外公司拍摄《三体》就可行了吗？
答案也许是否定的，或者说海外拍出来的《三体》并不会是中国观众心中的《三体》。首先就是美国拍摄的表达方式与阅读中国作家作品带来的观感就有差别，这种价值观的异同给海外拍摄《三体》带来了更多的未知。他们把故事发生地设定在中国，就会发生各种“美国人眼中的中国”的情况，而如果把故事发生地设定在美国，那么可能会引起中国市场上的极大不良反馈，可以说两面不讨好。
而且，在刘慈欣曾经的采访中也对海外大导演拍摄《三体》做了一个简单回应，“我交给诺兰人家要我的吗？我们写科幻的其实是很边缘的一群人，没有太多话语权，哪个导演愿意拍我们就给哪个导演”，刘慈欣这样的说法，算是打碎了网友们幻想海外大导演来拍《三体》的梦，也是一种科幻作者的无奈。
所以说起来，《三体》小说是一部值得我们国人骄傲的好作品，但对于影视行业来说，它就是烫手的，无论是对国内还是海外。真要说如何想深度开发中国好的科幻作品，短期来看可以指望中国正在崛起的动漫行业，长远来看，可能真的要十年后再说了。
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