《猛虫过江》票房逆袭、小沈阳翻身：资本为何热衷投资“喜剧人”电影？
读娱 | yiqiduyu
文 | 赵二把刀
恰逢上海电影节，对于进入2018年以来，电影市场遭遇的诸如制作和宣发的矛盾、以及阴阳合同造成的影响等等，行业的大咖也各有解读。但在各方大佬的看似不回避但又避重就轻的回应中，可以看到在票房高涨和资本市场质疑之中，中国电影市场绝非看起来那样美好。
所谓“内容为王”，更多的还是在理论层面，毕竟市场需求和电影的供应侧来看，传统意义上的“非优秀”作品似乎也颇受资本的欢迎，比如正在上映的《猛虫过江》，就以5天破亿的表现成为端午档的国产片的赢家之一，也成为“喜剧人”小沈阳“执导+主演”的一部院线电影，而这，也使得小沈阳的电影之路走的更远了…
应该说，进入2018年，“喜剧人”电影的数量比之前多了很多，口碑和票房表现虽然差强人意，但为何仍然让诸多片方押注这一非主流电影的领域？
首次执导作品票房过亿
“喜剧人“小沈阳的低迷期过去了吗?
首先需要厘清一个概念，近年来涌现的“喜剧人”电影，和传统的“喜剧电影”的差别很大。传统的喜剧电影，比如周星驰和冯小刚，包括徐峥黄渤的作品，更多的是通过剧情的冲突以及演员的表现，体现喜剧的魅力的，所以喜剧电影的主演以及核心，是电影人而非“喜剧人”。
所谓喜剧人电影，其实更多的是一个“综艺”概念，是随着《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》等走红而被公众认知的，包括小品、相声、滑稽、二人转等诸多层面的演员——这些喜剧人的舞台更多的是综艺节目，而非电影，他们所主演和主导的电影也被称为“喜剧人”电影，最主要的两大来源就是铁岭民间艺术团和德云社。
小沈阳作为赵家班曾经最火的演员，在综艺和影视剧领域都曾经非常活跃，但近年来，无论是综艺还是影视剧方面，整体表现都要比宋小宝差一些，这或许不仅是因为所谓成名后的“膨胀”，更多的还是“表演”上的瓶颈以及铁岭民间艺术团的近况有关。
所以，在蛰伏多年之后，在综艺舞台开始直面不火的小沈阳，首度转型指导的《猛虫过江》的票房过亿，也被认为是其翻身之作，更是被认为是铁岭民间艺术团的蛰伏期过去的的标志性事件——那么，这部《猛虫过江》究竟成色如何？是否能代表小沈阳真正的成为了一名电影制作人？
可以从票房、口碑等外在因素，以及这部影片的叙述和完整度来做简单的评判：
从票房来看，截止6月22日午间，上线8日票房达到1.37亿，以其中小成本的投入来看，出品方的收益不低；
从口碑来看，在相对文艺的豆瓣上，《猛虫过江》的遇冷并不意外，3.3的评分和6000多人参与评价，也说明了这部电影的受众应该是所谓的“三线人群”，在淘票票和猫眼上分别有8.3和8.1的评分，共计14万的打分人群也说明对于走进这部影院观看这部电影的受众来说，算是良好了。
但从影片的整体结构和主要人物的成长线来看，《猛虫过江》和近年来一些优秀的喜剧电影差距仍然很大，所以作为“喜剧人”电影，小沈阳导演的处女座应该算是成功的；但如果放在喜剧电影这一专业大类上来看，小沈阳和宁浩、徐峥等的差距，大概隔了五六个王宝强吧。
但读娱君认为，《猛虫过江》的票房表现对于小沈阳而言，是有极大的提振的，毕竟在综艺和晚会舞台上对于创作力的消耗是巨大的，而影视剧不仅可以提升个人的品牌，更多的还是开辟了全新的商业江湖。
方兴未艾的喜剧人电影
口碑低迷，不影响“你方唱罢我登台”
事实上，在综艺热的助推之下，“喜剧人”的知名度和商业价值近年来也是水涨船高，由此引发的“喜剧人”电影热也是恰逢其时。
在《猛虫过江》之前，就是久未出江湖的冯巩携《幸福马上来》登陆院线，而在2017年底以来，也有德云社的《祖宗十九代》和嘻哈包袱铺的《兄弟别闹》等喜剧人电影陆续登陆院线——而这些影片在口碑一路走低的同时，在票房上也可以进入收获期，和综艺电影一起构成了中国电影市场的景观之一。
以豆瓣评分为例，《猛虫过江》3.4分、《祖宗十九代》4.3分、《幸福马上来》3.4分、《兄弟别闹》3.5分… 这些“喜剧人”电影在电影爱好者眼中的口碑一路走低，也是现象之一，而这种现象也是“喜剧人”电影的特色决定的。
“喜剧人”电影的一大特色就是导演、主演和编剧，往往都是“喜剧人”一肩挑，往好了说这是对于自己业务素质的自信，往坏了说，这也造成了“喜剧人”电影的电子化和小品化的，毕竟，电影作为作品还是有相当多的技术和技巧在其中的。
《猛虫过江》，小沈阳的身份是导演和主演；
《幸福马上来》，冯巩是导演、编剧和主演；
《祖宗十九代》，郭德纲是导演和编剧；
《兄弟别闹》，高晓攀也是导演和主演一起干了….
以上可以看出，从“喜剧人”自身来看，他们对于其从事的本行（小品、二人转、相声等）的自信延续到电影领域，也是其可以出任导演和编剧的原因吧；但也可以看到，近年来的中国电影市场的喧嚣，也使编剧和导演的门槛进一步被拉低——专业可以被替代，技巧和技术也并不重要，这也是当前中国电影的特色吧。
而从市场的表现来看，“喜剧人”电影存在的问题似乎并没有特别的影响票房，除了高晓攀的作品之外，铁岭文工团和德云社的作品商业回报相当可观：
《幸福马上来》票房超过7000万，利润据说超过4000万；
《祖宗十九代》票房1.7个亿，利润也相当客观；
《猛虫过江》票房也早早破亿，作为当代戏也是以喜剧人为主演的班底，投资回报率相当好….
票房上的表现，或许才是市场对于喜剧人电影热情不减的原因吧；毕竟，相对于传统商业大片的高投入和高风险相比，喜剧人电影的投入低和高产出，毫无疑问是一桩好买卖——而且，“喜剧人”电影的衍生价值也更高，网剧、网大的衔接也都是被视为破局点之一。
哪些资本是喜剧人电影热的推手？
“喜剧人”电影，也离不开资本的助推，毕竟对于“喜剧人”自己而言，搞定立项、拍摄和宣发绝非易事，喜剧人电影也离不开影视资本的助推。
小沈阳的《猛虫过江》就离不开其主出品方星皓影业的操盘。星皓影业也算是老牌的电影公司，近年来以贺岁档的《西游》系列也是相当抢眼，和在上海电影节期间，星皓影业宣布和巨人网络合作拍摄游戏IP大电影《征途》——可见，这间成立18年的公司，在贺岁档的西游故事之外，也开始在中小成本电影和IP转化上有更多的动作。
《幸福马上来》的背后也有博纳影业、万达影业的大的厂牌，或许这是冯巩的朋友圈的一次发力。
《祖宗十九代》则是郭德纲对于电影的追梦不停，北京德云社文化传播有限公司是主控方，华策影视参与出品和发行，但这部片在上映期间也闹出了排片量太少等新闻，也使得华策能否继续和德云社合作蒙上了阴影——但，对于郭德纲而言，电影市场的起色，也使得其相声和综艺之外也有所表现，也有助于德云社的公司化运营。
对于“喜剧人”电影这个话题，读娱君在上影节期间和多位影视投资机构的从业者做过交流，他们都表示喜剧人电影的整体表现初期或许是利用借喜剧人的的名气和影响力来拉票房，玩的就是粉丝经济，买单的大部分是粉丝。毕竟近年来借综艺热，“喜剧人”里的明星多数都自带话题度与受众基础，加上在娱乐圈建立的人脉关系，喜剧人电影一般都是娱乐明星大杂烩，观众们一次可以看一大票明星。
但对于资本而言，风险在于，好感被消耗之后，“喜剧人”电影还是要往“喜剧电影”上走，就好像大鹏的《煎饼侠》票房破10亿之后，《缝纫机乐队》的票房就停留在4.59亿——毕竟，观众对于影片还是有要求的，尤其是一而再再而三在银幕上看到“你”的作品的时候。比如对于德云社的电影作品而言，当竞品开始努力的时候，压力就转移过来了….
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