这 是 场 库 的 第 2180 部 每 日 一 片
这部动画的主角，是人，但导演选择了一个象征的手法。女人就是红色为主的高跟鞋，男人则是黑色为主的皮鞋。这个绝对男权的空间里，唯有男鞋可以工作，决定社会分配。定期打开监狱的门，为的，是收获孕育出的“果实”（也就是新生命）。男鞋用笔刷涂掉了天生的红色，变为黑色，又配上男鞋该有的配饰。从小，妈妈一人在外打拼，特别不容易，在社会中拥有男性的一面，还有很多女性，在社会中像男人一样奋斗，是“男人一样”的妈妈。“当代花木兰式困境”的命题，就是对这一现象的研究：当代新女性以男人的形象、规范与方式投身社会生活，以付出、掩饰自己的某些性别特征和需求为代价，是双重的、同样沉重而虚假的性别角色。
男鞋身上，刚硬又具有工业感的配饰：钥匙、螺丝钉、灯泡…全片没有一句对白台词，只是通过语气词来传递双方的情绪。混入其中的女他格格不入，插不上话、没有发言权，被排挤在一边。女他抛开面子，挤进social区，吨吨吨喝了一瓶。不同的是，惊人的反转结局，女他取缔了男权社会的最高统治。但她却将爬上桌子的绿植蔓藤，打了下去，继续维持香烟的地位。这不是一个崇尚绝对男权或女权的故事，而是一个追求平权的内容。而维系社会的平衡，只有两方都为人，行使人权，才可以。导演选择用象征动画的形式来表达，其实加剧了故事的复杂性。对于动画创作来说，到底形式大于内容好，还是内容大于形式好？现在观众的很多审美是被整个大环境所影响的，如果回到60年代，中国的早期动画片，比如说《小蝌蚪找妈妈》，一个很简单的故事，现在的人看，觉得没有跌宕起伏，没有好莱坞叙事，但如果把它放到过去，就很惊喜。《三个和尚挑水喝》同样如此。
作品这种偏向主观情感的产物，都不会只有一种声音出现。你知道这部入围第24届法国奇幻电影节新生代单元（全球十大顶尖奇幻电影节），成为唯一获邀参展的动画电影；拿下第21届上海国际电影节金爵奖最佳动画片(提名)的国产动画。耗时6年，268个模型，58000张照片，一张张拍出来的。为了与电影的质感匹配，有的镜头还做到了一秒24张。导演窝在一个不到20平的出租屋里，日以继夜完成的。之所以选用「象征」的隐喻手法，是因为童年害怕关灯睡觉。关灯后的周圣崴，会觉得墙上挂的东西、房间里摆的东西，都不只是本体，还可能是巫婆或人影。这才有了，代表女性的高跟鞋、绿植，代表「性」的樱桃，等等。所以，片中渗透出与德国表现主义《卡里加里博士》相似的恐怖气氛和与《野草莓》中钟表相似的元素，也就不为过了。不过这对普通观众来说，拼知识面的隐喻，有点吃不消。他们找了12个朋友，每个朋友分一个声部，每一个声部去发声，发不同的声。比如，监狱铁门的开门声、植物生长的声音、卷烟的声音…… 手摩擦气球的嘎吱声，把气球放气的唧唧声，把气球戳破的爆炸声等等。音乐部分，有借鉴到《湮灭》《降临》等科幻片的配乐。
拍过各种不同风格的作品后，周圣崴依旧觉得，动画可操作性更强。之所以选择用定格动画而不是三维CG，周圣崴是这样说的：“定格动画对材质的把控很严格，可以清晰突出不同材质的质感，这一点是技术手段没法企及的。”
而针对市面上出现得CG定格动画，他认为，动画就要纯粹，做定格就是直接实拍，做CG就突出技术，做到更精致。耐心和思考或许是导演周圣崴，最想传达出来的创作心得。无论外界如何评价，《女他》都将被载入中国定格动画史。毕竟，看过杨·史云梅耶的《对话的维度》，韦斯安德森的《犬之岛》…转发这篇文章，
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