展览预告 | 边界行走指南
边界行走指南
“我认为我的每一句话（我的每一个手势）将永远保存在他毫发不爽的记忆里；我不敢做无用的手势。”
——博尔赫斯《博闻强记的富内斯》（1942）
在博尔赫斯1942年的小说里，有一位记忆拔群的富内斯。富内斯每天能列出七万条回忆加以编号，却不能分类一只正面的狗和侧面的狗：他的世界有无尽的細节却不见意义，也让面对他的人不敢做无用举动。
今天回看这篇小说，富内斯简直是20世纪缺乏演算智能的电脑，就像艾尔·高尔(Al Gore)在1998年发布的“数码地球“(Digital Earth)计划，理由亦是海量的信息在数据库中荒废：人们需要一颗可见的虚拟地球以便步向未来，因为“绝大多数的图像都未在人脑中触发过一个神经元”。时至今日，新的技术开始代理人的部分感官，人工智能比起人类更认识人类，当昔日的记录者变成现实的指导者，面对新旧两版的富内斯，不敢妄动与被建议的行动之间似乎没有太多区别。
郭城
网络游者，2021
高清视频
9’32”
这个展览是对技术图像的再访，一次图像与脑神经之间的行走。如果我们对技术代理的现状存疑，也许是今天触发我们神经元的图像，并不真的比1998年多。为此，若我们重回千禧年的技术乐观主义，会发现“数码地球”这类的模型计划，其实无法凭着解放资料库就完成它的许诺：那些用以预见危机、创造人类总体视野的模型，是卫星遥测和虚拟建模技术整合的产物。全知视角的图像只是未来的表皮，当我们凝视一颗漂浮在屏幕上的地球，现实和虚拟的边界正隐蔽的重组信息和我们的认知。
Tarak
开放性物体，2021
艺术微喷，混合媒介雕塑，动画
尺寸可变
这是一次人类朝向虚拟世界迁移的过程，一次技术版本的物种演化。确切地说，是一次人造的异域成种实验。
关于艺术家 （滑动查看全文）
郭城1988年生于北京，现工作生活于上海。先后获得上海同济大学学士学位（2010）与英国皇家艺术学院硕士学位（2012）。他的艺术实践着眼于既有/新兴科技对社会与文化方面的冲击与影响，以及置身其中的个体与社会生活之间的关系。郭城的作品常以雕塑/装置的形式呈现，他经常使用幽默又冷峻的形式语言，将宏大议题与看似随意的物品相连结，为想象和讨论提供了批判性的视角。
刘昕1991年生于新疆，是一位艺术家和工程师，作品形式包含表演，器械，装置，科学实验和学术论文。在她的实践里，体验亦实验 —— 在后形而上的世界里，测量个体，社会和技术之间的距离和张力。她最近的研究集中在：垂直空间，地外探索和宇宙代谢。
刘广隶1990年生于湖南省冷水江市，现生活、工作于巴黎。他关注“图像生产”及新媒体技术，艺术实践涉及绘画、影像艺术、3D动画和虚拟现实等领域。他的作品常试图探索数字媒介如何影响我们的当代叙述和集体记忆的重建。
Tarak的创作聚焦在建筑与艺术领域中的形式、物件与系统的交汇关系。思考日常语境中被忽视的视觉文本，分析物体的编码形式如何建构我们的日常，借此预见一种新的当代形式并思考其对人类情感和智力的影响。他的作品横越了物的生态系统，是对日常环境的阅读-汲取-再造过程。通过对平凡之物进行形式解码，再根据类型学分类，将熟悉的形式转译成跨媒材的未来之物。他的创作同时具有分析和审美的成分，解构传统的观察方式并重构感知，试图跨越高级-低俗艺术、设计-非设计以及平庸-美的二元论。Tarak在柏林、北京和巴罗达学习和工作。受过专业建筑师培训, 获得法兰克福Städelschule艺术硕士学位，Tarak拥有十多年的国际建筑经验，并拥有自己的设计项目、出版物和其他物品设计。他关注形式、物体、美学和系统的本体论问题，并经常由他在建筑方面的工作中汲取灵感。
吴其育1986年生于台北，现工作生活于台北。他的作品基本关怀在于找寻如何在被技术-资本主义摧毁的废墟中重建人、事物、动物与世界连结的方式。其创作主要以动态影像为主，透过口述历史与传说的纪录进行文本的再制，在逝去的记忆中寻找当代叙事的语言型态，同时也进行装置、影像装置与表演等不同类型的合作计划。
志韦1997年生于中国北京，现工作生活于上海。Ta于2019年毕业于牛津大学拉斯金艺术学院纯艺术系并获得一等荣誉学位。通过数字图像和非传统材料，志韦以个体经验和脱离脉络的参照，探讨图像制作、绘画行为和表层之间的相互依存关系，并触及物体与图像、藏匿与暴露、物质与幻象之间的界限，在形式和情感层面上探讨了表面性/肤浅性与真诚之间的张力。
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