风中回忆——韩国艺术家表仁夫专访
艺术家表仁夫采访
时间：2016年8月25日下午
地点：环铁艺术城表仁夫工作室
采访：流动的画廊策展人姜多美（简称：流）
被采访者：表仁夫（简称：表）
流：之前我发了采访题纲给您，您的中文口语回答没问题，但是估计打字可能比较困难，哈哈。其实我更偏向于面对面的采访艺术家，比起只用文字的方式采访要更真实和有趣。向大家介绍艺术家的经历、作品创作的过程、艺术家的生活方式、工作室的面貌，其实这样会让大家更加立体全面的了解艺术家，所以我很高兴今天能来您的工作室跟您聊天。从哪说起呢？先聊聊您的家乡可以吗？我没有去过韩国，可以跟我们聊聊您的家乡光州是一个什么样的地方吗？
表：光州对我们来说是一个比较大城市，有150万人口，北京是两千多万人口吧，所以对中国来说其实是很小的。那里有一座比较高的山，叫无等山，是在光州市区里的一座山，我家就在这个山的附近。我喜欢爬山，经常去看风景。
△《风之忆-红色的强迫1》， 100x100cm， 布面宣纸 ，2016年，28000元
流：您父母是做什么的？是上班还是家里有地种？
表：以前有地，现在我父母都去世了，我母亲今年4月份刚去世，80多岁了。
流：真遗憾啊。难怪你好像四月份的时候回韩国了，原来是这样。
表：我爸爸在我很小的时候就去世了，我已经想不起来他的样子了。好像是我小学一年级就去世了，差不多已经三十五年了。
流：我曾经看过您关于“风之忆”这个系列有一段文字里面也写到过，父亲离世对您的一些影响。您的家人是跟艺术行业没有关系的吧？
表：没有关系。我的兄弟姐妹比较多，七个兄弟姐妹，我是第六个，我下面有一个弟弟，最大的老大今年60岁了。
流：那您是什么时候喜欢画画的？
表：我是小学二年级开始喜欢画画，一直很喜欢，但是没有机会，直到后来上高中以后，就开始学艺术了。小时候我未来的心愿是画家。爸爸去世以后，家里没有钱，经济不好了，所以我都是自学，学着玩。到了高中才开始正式学习艺术。
△《风之忆-钱2》， 50x50cm， 布面宣纸 ，2016年，7500元
流：韩国也有高考对不对？你考了很多年还是应届就考上了？
表：我第一年直接就考上了，光州有一个朝鲜大学，是光州市里面的两大著名的学校之一，一个是城南大学，一个是朝鲜大学。本科我在那是学油画，我们那个专业叫西洋画。现在油画、国画其实没有什么区别，只是材料的不同的关系。
流：说说您在大学里的一些情况吧，大学里都在干什么？
表：我上学的时候就是玩。那时候对我们政府抗议，关于一些比较重大的抗议民主的事情，那个时候从1987年开始一直到1991年，四五年吧，差不多整个大学时期就在抗议政府，类似我们需要民主或者我们需要自由什么的那种诉愿，在街上游行什么，拉个横幅那种。当时整个韩国气氛是这样的，从1980年到1993年的学生运动时期，大概是我是在这样的气氛中度过的。
流：但是韩国几年下来有了后来的成果，韩国开始改革了。1989年，在同样的时期，中国也有，但是中国退回去了。当时你们这么游行，政府会抓你们吗？你“进去”过吗？
表：我进过一次，但我不是很重要的头儿。韩国男人也要去当兵的，大学前我也去当过，大学里随便自己选的时间去也可以的，服兵役大概两年半到三年。一次性要两年，两年以内可以回家，有休假还有放假，一年两次，就跟大学生寒暑假一样。
流：您那会第一次来中国读书，是去南京艺术学院，那个时候是怎么想到去南京读书的呢？
表：我本来是先到沈阳，去了之后发现那没有我希望学的木刻专业，后来才转到南京。所以我是90年代先去了沈阳，学了一下语言，1995年8月份左右就转到南京了。除了南京艺术学院有木刻专业，南京市里面也很多有专门搞木刻的艺术家。
△《风之忆-人民1》， 100x100cm， 布面宣纸 ，2016年，28000元
表：一个教授，他叫陈奇，他也是南京人。1995年我上大学的时候，他也是我的老师。我认识他的，我的导师是杨春华，他也是中央美院研究生毕业的。
流：我们之前看到的您现在的作品主要是纸雕塑，不是木刻，那这中间您的风格变化是怎么来的呢？
表：我给你看看我的早期作品，顺便介绍一下吧。
表：这个系列的作品差不多有十五年了，也是关于风的主题。以前我主要用线条，例如这个白色是线，黑色是用墨。
▼早期作品
流：这些都是版画吗？木板作品？画面效果挺完整的，有点像画在油画布上的效果
表：这些都是画在纸上的。2006年的作品，十年前了。这个时候还是有一些形象、有一些线条。
流：这些线条有一种捆绑的铁丝的感觉。例如这个梅花，还是很古意，既有版画的感觉又有水墨的古意感，所以我们东方文化的精神内在还是很多关联的。
表：对的。我画的一半是风景，有水山什么的，看得到的风景，一半是想表达我看的是那个风景以外的那个风景。
流：内在的风景？
表：不是内在的风景，这个风景。
流：OK，我大概明白了。
表：大概明白就是不明白。
流：哈哈哈哈，对，大概明白就是不明白。
表：一半的风景，就是风过来之后，会出现另一个样子。
流：风刮过以后的情景，也可能是灰蒙的，也可能是衰败的，也可能是萧索的。
表：是，是萧索的。
▼早期作品
流：您之前做的这个系统很完善，什么时候变到用纸表达立体的风的感觉？
表：差不多2012年的时候，那个时候我在韩国。我带着这些早期作品去美国纽约做展览，展览之后就开始就用纸这个材料了。
△《风之忆-去黑桥的路》已售， 50x50cm， 布面宣纸 ，2016年，7500元
流：你在美国做个人展览之后是不是收到什么反馈或讯息？有反思还是有新的触动？是什么样的契机让你发生这个转变的？
表：本来就是已经想要改变，但是我自己当时不能完全放下以前的形式。后来在纽约做了个展，然后就慢慢的转变了，放弃了之前的风格。不过总的来说主题还是一样的。
流：介质改变了，主题没有变，依然是风的主题。
表：对，这个是比较对我来说代表的。
流：这个有点像你们韩国的红皮松吗？
表：松树，就是可以看到很随意的很普通的树。我就是表现这个。
流：日常的生长物。这批在美国展览了多少幅？
表：这批尺寸比较大一，长度有一米五。个展展出了十二幅。那个画廊是在纽约的24街。
▲2012 1月 在纽约
▲2012 1月 在纽约
流：当时是2012年是吧？
表：对。展览结束了以后，我回工作室，到处跑找新的材料，两年之后，我才知道，用纸这种材料对我来说比较合适。所以2014年我就开始用纸来做作品了。
流：当时怎么想到用韩纸？第一眼怎么打动你的，或者怎么启发你的？
表：这个对我来说是比较合适的，比较容易的。我们之前做木刻的时候，纸对我来说比较方便和熟悉。纸是经过几千年过来演变流传下来的手艺。
流：您的流程是什么，先有这些纸然后再去做造型？
表：对，做造型，然后一张一张撕掉，先看看要不要继续撕或者要加一点什么。
工作过程 1
工作过程 2
工作过程 3
工作过程 4
工作过程 5
工作过程 6
工作过程 7
工作过程 8
工作过程 9
工作过程 10
工作过程 11
工作过程 12
工作过程 13
工作过程 14
工作过程 15
工作过程 16
工作过程 17
工作过程 18
工作过程 19
工作过程 20
流：您一天的流程是什么，白天工作还是晚上工作，会通宵熬夜吗？
表：我大概是七点半左右起来。吃早饭，洗个澡，差不多九点开始工作，一直到晚上十二点，有的时候到凌晨一点，如果不吃饭的话可以一天十三、四个小时一直做，因为我做的作品非常消耗时间。其实这种工作几个小时下来非常让人疲惫，因为你完全的专注和投入，不管是用笔还是用纸，只要进入那个状态，其实是一样的，都会很疲惫，如果你进去三五个小时下来，还不到五个小时，其实就很疲惫了。
流：您工作的时候有什么癖好？喜欢听音乐或者什么吗？
表：工作的时候不听音乐。以前听。
流：如果一幅作品你不满意会反复的修改吗？
表：有的作品一年之后都可能再次修改，每个作品完成的周期都不一样。这个是都有可能的。如果这个没有感觉到，或者是觉得还没有足够好，就先放在那看看再说。
流：其实我最开始看《风之忆》这个系列作品的时候，我会考虑一个很实际的问题，作品好保存吗或者好搞卫生吗？后来我看到您为了这次做展览特地给它们都安装了一个透明的玻璃罩。
表：我确实没有想过要不要搞一个玻璃罩。我本来就是想这样子展示的。
流：那大家如果想要去摸怎么办？
表：没关系，粘的很牢，不会掉。另外灯光很重要，灯光一照就作品的层次感会体现的更好，更有雕塑感。
流：你对你未来有什么计划吗？
表：计划就是继续做作品。
流：您参加光州市立美术馆北京驻访项目已经半年多了。您老婆孩子会不会很想念你？你家人对你的艺术有什么看法？
表：现在跟他们每天打一次电话，他们也很了解我的情况和生活环境，所以会等到一年期满回国。刚认识的时候，我老婆不了解我是做的什么，什么艺术方面的东西也不了解，她是做幼儿教育的，她看不懂艺术。后来结婚了，了解我理解我了，还说要当我的策展人或者什么经纪人之类。（笑）有时候我自己做作品，做到没有力气很累了，不想做了什么的，她就在旁边鼓励我：你做的好，未来肯定能够发展好，一定要发展好，要不然我怎么办。（笑）
△ 2011 12月 跟孩子们
流：你最喜欢的艺术家是谁？为什么？
表：贾克梅蒂。小时候我看了一本书，这个书是介绍这个艺术家的，受到很大的影响。上次我去南京的时候，在上海有一个他的个展，我专门还过去看了。
流：那你来在来环铁艺术区、黑桥这边以后，对这里有一些什么印象？生活方面的适不适应？
表：我比较喜欢黑桥。在黑桥我看到中国的老百姓的生活方式是什么样的，可以看到的他们的生活的风景。这里买东西什么的也方便，有点像以前90年代刚来到中国时候的感觉，所以对我来说比较熟悉。黑桥是一个很混乱但是又充满活力的地方，有很多艺术家在这里，也很有生活气息。
流：你的创作在韩国是属于一种先锋艺术，还是属于别的？打个比方，中国有学院派艺术，还有偏传统的，你的艺术在韩国属于哪一个板块之间的？
表：我是比较现代的。现在韩国已经变成现代艺术占得更多一点。以前不一样，以前是传统的占的比较多，现在什么都有，各种各样的乱七八糟的，有的作品我也看不懂，做那个作品的艺术家他也不懂，你知道吗。所以现代艺术太多了，太宽太大了，什么东西都可以是艺术，我对那些东西没有感觉。
△2013年 在韩国工作室
流：一般我觉得艺术家可能都是在埋头在创作，专注在做作品方面，很少去关注外面或者关注市场。您有没有关注过您的作品在韩国和在中国的售卖情况有什么不同的地方？
表：中国还不知道。在韩国我的作品没有那么好卖，有人要就一点一点买。
流：我觉得起码你们有政府支持例如光州美术馆对驻访艺术家的这种支持也很有帮助，每个月虽然不多但是有一些基本的费用，另外会给你们整体策划一些展览，我觉得这个对于艺术家来说是很好的事情，但是中国政府不会做这种事情。
表：这些可能需要慢慢做。现在有一些领导还不懂艺术是什么样的，所以社会里面或者民间的文化艺术活动就是很重要，也是很有意义的。大家不懂没关系，慢慢了解就会好一点。
流：所以说官方不支持，其实是他们不了解，也有一些原因是来自于他们的保守，他们传递出来的讯息不是一种自由民主的声音，所以它向这个世界不能推广出真正的文化输出。好的艺术家不能说没有，可是没有机会把他们向外推广出去。
表：还有一个方式，如果国家的领导不懂，从下面民间慢慢开始，做给他们看，这也是一个方式，韩国也是从这样的方式开始的。
风之忆
窗户的咯咯作响、电线的摇晃、树枝的摇曳、旗帜的奋力飘扬、屋檐下风铃美妙的声音、轻拂耳边的风之细语...风为我们带来如此之多的生活片段。还有清凉、雄壮、蜷缩、爽快、温暖、舒适、孤独、难过、悲伤、害怕、可悲...等等，风亦用来表达人们的内心世界。
儿时曾经让我感到惶恐和悲伤的父亲的离世；幼年时期的抑郁、难过；十多岁时的挫折感；还有青年时期的愤怒和对现实的无奈，以及在陌生的国度梦想希望...等等，这些记忆曾经在我的脑海中有着具体的形状，可是随着时间的流逝，逐渐只剩下了模糊的片段，变成了一种色彩而存在。而那个色彩就是我感性记忆中吹过的风，风带着我去思考和回味生活。
画面上撕碎并立体粘贴的韩纸，还有卷着捆起来的数百、数千张韩纸雕刻，都是为了表现风的质地和画面的律动；还有，我认为韩纸轻盈和柔软的特点适合于描写风。
2015 艺术家笔记
表仁夫 / Pyo, Inbu
1970生于韩国光州
1995 韩国朝鲜大学美术学院绘画系西洋画专业毕业
1998 中国南京艺术学院美术系研究生毕业
现为韩国光州市立美术馆北京创作中心2016驻馆艺术家
个展-14次(全州,完州, 光州, 首尔, 一山, 杨平, 南京, 东京, 纽约/韩国,中国,美国)
近期主要联展
2016 “可见者的交错”国际交流展(江西省南昌市晓·美术馆, 中国)
“798艺葩”(艺术工厂（798园区内） 中国)
2015 益山-城南艺术家交流展, 艺术之殿堂美术馆,益山, 韩国
环境美术节2015, 无等现代美术馆, 光州, 韩国
艺术光州2015, 金大中会展中心, 光州, 韩国
Art Hamptons 2015, 纽约, 美国
益山艺术之殿堂开馆纪念展, 艺术之殿堂美术馆, 益山, 韩国
韩国当代艺术邀请展, 文化艺术会馆, 蔚山, 韩国
With Artfair 2015,Grand Intercontinental Parnas, 首尔, 韩国
2014 Asia Contemporary Art Show 2014Hong Kong, Conrad, 香港, 中国
Inside and Out, ElgaWimmer-Hyun Contemporary,纽约, 美国
2013 光州版画家协会30周年纪念展, Ilgok画廊，光州，韩国
Exhibition Imago Mundi, Collateral Event of the 55th International Art Exhibition of the Venice Biennale，Fo undazione QueriniStampalia, 意大利
全国戏剧节纪念-旗帜艺术节，洪城文艺会馆，洪城，韩国
帆樯艺术节，Manripo海滨浴场一带，泰安，韩国
自然与人展，世宗政府楼，世宗，韩国
Sein画廊开馆纪念-艺术家精神展，Sein画廊，首尔，韩国
表仁夫＋严基准艺术作品展开幕式现场
展览时间：2016年8月19日——2016年10月31日
开幕时间：2016年8月19日（周五）15:00-17:00
展览地点：北京藏红花餐厅（东城区安定门五道营胡同64号院）
流动的画廊
北京·咖啡馆/酒吧/餐厅+画廊 联盟计划
【借你的墙壁挂画】
微信号：travelinggallery
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策展人姜多美微信：duome740
电话：18600363596
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