共读“诗画中国” | 江山秋色，货郎带你了解南宋市井风俗

品诗画之美

迎百廿校庆

2022年8月28日，由中央广播电视总台联合文化和旅游部、故宫博物院、北京师范大学等单位联合举办的大型文化节目《诗画中国》在央视综合频道一套全新开播。节目精选传世中国画经典佳作和脍炙人口的经典诗词，讲述诗画背后的历史故事、人文精神，以诗、书、画、乐合璧的全新样态描绘中华民族精神的时代长图。

在享受了电视节目《诗画中国》的视听盛宴之后，让我们重新回到字里行间，通过阅读图书馆的馆藏图书、聆听专家解读，进一步领略中华传统文化的壮美图景，喜迎百廿校庆，共览诗画中国。

今天，让我们行走青山绿水间，赏秋色，闻琵琶，观五牛，跟随货郎一起了解南宋市井风俗。

01 韩滉《五牛图》

春牛春杖，无限春风来海上。——宋·苏轼《减字木兰花·立春》

《五牛图》，韩滉（唐）

纸本设色，20.8x139.8厘米，故宫博物院藏

《五牛图》为唐代韩滉（723-787年）所作，是现存最古老的纸本中国画，也是韩滉唯一传世的真迹。韩滉曾任唐代宰相，政事之外兼习文艺，尤擅绘画，以画人物、耕畜及农家风俗著称。《五牛图》绘五头牛自右至左一字排开，或行或立，或正或侧，或翘首或垂头，神态迥异，出神入化。整幅画除右侧一株小树外，别无其它衬景，每头牛可独立成章，这是唐代牛马题材的惯用手法。画家以简洁的线条勾勒牛的形体结构，口鼻处绒毛刻画细致入微，筋骨转折处顿挫变化圆转自如。作品形神兼备，生动表现出牛的朴厚、壮硕与沉稳，具有生拙的审美意趣。元代赵孟頫在作品题跋中评：“五牛图，神气磊落，稀世名笔也。”《唐朝名画录》记载韩滉：“能图田家风俗，人物水牛，曲尽其妙。”

推荐图书 《国宝迷踪》

作者：傅小凡

出版社：文物出版社

索书号：K87-49/bnu25

馆藏地：主馆五层、七层

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《大笑亿千场——盛世大唐的生活与艺术》

主讲人：胡建君

上海大学教授

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02 董其昌《秋兴八景图》册 

关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。——唐·杜甫《秋兴八首》（其七）

《秋兴八景图》册之一，董其昌（明）

纸本设色，53.8x31.7厘米，上海博物馆藏

《秋兴八景图》册为明代书画家董其昌（1555-1636年）作。董其昌山水师法董源、巨然、米芾、黄公望等人，集五代及宋元诸家之长，以书入画，自成一体。《秋兴八景图》共八开，描绘画家清秋时节泛舟苏州镇江一带所见沿途清山、秋水、漫漫烟云、秀峰如簇的江南秋景。作品构图简率，笔法温润典雅、古朴苍郁。山石结构层次丰富，灵变多姿。树干用苍劲的渴笔勾勒，树叶以浓淡干湿变化不同的墨点勾点。远山墨色淡逸，近水苍茫秀润，烟云流布，意境悠远。每幅画或题有宋元词人及散曲家如叶梦得、赵孟頫、白朴等人的诗作，或简单记述作画机缘，诗书画融为一体，具有浓郁的文人逸致。作品既有宏大寂静之境，又有初秋萧凉之感，隐喻了画家创作这件作品时政治上的“多事之秋”。董其昌在绘画、书法、书画理论方面均有极高造诣，针对文人画创作提出“南北宗”论，影响深远，著有《画禅室随笔》《容台文集》等。

推荐图书 《董其昌书画集》

作者：（明）董其昌

出版社：中国民族摄影艺术出版社

索书号：J121/bnu10-2

馆藏地：主馆七层

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《画以载道——董其昌书画赏析》

主讲人：颜晓军

上海博物馆副研究馆员

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03 李嵩《货郎图》

奇异的签筒笔架，苍古的香牌墨画。更有海虾海羓，海里出的海马。——明·徐元《沽美酒》

《货郎图》，李嵩（南宋）

绢本设色，25.5x70.4厘米，故宫博物院藏

《货郎图》是现存宋代风俗画的典型代表，由南宋李嵩（1166-1243年）绘制。作品描绘一位挑担货郎被众多妇孺围观，妇孺奔走相告、竞相前往的热闹场面。画家以白描手法作画，用笔细劲精致，沉稳有力。不仅刻画货郎和妇孺生动诙谐的人物形象，还详尽描绘货担上孩童玩具、衣物布帛、时蔬酒果等琳琅满目的各色商品。人物衣纹多用颤笔，线条的转折顿挫体现出庶民阶层粗布麻服的坚硬质地。货担上商品线条细腻流畅，疏密有致，柔韧圆转，古朴典雅。同时代画家苏汉臣也有一件《货郎图》轴现存于台北故宫博物院。相较之下，苏汉臣的作品色彩更为华丽，喜庆气息浓郁。宋代商品经济发展，走街串巷吆喝叫卖的货郎在经济活动中扮演着重要角色，由此产生了“货郎图”的绘画主题。这件作品对了解南宋市井风俗具有重要价值和意义。

推荐图书 《李嵩》

作者：刘兴珍

出版社：上海人民美术出版社

索书号：J220.2/44

馆藏地：主馆七层

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《南宋经济的实力、活力与潜力》

主讲人：葛金芳

湖北大学教授

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04 仇英《浔阳琵琶图》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。——唐·白居易《琵琶行》

《浔阳琵琶图》，仇英（明）

绢本设色，41.4x31.8厘米，故宫博物院藏

《浔阳琵琶图》是明代画家仇英（1498-1552年）《人物故事图》册中的一开。作品取白居易长篇叙事诗《琵琶行》的诗意而作，以工笔重彩入画，再现诗歌情感，表达对世事的叹喟。仇英是明四家之一，与唐寅同出周臣之门。其人物仕女画写实逼真，笔致工细而不板滞，色彩艳丽不失淡雅；山水画学赵伯驹、刘松年，常见细润秀雅、风骨劲峭的青绿之作。这件作品中，画家采取全景式构图，将山水、树石、人物、鞍马等进行巧妙布局。山水色彩韵致秀雅，人物情态细腻精微，客船表现工整巧瞻，树木山石形态各具。客船上琵琶演奏者与聆听者的互动、执壶温酒的童子、暮色笼罩的山峦、繁茂浓密的枫叶、岸边手提灯笼的随从等，都可在白居易的诗歌《琵琶行》中找到原型。仇英发展了自唐宋以来工笔重彩的画法，其作品具有雅俗共赏的艺术效果。近现代画家张大千曾模仿仇英的《浔阳琵琶图》作《琵琶行诗意图》。

推荐图书

《明四大家研究与艺术鉴赏：仇英卷》

作者：林家治

出版社：河北教育出版社

索书号：K825.72=48/bnu12

馆藏地：主馆五层、七层

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《从唐诗到“诗唐”》

主讲人：张文利

西北大学教授

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05 赵伯驹《江山秋色图》 

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。——唐·王湾《次北固山下》

《江山秋色图》，赵伯驹（南宋）

绢本设色，55.6x323.2厘米，故宫博物院藏

《江山秋色图》为南宋画家赵伯驹（约1120-1182年）作。赵伯驹为宋太祖赵匡胤七世孙，与其弟赵伯骕皆擅青绿山水，师承唐代李思训、李昭道父子，同时融入北宋水墨山水的意趣，一改唐代青绿山水的装饰性，代之以清润秀雅的人文意趣，形成一种介于院体画和文人画之间的独特风貌。《江山秋色图》以长卷描绘，采取散点透视，在水墨勾皴渲染的基础上略施青绿，色彩清新典雅，厚重沉稳。全卷峰峦叠嶂、山回路转，江河迤逦，间以竹林水榭、楼观屋宇、栈道桥梁。其中人物或登高望远，或林间闲谈，或驱车赶路，或溪边捕鱼。用笔劲健、富丽精细的画面既呈现出北方山水的雄强气势，又蕴含诗意盎然的生活气息。董其昌在《画禅室随笔》中称：“李昭道一派传为赵伯驹、伯骕，精工之极又有士气。”

推荐图书 《江山秋色图》

作者：（南宋）赵伯驹

出版社：安徽美术出版社

索书号：

J222.44/bnu14

馆藏地：主馆七层

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《中国山水画的诞生》

主讲人：汪涤

华东师范大学副教授

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模仿本期五件作品《五牛图》《秋兴八景图》《货郎图》《浔阳琵琶图》《江山秋色图》的构图、色彩等，或以作品内容为主题进行绘画、书法或摄影创作。

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精彩回顾

版面丨杨金滢 

文案丨孙媛媛

策划丨文献服务部

审核丨杨雪萍 李书宁