亚洲现场 | 物，及其动势 - 原口典之台湾首展（台北）
HARAGUCHI Noriyuki Taiwan Premiere Exhibition
展览时间/ Duration: 2019.5.18 (Sat.) - 2019.6.30 (Sun.)
开幕式/ Opening: 2019.5.18 (Sat.) 4:00pm
展览地点/ Venue: 亚洲艺术中心（台北二馆）
Asia Art Center (Taipei Ⅱ)
台北市乐群二路93号
No.93, Lequn 2nd Rd., Taipei
“物，及其动势 - 原口典之台湾首展”已于2019年5月18日在亚洲艺术中心台北二馆开幕。本次展览不仅是日本战后物派大师“原口典之”在台湾的首次个展，作品亦皆为艺术家根据展览现场量身制作。展期将持续至2019年6月30日。
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延续今年一月展出的物派（Mono-ha）早期核心人物关根伸夫个展“空相 - 皮肤”，本展艺术家则是“后物派”中“日大系”（日本大学艺术学部）代表人物原口典之，他擅长以工业材料创造富有社会批判性的装置艺术，在倾向于使用自然媒材的物派团体中独树一帜。原口的家乡横须贺是重工业海港城市，处于出入东京湾的重要战略位置，冥冥之中促成了他日后所追求的重工业美学。1960年代的大学时期正逢抗议越战与美日安保条约的学生运动高峰点，而原口躬逢其盛，以待命于横须贺美军基地中，越战时期的主力攻击机A-4E天鹰 (A-4E Skyhawk) 为灵感，作出同名的全比例复制品并展示于校园中，该攻击机本是战场上令人闻风丧胆的武器，透过原口的重义 (Repurpose) 后却成为推崇和平的象征，其中隐晦的讽刺使他反思“人 - 物 - 社会”之间的三角关系。1970年代，原口以Matter and Mind（俗称“油泳池 Oil Pool”）这件“后物派”极具代表性的作品参展第六届德国卡塞尔文献展，使之扬名国际，随后此作由伊朗德黑兰当代艺术博物馆典藏；作品中的废油静如止水，看不透的黑色表面清晰地反映该作品所存在的背景环境，往往反映工业社会中人文与自然的共存共灭。
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铁。曲折 Iron. Crank 200x100x3cm
铁 Iron 2019
纸上作品6姿态 Work on Paper 6 Gesture 76x56cm
铅笔丙烯纸本、描图纸 Pencil and Acrylic on Paper, Tracing Paper 2019
绿立方 Green Square 91x91x13.5cm
丙烯、聚氨酯、纸蜂窝 Acrylic, Polyurethane, Paper Honeycomb 2019
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“物，及其动势”展出的新作系列承续原口典之对物的重义之主题，废弃的累赘之物与被忽视的遗忘之物，经他之手成为重获新生的回忆载体，又或是重审历史的证物。作品中的钢铁、木板、聚氨酯（PU）物料虽仍保有浓烈的工业材料质地，其表面光泽却已黯淡哑然，在分别完结自身属于“物品”之功能性的使命后重拾“物”的本性。后物派与物派，对于“物”的读法，有何差异？在向往自然与哲学的物派团体，年纪较轻且酷爱工业材料的原口典之无疑是其中的异数，如他所言：“我们之间些微的年龄差距不曾消逝，我们永远活在两条平行的轴在线，我与物也是如此。”原口描述的距离感，不仅揭露他在思想上的差异，也是他探究当“物”在历史洪流中不断演变的同时，人又该如何透过“物”反观自身与时下世界的关联？
关于物派 Mono-ha
物派（Mono-ha）是1968年至1975年以日本为中心的艺术运动。物派艺术家倾向于呈现石头、土地、树木、纸张、棉花、不锈钢、石蜡等天然与工业的材料的自身状态或相互之间的联系。与先锋派艺术（Zenēi Bijutsu）的主流反艺术倾向相反，物派通过将对象缩减至最初形态来重新配置艺术。天然为改变的事物与对象不再被简单的定义为材料，而认为他们本身具有自主性和重要意义。试图通过直接参与的材料的存在（Ari-yo），感知和关系中提取出一种艺术表达。
记录的参加物派运动的艺术家包括榎倉康二（Kōji Enokura）、原口典之（Noriyuki Haraguchi）、本田真吾（Shingo Honda）、小清水渐（Susumu Koshimizu）、李禹焕（Lee Ufan）西田几多郎（Kitarō Nishida）、关根伸夫（Sekine Nobuo）、菅木志雄（Kishio Suga）、高山登（Noboru Takayama）、吉田克朗（Katsurō Yoshida）和高松次郎（Jirō Takamatsu）。
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关于艺术家
原口典之，1946年生于日本神奈川县横须贺市，1970年毕业于日本大学油画系，现工作及生活于岩手县。他从大学起举办展览，原口早期绘画和雕塑如“船”系列 (1963-65)、Tsumu 147 （货运车厢） (1966)、空气管系列 (1968-69)，均参照重工业的美学及材料。1968-69年，原口创作出一件重量级雕塑作品“A-4E天鹰式攻击机”，此作与美国海军战机同名的全比例复制品，在防暴警察重新进入校园之前在大学校园展出。随后，原口典之开始使用工型钢、压力钢汽车零件、废油、聚氨酯 (PU)、橡胶等为其创作媒材，此种艺术语汇和李禹焕、关根伸夫、菅木志雄等与他同时代的物派创作者常用的自然材料，相距甚远。
重要展览：“第六届德国卡塞尔文献展”（卡塞尔，1977）、“第十届巴黎双年展”（巴黎现代艺术博物馆，巴黎，1977）、“原口典之回顾展”（连巴赫市立美术馆，慕尼黑，2001）、“黑方块：向马列维奇致敬”（汉堡美术馆，汉堡，2007）、“原口典之：社会与物质”（横滨艺术特区，横滨，2009）、“东京1955-1970：新前卫”（纽约现代艺术博物馆，纽约，2012）。
公共收藏：纽约现代艺术博物馆（MoMA）（美国）、泰特现代艺术馆（英国）、连巴赫市立美术馆（德国）、库勒慕勒美术馆（荷兰）、因赫泰姆当代艺术中心（巴西）、德黑兰当代艺术博物馆（伊朗）、丰田市美术馆（日本）、目黑区美术馆（日本）。
正在展出 Current Exhibitions
亚洲艺术中心（北京）《生逢其时 - 小林敬生 & 陈琦作品展》
日本物派创始人关根伸夫（1942-2019），于本月13日辞世，他曾于今年一月在亚洲艺术中心（台北）举办个展，此档展览也成为关根伸夫生前最后一个展览。
亚洲艺术中心（台北）于2019年5月18日至6月2日将此展览重现于台北一馆，以缅怀这位艺术家极其对亚洲艺术的深远影响。