展名 / Title: 空间的动态 - 法贾希迪个展
Fadjar Sidik: Space Dynamics
艺术家 / Artist: 法贾希迪 Fadjar Sidik
展览时间 / Duration: 2020.5.16 (Sat）- 6.28 (Sun)
展览地点 / Venue: 亚洲艺术中心（台北一馆）
Asia Art Center Taipei I
106 台北市建国南路2段177号 (周一休馆)
No.177, Sec. 2, Jianguo S. Rd.,Taipei 106
(Closed on Mondays)
空间的动态 - 法贾希迪个展
“空间的动态 - 法贾希迪个展”为印度尼西亚现代抽象绘画先锋法贾希迪(1930-2004)首次海外个展。这位出生于印度尼西亚泗水的艺术家，以简练构图中的活跃生息和大自然律动闻名，并发展出极具开创性的“空间的动态”(Space Dynamics)系列作品。本展精选十五件法贾希迪(Fadjar Sidik)自1970年代至2000年代初期的重要抽象画作，具体而微地展现艺术家创作成熟期中最精萃的代表性作品。
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在印度尼西亚抽象绘画史上，法贾希迪具有无可取代的地位，艺术家透过绘画提出印度尼西亚迈向都市化、工业化时代的美学新观点。法贾希迪的创作风格融合了共通性的几何语言和印度尼西亚传统美学，从本展横跨三十年的法贾希迪作品中，可见印度尼西亚传统手工蜡染(batik)的不规则图样、伊斯兰书法的文字符号，及提卡(tikar)藤编交织网格等图样特征对其创作产生的影响。尽管用色或形状随系列而异，但法贾希迪始终透过画面中的“负空间”在浮动的图形及构图间维系张力，这是其对空间的创造性探索中，所强调的一种具有韵律的动态，也是艺术家风格演进的基础。法贾希迪创作的年代时值现代化风潮席卷独立之初的印度尼西亚，其创作展现了时代对和谐状态的追求。在印度尼西亚现代艺术史的大叙事中，法贾希迪显得与众不同，并未陷入当时具象写实主义和现代抽象主义间的争论。不同于日惹画派(Yogyakarta)同侪所关注的现实主义及民族主义，法贾希迪出乎意料地在六〇年代初，由表现性的再现转而致力于纯抽象风格。响应骤变的社会环境，法贾希迪转而探索内心世界，并创作出反映直觉情感与思考的作品。如此特殊的创作演进历程，也让艺术家有别于主要受到形式主义问题和西方理论启发的万隆画派同辈。法贾希迪的抽象艺术不仅是精简后的现实观察，而是在非客观绘画纺织工艺、伊斯兰几何图腾与设计原理间建立深刻链接的重要途径。
Fadjar Sidik: Space Dynamics
An inimitable figure in the development of Indonesian abstract painting, Fadjar Sidik presented a new aesthetic proposition in the age of urbanisation and industrialisation. The Surabaya-born artist is best known for simple compositions that evoke the vibrant pulse and movement of changing nature. Titled after his ground-breaking body of work ‘Space Dynamics’ (Dinamika Keruangan), the exhibition presents 15 paintings that trace Fadjar Sidik’s mature period from the 1970s to the early 2000s. It is also his first solo presentation outside of his home country, Indonesia.
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Synthesising the universal language of geometric shapes and traditional Indonesian aesthetics, the paintings on view feature irregular patterns found in hand-drawn batik, script-like marks that recall Islamic calligraphy, as well as interlocking grids that resemble tikar weavings. While colour and form may vary across the series, negative space is a critical element in Fadjar Sidik’s paintings, with tension being maintained among floating shapes and formations. As inventive explorations of space, these works emphasise a sense of rhythmic dynamism, a bedrock throughout the artist’s stylistic evolution. For him, the serial reconfiguration of basic shapes was a gesture towards the pursuit of harmony, at a time when modernisation was sweeping through the newly independent Indonesia.In the narrative of Indonesian modern art, Fadjar Sidik was an anomaly that contradicted the polemic that existed between artists working in representational realism and modern abstraction. Unlike his Yogyakarta peers who pursued in realism and nationalist subjects, Fadjar Sidik defied expectations and shifted from expressive representation to a purely abstract idiom in the early 1960s. In response to the changing social environment, he turned inwards to create works that reflected his emotional impulses and inner thoughts. This unique process also sets Fadjar Sidik apart from Bandung school contemporaries, who were predominantly driven by formalist questions and Western theory at that time. Fadjar Sidik’s abstraction is not simply a reduction of observed reality, but rather a critical device to weave profound connections between non-objective painting, textile art, Islamic geometry and design principles.
▲ 双太阳的构图
Bentuk Bertumpuk dengan Dua Matahari
(Stacked Forms with Two Suns)
布面油画 Oil on Canvas
90x65cm 1996
在印尼现代艺术史的叙述中，法贾希迪显得与众不同。他并未陷入当时具象写实主义和现代抽象主义间的争论。不同于日惹画派同侪所关注的现实主义及民族主义，法贾希迪出乎意料地在六零年代初，由表现性的再现转而致力纯抽象风格。回应骤变的社会环境，他转而探索内心世界，并创作出反映直觉情感与思考的作品。如此特殊的创作演进历程，也让他有别于主要受到形式主义问题和西方理论启发的万隆画派同辈。法贾希迪的抽象艺术不仅是精简后的现实观察，而是在非客观绘画、纺织工艺、伊斯兰几何图腾与设计原理间建立深刻连结的重要途径。
▲ 形式的构图
Komposisi Bentuk (Composition of Forms)
布面油画 Oil on Canvas
65x65cm 1970
《形式的构图》一作呈现出法贾希迪1970年代作品的特色，画面中不规则形状的灵感来源为使用“蜡防法”工艺制作的手绘蜡染织品。“负空间”是他绘画中的关键元素，为画面上浮动的形状和形态之间保持住张力，而有机形体以及松散的笔触，带出一股充满韵律的动态，这反映了印尼社会在现代化时期所经历的动荡状态。对于艺术家而言，抽象不仅仅是对所见现实的精简，而更是一条能够深切连结非具象绘画、纺织艺术、伊斯兰几何及设计基础原理的重要路径。
▲ 大都会与时间之神
Metropole and Sangkala
布面油画 Oil on Canvas
90x70cm 1991
在从事抽象创作二十多年之后，法贾希迪开始重新混合早期作品的形式和图案。《大都会与时间之神》一作，结合了《大都会》系列中的交错网格及《时间》系列的星芒图案。画面特具风格的图案及丰富的绿色层次，可见来自印尼传统手工编织及蜡染工艺的影响。作为对空间的创造性探索，法贾希迪的作品强调一种韵律动态，而这也是他风格演进的基础。当现代化席卷独立之初的印尼，法贾希迪透过一连串对基本形状的重新布局，展现了对和谐状态的追求。
▲ 绿色的时间之神
Sangkala Hijau (Green Sangkala)
布面油画 Oil on Canvas
90x60cm 1990
▲ 时间之神
Sangkala
布面油画 Oil on Canvas
90x70cm 1990
法贾希迪生前的重要个展为1991年于雅加达教育部艺术大楼（印尼国家美术馆现址）举办的“四十年回顾展”。于2004年逝世后，印尼重要美术机构如OHD美术馆及印尼国家美术馆，于仍持续策画重要群展，展出法贾希迪的作品。2020年于亚洲艺术中心（台北一馆）举办的“空间的动态─法贾希迪个展”，则是艺术家首场且最为全面的海外个展。法贾希迪的作品主要为国家机构及美术馆收藏，其中包括印尼国家画廊、内卡艺术博物馆，新加坡国家画廊、OHD美术馆（Oei Hong Djien museum)。
关于艺术家 About Artist
法贾希迪，1930年生于印尼泗水，1947年加入社会写实主义画会并受教于印尼艺术巨匠古拿弯及苏达梭，1952年于加查马达大学就读文学，1954年于日惹艺术学院就读艺术创作。有别于同侪印尼艺术家所追求的具象绘画表现，法贾希迪致力创新抽象形式与构图的视觉语汇，对印尼现代抽象艺术的发展有不可或缺的贡献。其创作以科学性的几何图形描绘自然景象，探讨自然、空间、自我的三元关系以及其中的宇宙秩序平衡，反映印尼当地的民俗文化与精神认同。法贾希迪生前的重要个展为1991年于雅加达教育部艺术大楼（印尼国家美术馆现址）举办的“四十年回顾展”。于2004年逝世后，印尼重要美术机构如OHD美术馆及印尼国家美术馆于仍持续策画重要群展，展出法贾希迪的作品。2020年于亚洲艺术中心（台北一馆）举办的“空间的动态─法贾希迪个展”，则是艺术家首场且最为全面的海外个展。他的作品为国家机构收藏，其中包括印尼国家画廊、内卡艺术博物馆，新加坡国家画廊、OHD美术馆（Oei Hong Djien museum)。
Fadjar SIDIK, was born in 1930 in
Surabaya, Indonesia. He joined the social realist group Sanggar Pelukis Rakyat
(The People’s Painters Studio) under the tutelage of Hendra Gunawan and Sudarso
in 1947, studied Literature at the Gadjah Mada University in 1952, and studied Painting
at Indonesian Institute of the Arts, Yogyakarta in 1954. Distinct from his
artistic peers’ pursuit in realist paintings, Fadjar Sidik committed to the
creative innovation of abstracted forms and compositions, which cemented his
irreplaceable contribution to the development of modern abstract art in
Indonesia. By using geometric imagery of natural elements, his compositions
explore the universal relationship that exists between the trinity of
nature, space, and human, while reflecting the regional characteristics and
spiritual consciousness of Indonesian culture. Fadjar Sidik’s important solo
exhibitions include the Tokoh Abstrak Indonesia (Indonesian Abstract
Figure), One Gallery, Jakarta, in 2000. His works are collected by
institutions, such as the National Gallery Indonesia, the Neka Art
Museum, National Gallery Singapore, and the OHD (Oei Hong Djien) Museum.
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