好想念他那些黑暗又暴力的成人童话
有个导演，特别喜欢讲童话故事，
但，从来不按套路讲。
比如，
住在城堡里的不是王子也不是公主，
而是一个有爱的能力却不能拥抱爱人的机器人。
圣洁、浪漫的婚礼，
却是在地狱里与死人的一场狂欢，
新娘是个鬼。
无头骑上爱上了恶毒继母，
最后他们“幸福”地生活在树洞里。
和蔼可亲的圣诞老人变成骷髅，
包装精美的礼物盒里拆出了鬼娃娃。
不是所有小孩都天真善良无害，
贪吃的被宠坏的超自负的都没啥好下场。
讲述父子关系的半自传电影，
诡异地加入了女巫、巨人、连体双胞胎。
即便是爱丽丝这种梦幻粉红少女风童话，
他也能拍出闹鬼的赶脚。
仙境竟然是这种灰暗色调？
这个导演就是蒂姆·波顿。
发型很嚣张啊。
这人咋这么阴暗呢？
——他有个阴暗的童年。
蒂姆·波顿生长在美国郊外一个怪异的家庭中。
小时候，他的房间被父母莫名地钉上了很多木板，只剩下两条细缝让他看外面的世界。
他从小没有朋友，学习成绩也不好，
最大的爱好是躲在房间里，画恐怖漫画、看恐怖小说和恐怖电影。
如果当时给他一只画笔，他不会跟你画蓝天白云，而是不假思索地画上一具骷髅或一个邪恶独眼女巫。
最喜欢的电影是怪兽电影《哥斯拉》，
最崇拜的是著名恐怖片演员文森特·普莱斯。
（后来波顿把他请来出演《剪刀手爱德华》里的科学家）
好恐怖的童年啊！
蒂姆·波顿的童年被关在了小黑屋里，
可是，你仔细看他拍的电影，就会发现也并不全是阴暗恐怖的。
他拍恐怖、阴暗的东西，
内心却非常向往童真，总在最后大声歌颂爱情亲情友情的美好。
《剪刀手爱德华》
女孩对爱德华说，“抱我。”
爱德华举起自己锋利的剪刀手，说，
“我不能。”
没说出口的是，因为抱你就会伤害你。
女孩依然走过去紧紧拥抱了他。
他知道他和女孩不能永远在一起，
只能说一句“再见”，
然后一个人回到了那个黑暗的城堡，躲在最偏远的角落，为她的世界下了一辈子的“雪”。
爱德华只会说169个单词，
却表达出了最浪漫的“我爱你”。
这个鬼新娘，眼珠子有蛆，脸颊上有洞洞，手指是枯枝，头纱上布满蛛网，好恐怖。
她生前被未婚夫欺骗，死在了新婚之夜；死了之后又被人间的小伙子背叛，
小伙子想要利用她的爱，回到人间，好去和另一个姑娘结婚。
“她死了。你看。”
小伙子冷漠地对另一个姑娘说。
她明明可以把小伙永远留在地狱，
却在最后一刻放手了。
“我曾经是新娘，我的梦想被人夺走了，但现在，我却夺走了别人的梦想，
我爱你，维克多，但你不属于我。”
即使经历了最邪恶的背叛，
死亡仍没有夺走她的甜美天真。
爱尔兰传说中邪恶凶残的无头骑士，
竟然是一个在树洞里千年等一回的痴情男子，爱上了小萝莉的恶毒继母。
他一次又一次地帮她杀人，只为等她来到自己的树洞旁，在电闪雷鸣中，用尖利的牙齿给她血淋淋的一个吻。
他找到他的王后了，他要带她去地狱，童话故事里最坏的两个反派，会永远幸福快乐地生活在一起。
是好血腥，但为啥觉得还有一点点浪漫？
那些在圣诞节上捣乱的丑陋鬼怪们，把圣诞老人绑架了的骷髅杰克，
其实是向往圣诞节的温馨和睦，想要以他们自己的方式给人间带来快乐。
外表丑陋的鬼怪，也有一颗向善的心。
《查理和巧克力工厂》和《大鱼》就更直接地告诉你，
家庭比什么都重要。
……
在残酷阴森的黑暗童话外表下，
其实有着一颗向往美好童真的赤子之心。
蒂姆·波顿说，
“童年的我和爱丽丝非常相似。”
所以他的“爱丽丝”不是7岁的小萝莉，
而是19岁的大姑娘，
不想走上别人设计好的人生路线，不想嫁给一个屌丝，于是在众目睽睽之下，
跳进了兔子洞。
然而兔子洞里的“仙境”也并不美好，
蒂姆·波顿拍出来的“仙境”是一个衰败、杂草丛生，感觉上令人失望甚至是会闹鬼的世界，里面还有可怕的政治斗争。
逃避现实的爱丽丝，
又陷入了另一个被设计好的命运
——成为白色皇后的勇士，亲手斩杀红皇后。
在众目睽睽之下，跟现实里一样的场景
跟屠龙相比，我还不如嫁给屌丝呢。
直到疯帽子和朋友们的支持，在仙境里的各种奇遇遭遇，毛毛虫的一席话，
让她想起了7岁那年的勇敢。
最后，爱丽丝没有逃避，
她做出了自己的选择。
屠完龙当完英雄，就回去面对现实。
当疯帽子恋恋不舍的看着她说：
“你可以不走么，留在这儿，我们都是真实的。”
爱丽丝说，“我还有很多问题需要寻找答案，很多梦想要去实现。”
爱丽丝掉进兔子洞里的“虚幻世界”，
是为了找到面对现实的方法。
就像蒂姆·波顿一样，
用童话来解决成人世界中的难题，
或许就是他拍电影的意义所在。
隔了6年，
《爱丽丝梦游仙境》拍了续集，
导演不是蒂姆·波顿。
这部续集，色彩更鲜艳了，整个画面都亮了八度，也更适合小孩子观看了。
只是看完后，
少了一些“蒂姆·波顿式”的感动。
《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》
爱丽丝的第二次冒险
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