这样才够狂
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► 不久前，书法家王冬龄在杭州三尚当代艺术馆举办了“书非书-王冬龄”作品展。看他的草书作品，有一种天马行空的感觉。在注重线条美的他看来，草书无疑是在五种书体中最具有表现力的。
在对传统书法的学习过程中，王冬龄慢慢觉得书法应该吸收其他艺术元素，他尝试进行了多种书法实验：在玻璃和木头上写字；写在人体摄影画册上的“体书”；用亚克力创作的书法装置；在暗房中用相纸做出“银盐书法”；纵横交错难以看出字面含义的“乱书”。
在实验和拓宽书法艺术的同时，因受到恩师林散之先生坚持日课这一学习方法的影响，王冬龄始终坚持每日临帖，他觉得自己应该将这件事坚持到生命的尽头。
体书系列
► 几十年前，王冬龄在纽约看到爱德华·韦斯顿的人体摄影集，被人体的线条美深深吸引。3年前，他尝试将同样以线条为美的书法艺术与之相结合，于是选择了一些唯美、经典的西方人体摄影作品，在上面书写宋词、心经和西方诗歌，形成一种方式相对简单的中西对话实验。
体书之《韦斯顿心经A》，2012，纸本水墨
王冬龄创作的第一幅体书作品，人体摄影作品选自爱德华·韦斯顿的摄影集，搭配的书法内容是《心经》。
体书之《天命之谓性》，2012，纸本水墨
带辫子的背部人体摄影作品具有东方色彩，搭配的书法内容则是四书中的《中庸》。
体书之《吾生也有涯》，2014，纸本水墨
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银盐书法系列
► 银盐书法是用照片显影液直接在相纸上进行书写曝光，在视觉上，比在宣纸上的水墨变化呈现出更神奇、丰富的感觉，更具透明感。由于整个创作是在暗房里完成的，光线较弱，王冬龄更多的是凭感觉书写。这个系列的作品实际上也是中国的书法艺术与西方摄影术之间的一种对话。
银盐书法之《飘雪》，2013，银盐相纸
银盐书法之《乐》，2013，银盐相纸
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乱书系列
► 中国古代书法作品的字间、行间都分明有序，“乱书”则反其道而行之，字行之间碰撞、交叉、重叠，形变成了抽象，线条因而可以被更纯粹地感觉。通过“乱书”，王冬龄觉得找到了属于自己的艺术语言，“乱书”也更能表现狂草精神。
乱书之《花间词》，2014，纸本水墨，68cm × 68cm
乱书之《花间词·劝君今夜》，2014，纸本水墨，68cm × 68cm
乱书之《千字文》，2015，纸本水墨
三米乘十米的长卷作品《千字文》，是王冬龄用一个下午五个多小时一气呵成而就的，有人看到的是山水画的感觉，有人看到的是西湖的感觉。
乱书装置之《禅境》，2015，亚克力丙烯
乱书长卷之《朋友圈·文丽》局部，2015，纸本水墨 ，30cm × 530cm
《朋友圈·文丽》是一幅书法长卷，王冬龄认为这是寄托了他最浓厚感情的作品。长卷内容写的是王冬龄和孙女王文丽关于生活艺术的对话，而这些对话都来自爷孙俩的朋友圈。长卷开头的四个字，也有意处理成形似二维码。
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其他作品
《舞》，1987，纸本水墨
王冬龄在外文报纸上的书法尝试。
《新》，2007，纸本水墨
《草书十字》或“泰山成砥砺，黄河为裳带”，1987，纸本水墨，350cm × 720cm
1998年，王冬龄作为唯一一位当代书法家被邀请参加在纽约古根海姆现代艺术博物馆举办的《中华五千年文明艺术展》。
《墨舞西湖》，2011，纸本水墨
于杭州浙江美术馆“国美之路：书法道——王冬龄书法艺术展”现场书写
► 王冬龄，著名书法家，中国美术学院现代书法研究中心主任，教授，博士生导师。师从林散之、陆维钊、沙孟海等诸多20世纪传统书法大师，其乱书、银盐书法、体书、抽象水墨创作将书法艺术拓展到一个崭新的境界，是从书法内部走出的当代艺术家。
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微信编辑：邵波
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徐冰
他创作出来的“英文方块字”，采用中文笔划来书写英文字母。看上去是中文，实质上却是英文，像是戴着面具的文字。
http://v.qq.com/iframe/player.html?vid=u0146i21it6&width=500&height=375&auto=0谷文达
谷氏简词，是谷文达创作的文字艺术作品。他把两个或多个汉字综合起来拼成一个字，在简体字的基础上简化了笔划，却又保持了繁体字的美感。