两个清华建筑系直男做的小镜子，每个女人都说太美了……
一个小镜子，背面看起来、摸上去都是光滑的平面，却是用60块木头零件，雕成花朵、飞鸟等各种形状，一块一块手工镶起来的！
小编旁边的妹子说，“天呐，手工镶进去的？我还以为是印出来的图案呢，牛！”
不仅有手作木器的温度，还有不同木料的色泽带来的细腻变幻。
镜子中间有个凸出的镜钮，电镀24k真金，经久不易掉色。
第一次看到它的人，无不被它惊艳到，直呼“好美！”
这种手工艺，是在中国流传了几千年的“木镶嵌技艺”。
小镜子的式样借鉴唐代八棱铜镜，上面的纹样有“宝相唐花”和“瑞鹊”。
“宝相唐花”来自古老的敦煌壁画。
花瓣分里外两层，外宽内紧，紧密处又叠套花蕊，花蕊密簇花芯，逐层递进，每个花瓣的顶端有细小分叉。近看细节丰富，远看雍容外向、繁茂不乱。
唐朝的紫檀木供箱
“瑞鹊” 来自唐朝紫檀木供箱上的装饰图案。
宝相：佛教徒对佛像的尊称，“宝相花”是传统吉祥纹样之一，吉祥三宝之一，盛行于中国隋唐时期，有圣洁、端庄、美丽的美好寓意。
瑞鹊：古代人喜欢将喜鹊或飞鸟图案称为瑞鹊，取“祥瑞、喜庆”的意思。
镜子背面的纹样蕴含着浓厚的东方韵味，古典又灵动。
是每个女生都无法抗拒的精致礼物！
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如此精致、繁琐的木镶嵌工艺，源于设计师祁天和他的伙伴们对中国唐朝文化、唐代器物、纹样的痴迷。
祁天在日本奈良时，去看正仓院2016年度特展，展览海报上有一把唐代的紫檀木琵琶。琵琶正面是山水人物画，背面及侧面，是有着浅黄色花蕊的四边花菱纹、有绿色花心的六边花纹规则排列，天然木材做成，无比精致耐看。
正仓院，在日本奈良，是日本皇家的宝库，珍藏着迄今为止种类最丰富、最全面、且最有价值的唐朝宝物、艺术品。平时密不示人，只在每年10～11月期间最干燥凉爽的两周里举行“正仓院展”。
唐人的木镶嵌技艺之美，让祁天感觉“完爆当今国际一线品牌”。
唐代器物、艺术作品中，总有一种高昂的丰沛之美与惊人的创造力，胡人抚琴、宝相莲花……那时的审美无拘无束，红、绿、黄等各种颜色，贝壳、螺钿等各样材料，都可以做成日用品使用，这让祁天恋恋不舍。
于是便有了用唐风手法，做一面实用小镜子的想法。
小镜子的镶嵌图案有两种配色，颜色灵感来自唐代张萱名作《捣练图》中的女子衣着。
一种是竹青色，另一种是脂粉色，古雅、灵动、不俗气。
直径8.4cm，厚度0.5cm，配以精美的流苏，拿在手里特别好看。
既可以像普通小镜子一样随身携带，当化妆镜用。
也能背面朝外摆在桌子上，当作一件艺术品欣赏。
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想法很好，实现起来却并不容易。
用木镶嵌工艺做一面小圆镜，一朵拇指指甲大小的六瓣花，大约需要十五片细小的木料拼成；一面满工嵌花的镜子需要60块木质零件，每一块木材之间的缝隙精度必须控制在0.1毫米之内，这个精度是纯手工难以达到的。
做出一面满工嵌花木作手镜一共需要22个流程，194道工序。
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选料
每一块零件都是选用珍贵的纯天然木材切割、打磨而成。
瑞鹊、花瓣的白色部分，白色鹊眼木；
花瓣的米色部分，米色白梣木树瘤；
黑色花芯，烟熏橡木；
花瓣的粉色部分，瑞士梨木；
花瓣的竹青色部分、竹青色底色，都是绿色鹊眼木；
脂粉色底色，粉色白梣木树瘤。
脂粉色镜子的边框是硬枫木，洁白清新。
竹青色镜子的边框是枫木外面加一层乌木，悠远深邃。
风吹日晒让木材愈加沉稳；经年累月的触摸、把玩、使用，能让木材生出油润的包浆。
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切割
没有现成的专业机械可用。几个伙伴自己买来做木工的车、铣、刨、钻等全套工具。
没有适用于小镜子零件的加工程序，学芯片制造专业小伙伴自行编程，开发了一套程序，这才做到把木头零件的误差控制在0.1毫米之内。
不同木料分别切割，个别零件不足1毫米。
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镶嵌
在不到1毫米厚的天然染色木皮上，挖出与纹样相符的孔槽。
将切割成型的各类木材，一个一个手工镶嵌到底板的孔槽中，使它严丝合缝，最终形成一个完整的平面。
镶好的花片和边框，都要一点点打磨光滑。
边框刚好能卡在花底周围，不偏不倚。
镶嵌一个小镜子，要经过数十小时手工操作，没有两只完全一模一样的镜子。
照人的镜面平整光滑，不变形、不失真，补妆清清楚楚。
小镜子的设计师祁天，清华大学建筑系毕业，又在美国宾夕法尼亚大学攻读建筑学专业，还是一个旅行作家；他的好伙伴李煦也是清华大学建筑系毕业，又在美国哈佛大学学建筑；还有一位伙伴李渊君，在美国宾夕法尼亚大学攻读电子工程专业，擅长用现代科技攻克传统技术难题。
三位常青藤毕业生联手回国创立“端木良锦”这个品牌，专门做精美小木器。
来自上海的文创品牌“浦poa'”，与“端木良锦”联合将这面美美的小镜子带到一条生活馆，分享给大家。
一面小小的镜子，凝聚着这一代人对中国传统文化深深的热爱和不舍。
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