陈耀光，从事室内设计30多年，
曾先后为上世纪浙江音乐厅、
弘一法师纪念馆、
浙江美术馆、
韩美林艺术馆等当代艺术空间做设计，
2015年，他把一幢空置了二十年的房子，
改造成了极致的江南园林院落。
室内、室外，
加起来一共有1800平米。
他还设计了各种魔幻奇妙的机关，
收藏当代艺术家好友们的作品，
地下室更是梦幻。
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院子购买之初，
曾有富商开价8000万收购，
却被陈耀光一口拒绝：
“自己做了一辈子的乙方，
难得做一次甲方，坚决不卖！
我要在这里，做做孩提时候的梦，
跟老朋友们，喝喝茶、下下棋，
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光合院位于杭州西湖区，一个绿色球场的物业区。杭州人陈耀光二十年前就买下了它，空置着，却一直下不了手。这个有天、有地、有树的地方，是陈耀光用来实现梦想的地方。![]()
做设计这一行30多年，陈耀光经手过的项目不少，有房产、办公、酒店，更有许多的艺术空间。上世纪完成的浙江音乐厅、弘一法师纪念馆、浙江美术馆、韩美林美术馆，都出自他之手。但对于光合院，像医生给自己看病一样，他却格外谨慎。![]()
他想了十多年才动手设计，又花了近4年的时间改建完成，而且还有许多的设计预谋正在酝酿。
“我要把小时候对江南的记忆，那种好玩、调皮，还没有玩过瘾的游戏剧情，都在这个院子里体现出来。”
客厅暗藏机关，装满千奇百怪的作品
光合院的室内面积大概近600平米，园林面积有2亩，所有加起来大概有1800平米。
“做这个房子的时候，我会看着树叶的影子做白日梦，我想做一些调皮的、非主流的，与个人基因有关的，而不是正儿八经要传承几百年的东西。”
房子一进门的地方，有一个玄关。陈耀光觉得玄关是东方人生活里的一种礼仪，所以在这里设计了一个金鱼装置，隐藏在了一个用清水混凝土浇筑的盒子里。
只要用遥控器一按，盒子就会慢慢打开。通过镜子的折射，能看到小金鱼在游动。![]()
“这个玄关做出来特别意外，朋友进门就能看到你对动物的一种善意和对颜色的敏感，它跟花多少钱没有关系。”
一层再进去一点，是一个开放式会客厅，右边是展示厅，左边是茶餐厅。客厅藏着不少“机关”，比如墙体里面的抽拉柜，可以手动拉开，也可以通过遥控器打开。里面藏着陈耀光在世界各地淘宝回来的一些古董、器物、各类石头。“漂亮、好看、有意义的东西，我会忍不住不停地去收藏。”
藏品太多，为了节省空间，他才设计了这些“机关”。对陈耀光来说，柜子就像玩具一样，可以制造一些意外。“玩具本身是属于儿童的，但在光合院里，它们是成人的遐想。”通往二楼的楼梯，有一面墙，写着1000位名人的名字，其中有设计师，也有艺术家。十多年前，陈耀光就邀请他们来他之前的馒头山南宋老院做客，请他们在墙上签名。有了光合院之后，他就将墙上的名字印到铁板上，搬了过来。陈耀光觉得，这些带着世界各地友情的名字，特别温暖。![]()
《坐在墙角的红色维纳斯》| 杨振中作品楼梯的角落，还有一件艺术作品，叫做《坐在墙角的红色维纳斯》，是艺术家杨振中的作品。“我可以想象当它萎缩的时候和弹性的时候，这种过程特别有趣。”二楼的阳台上，陈耀光开了一扇门，它能直接通往屋顶。晴天，或者是有星空的夜晚，他会一个人爬上屋顶，躺着吹吹风。二楼原本有三间卧室，其中两间已经被改成了古典和当代艺术的收藏室。
主卧室的楼层非常高，里面有一个阁楼，陈耀光在阁楼上也开了一个天窗。这样晚上躺在这里，就能直接看星空。![]()
陈耀光说自己喜欢做梦，经常走神儿。“我讲话的逻辑性不强，可能因为外公陈诵洛是民国的诗人，所以别人说我的表达有那么一点诗性。”![]()
里面放了一张金色的长桌子，这是陈耀光2016年那时拍回来的。
当时，他的好朋友张鼎在上海外滩美术馆做了一个叫《风卷残云》的展览，这张桌子就是当时展览的一个道具。陈耀光把它收下，并搬到了地下室。“我想把’太阳’搬到地下室，这样地下室就不会显得冰冷，始终有一种光芒在。”为了保护窗外的一棵树，他特别把地下室的窗设计成一个L型的缺口，保证在窗户打开到90度时，将空间退让给自然，人与环境和谐相处。
“与这房子同龄，这棵树有20岁了，我想它能跟我们一起共同成长。”他还将以前院子里的一匹“马”搬进来，让它静静地守护地下室窗外河边的这片原始森林。陈耀光从小学习画画，是中国美院第一届环艺系的毕业生。平时生活中有不少茶友、棋友、牌友，他们现在都是国际上非常具有影响力的中国当代艺术家。
其中耿建翌、张培力、王强、宋陵、林天苗等人，他们都是“85美术新潮”的中坚力量，与陈耀光认识将近三十年。![]()
《Testament of Faith》| Desire Obtain Cherish（原名：Jonathan Paul，美国）作品
收藏一开始都是无意识的，他根本没有考虑过它们是否会升值，甚至不知道朋友们将来是否会成名。在陈耀光心中，收藏就是一份珍贵的记忆，江湖的一种义气和友情。![]()
油画《红了樱桃绿了芭蕉》| 耿建翌作品
比如这幅《红了樱桃绿了芭蕉》，就是好友耿建翌1988年创作的。当年耿建翌为了去北京办展筹经费，1000块让陈耀光收了这幅油画。这么多年过去，陈耀光觉得这件作品不仅是无价之宝，更是一份难忘的纪念。
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《镜子（屏风）》| 张培力作品
洗手间里面放了一个录像装置，是中国录像艺术之父张培力创作于1997年的作品。
光合院内的艺术收藏，基本上都陪伴了陈耀光二、三十年，已经成为他生活的一部分。他打算让更多的收藏活起来，最近正在琢磨建立一个数字和移动博物馆，与更多的人分享。房子的室内设计花了一年半的时间，室外的园林部分却花了两年半。
因为自己擅长的专业不是园林设计，在经营这个院子的过程中，陈耀光不仅耗费了时间、精力，还学会了对自然的敬畏。
“室内的梁柱、高度、乳胶漆、地板，这些都可以根据预期来实现。但室外院子会有梅雨季、冬天会下雪，这些都是无法预测的。”![]()
白天时候的无边水池
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还没有造这个无边际水池的时候，陈耀光常常痴迷于傍晚时分的院子，一待就是好几个小时。“瞬间就要消失的夕阳太美了，我希望能在自家门口，收藏一个夕阳的画面。”
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于是就有了这个无边水池，大自然每天都倒映在水面上。陈耀光说：“真想安装一个机械装置，按一下按钮，夕阳的照片就能打印出来，我要送给朋友们。”他从小在西湖边长大，小时候就是光着脚丫子，踩着青石板过桥的。所以江南的烟火气，就像基因芯片一样，植入了陈耀光的脑海里。他想，一定要把院子做出江南的味道。
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那里放着不少石雕，都是他从之前的院子里搬过来的，还有一些马、老虎造型的石头，散落在院子的不同角落。在院子的东南角，他还用石头、两根柱子，垒起了一个视觉中心台。将来，陈耀光希望能在这个地方举办一些音乐、文化、茶的活动。
设计整个光合院，陈耀光花费了许多比钱更宝贵的东西，比如：时间、痛苦、思考、否定、颠覆。希望自己收藏的积累，经历20年后，无论房子还是器物还是生活方式，这些有生命痕迹的，都能借助物理转化为精神的空间，分享给更多人。
“每个人对生活的理解都不一样，设计是一场预谋，我的理解就在这里，希望能够与志同道合的新老朋友，除了聚餐、喝茶外，一起探索未来美学的新方向。”
部分图片来自摄影师：Mr-Chan_Manolo-Yllera、郭一、刘钢强、朱海等
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