让动画离开电影，让GIF离开动画丨费那奇小组
封面：《九枚费那奇内盘》
本文发表于“变形的隐喻”CIAFF 2018场刊。是一些有关于费那奇小组的话语。另外每一次GIF活动后，都有朋友留言问我如何加入费那奇小组？这里做一次官方说明，费那奇小组是一个开放的动画小组。我们聚集起来是希望被那些臭味相投的怪物同类发现，然后扑向我们。我们感兴趣的方向是 #独立动画 #GIF #Motion Graphic #新技术艺术 #影评 等。个人介绍、作品或者投稿文章可以发到：feinaqi@foxmail.com 。也许下次的GIF活动会提前和您联系。
通俗意义认为，动画来自电影。
那电影从哪里来？
电影，是从一场赌局开始的。1872年，在美国加利福尼亚州一个酒店里，斯坦福与科恩发生了激烈的争执：“马在奔跑中是否会四脚离地？”为了证明这场赌，他们请来了英国摄影师爱德华·麦布里奇（Edward Muybridge）。他用24台照相机拍摄了24张马奔跑的照片。然而当这24张照片被连续翻动时，一匹光影之马居然奔跑了起来。而这匹光影之马变成了电影史的一个起点。这一段由24格画面构成的影像，除了忠诚的记录了马奔跑的瞬间，更被人津津乐道的就是那个戏剧性的赌博故事，这则故事为光影之马赋予了某种剧情片的叙事性。而对马的客观记录也可看作纪录片的属性。电影与生俱来的实验性，也算是实验片的传统。剧情、记录、实验已经是一般艺术电影节对于电影类型的一个基本划分。唯独动画这一类型显得异常特殊。
Muybridge“光影之马”
动画来自电影吗?
动画与电影，或者说与麦布里奇那匹“光影之马”在血缘上并没有那么深厚的联系，任何普通观众也会一眼看出那根本不是动画，而更像是摄影艺术向电影递过来的接力棒。动画就像一个被领养的孩子，身份认同是他基因里的大问题。这种身份的尴尬来自于一种功能性的缺失，动画无法找到像纪录片这种嫡系子孙一样具有某种不可替代的功能性，他更像一个一直在勤奋跟随着剧情片的模仿者，在某些特定题材中拼命战斗。不是一般观众眼里的儿童电影，就是变成次文化仅被某一特定群体接受。动画很难争取到较为年长的观众。而这个作为电影艺术豪门的养子，动画从业人似乎早已忘记或者根本不在乎动画的起点并非来自于那匹奔跑的光影之马。
画是如何动起来的？
动画从来不是什么高科技的事情，恰恰相反，它来自于人类对自身渺小的正确自我认知。人类认识到自身眼睛的生理极限，那就是当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间。这一发现，被称之为“视觉暂留原理”。视觉暂留某种程度上甚至是一种自嘲行为，自己骗自己玩的妄想。
Thaucmatrope “诡盘”
据此原理英国人约翰·艾尔顿·帕里斯（John Ayrton Paris）于1824年发明了Thaucmatrope “诡盘”。诡盘的把戏应该大部分人都玩过，特别是在逗小孩的时候。，是在纸片的正反两面分别画出笼子和鸟，然后煞有介事的问孩子——你知道怎么才能把这只鸟关进笼子里吗？小朋友想来想去都想不出来。这时你就可以用一个绳子迅速的旋转纸片，一个笼中鸟就会出现。你的形象在小朋友眼里也立刻会闪亮起来。当然这只是人类妄想症的初级阶段，很快一种更高级的视觉幻术被发明了。
费那奇镜“Phenakistoscope”
费那奇镜“Phenakistoscope”，是比利时物理学家约瑟夫·普拉托(Joseph Plateau）于1833年发明的。费那奇镜依靠转动生成动画幻觉。因此所有的费那奇镜作品都是圆形的，以同心圆绘制出一系列静帧绘画。由于离圆心越远绘画的面积越大，因此在盘片外侧为绘画的主要位置。并且，越外侧的绘画越具象，反之越接近圆心风格则越抽象。费那奇镜奇特的圆形构图，让上、下、左、右四个位置特别重要，就好像围棋棋盘的星位。因此为了方便绘画，帧数大多数也以4的倍数展开，例如：8帧、12帧、16帧、20帧、24帧。据此推测电影的24帧制也可能就来源于此。
单盘费那奇镜
今可见的费那奇镜分为两种，一种是”单盘费那奇镜“，一种是“双盘费那奇镜”。单盘，是根据帧数在盘面上打孔，然后对着镜子透过小孔观看。双盘，一面是画好的费那奇盘面，一面是对应帧数打孔的黑盘，两个盘面利用联动装置同时转动，透过黑盘观看。
双盘费那奇镜
费那奇镜利用转动，早于光影之马解决了”画如何动起来“这个影像史中最核心的技术问题。这些旋转的装置，所呈现出的兼具具象与抽象美学趣味，以及夸张的动态，特别是可以在有限的时间可以呈现出一种无限循环的动画趣味，都是特别动画化的语言和形式。可惜费那奇镜仅仅作为动画雏形被动画史一笔带过，并没有像那匹“光影之马”被大书特书。如果说动画有两个父亲的话，一个是来自电影豪门的养父“光影之马”；另一位是他的亲生父亲“费那奇镜”。
顺着这样的思路任性的想象一下，如果动画没有去攀电影这支高枝，或者如果电影这棵科技树永远没有点燃，从费那奇镜“那一段绘画的永动机”开始，独立的动画会走向何方呢？预言未来是科幻作家喜欢做的，独立动画作者更相信行动。
《费那奇柜》设计：卫诗磊、王丹
费那奇动画小组是谁？
费那奇小组，是一个自由松散的GIF动画创作和传播小组。名字来自动画的起点，费那奇镜——Phenakistoscope。小组成立于2015年情人节，一个节日一个GIF，是小组每个月的待办事项。费那奇小组大部分的组员都是独立动画作者，每个人都延续着很纯粹的个人动画创作轨迹，世界顶级动画节和电影节上会频繁看到他们的动画作品。他们分布在全世界各地，是大隐隐于市的动画高手。每逢佳节的GIF活动更像是一次线上聚会，大家用GIF联句，曲水流觞。在劣币驱逐良币的信息时代，他们更像一个怪物的共同体。Be a voice, not an echo，费那奇小组在庸众的回声中坚持成为一种声音。
静止的动画，动画的费那奇。费那奇GIF，是未来动画与原始动画的相遇，让动画变成指尖的永动机，好像是藏于手机屏幕的心灵图章，也像是吟游于网络的动画诗句。费那奇小组，以动画之名重回原点，让动画离开电影，让GIF离开动画。他们只会让你对动画的偏见更大、误会更深。
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定格动画《费那奇小组》
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2017年 上海“好奇柜”展
费那奇镜单元入选作品
《小满》陈莲华 北京
《无题》Biubiu_sunxin & TeeEgg（孙欣、李云）上海
《happy friends》Toyoya（李帆）北京
《春分，加班好时节》SANGSUN（商桑） 意大利
《火锅》大闹画室工作室（陈晨、朱彦潼）法国、日本
《第23个人》大闹画室工作室（陈晨、朱彦潼）法国、日本
《爱的漩涡》AMAO 上海
《自我繁殖》识郎（吴伟浩） 广州
《春分》愚公子（俞昆） 北京
《SPRING》InkeeWang 王颖琦 上海
《母亲》罗尖牙 （罗丝佳）日本
《平行宇宙》WAO（卫诗磊）北京