影响山村浩二的100位艺术家与著作 | 费那奇遇见山村浩二课程回顾
每次开始创作，我都会把自己调整到初学者的状态。
——山村浩二
9月12日 费那奇遇见直播公开课
撰稿人：朱彦潼
责任编辑：波波
资料翻译：刘轶男
山村浩二首次在中国的直播公开课——费那奇遇见山村浩二，于10月4日16点圆满结束。作为一个需要提前报名预约的直播课，每周一回，共四次课程，参与直播的观众总数竟然超越了1万8千人次，评论区收到了2千多条观众留言，足以说明大家对动画创作学习的热情和需求。
早在今年4月，北京服装学院的常炜老师希望我协助他邀请山村浩二来北服上网课，我抱着想把山村老师的课程也分享给费那奇的观众的想法，向北京服装学院提出了共同主办这次公开课的愿望，校方十分赞同和支持这样的形式，我们很快就达成了一致。这也让原本是校内范围举行的网课，一下成为了惠及众人的知识共享活动。
9月12日 费那奇遇见山村浩二 首次直播课
左：山村浩二 右：朱彦潼
回顾前三次课的内容，山村浩二结合自己多年的创作经验，与我们分享了关于创造构想动画的基础理论的几个篇章：
・创造运动的基础
・各种动画技法与代表作者
・创作《水栖》《巴别塔的书》《头山》的思考过程
・创作《年老的鳄鱼》《无花果》的思考过程
课程内容：《贺郎与皮优布》的制作过程
这些内容，一来是从山村浩二的角度再次梳理了动画技法发展的历史。二来，也强调了一种以创作者的初衷为核心的动画创作方式。课后，我的邮箱和微信里收到了不少观众的课后感。有观众谈到：“通过这次课，克服了以往自己对逐帧绘画制作的恐惧，做独立动画的自由度比自己原先想象的还要大。”
也有观众对《水栖》的灵感来源，埃舍尔的“三个世界”抱有极大的兴趣：“脑海里构思的想法，以动画的形式具像化地呈现出来，使潜意识的思想物质化。动画是连接虚幻和现实的交界、平面。突然间觉得这好浪漫，虚幻和现实，没有交集的两个世界就这样相通了。”
课程内容：潜意识在动画作品中的作用
在最后一节Q&A课前，大家在费那奇的观众微信群里提出了近50个问题，加上之前直播中搜集的70多个问题，山村浩二给出了不少值得深思的回答。
比如，在被问到关于该如何确立动画的风格的问题时，山村老师这样回答：
“动画的风格不单是指画面上的风格，而是最终加上了声音、旁白等要素的作为影像的语言。它和剪辑、节奏也息息相关。一部动画自己独特的风格，只有在这些都完成了的基础上才会被确立。我从未一开始就奔着想要确立风格的目的而去创作动画，而是从自己一些模糊的想要创作的动力开始着手，最终自然成形的东西可能会是一种新的风格。我个人建议，最好不要一边想着风格的事情一边创作。”
10月4日 费那奇遇见山村浩二 直播Q&A
左：山村浩二 右：刘轶男
在回答是否应该把商业动画和独立动画区分开来认识的这个问题时，山村老师说：
“由于我一直是基于个人在创作动画，所以在日本这样商业动画极其发达的环境中，为了能够和其产生区分，一直以来都在寻找合适的词来形容自己在做的事情。现在在日本，独立动画（Independent Animation）这个词已经是普遍上被确立起来的了。但其实用团队人数去判断是何种动画，也不能做到十分准确。而从作者性上去区分的话，也不能说商业动画就没有个性。因为个人独立制作的动画中也有毫无个性的作品，而动画产业中，有的导演非常有领袖气质，也可以领导工作人员一起创造出极富个性的作品。虽然我会在不同的语境中，为了突出要表达的观点而使用商业动画、独立动画、实验动画这些词汇，但我个人认为并不需要明确地区别对待它们。”
10月4日 费那奇遇见山村浩二 直播Q&A
左：山村浩二 右：刘轶男 朱彦潼
在谈到改编海外作品在文化上需要注意的地方时，山村老师说：
“现在因为网络和全球化的原因，国与国之间的文化都在互相发生着影响，单纯仅用国家或者地域去区分事物是不可能的。虽然我作为一个日本人在日本生活，用日语思考，也受着日本的现状和文化的影响去创作作品，但我觉得创作者首先应该从自己个体的兴趣和感受出发，而不是被某种文化的刻板印象所束缚，这对创作作品来说是更为重要的。”
另外，在观众提问中出现频率最高的，是希望山村老师推荐书籍、作家和电影导演。为此，山村老师提供给了费那奇一份极其详细的艺术家与著作列表，不但包含了对山村浩二影响至深的作家、电影导演和画家，还有他手机和电脑里收藏的音乐家和乐队。
感谢刘轶男的翻译和细心整理，让以下这份列表的中文版得以跟大家见面。
影响山村浩二的作家与书
十到二十多岁时阅读的：
埃德加·爱伦·坡 Edgar Allan Poe（美国）
G.K. 切斯特顿 Gilbert Keith Chesterton（英国）
筒井康隆（日本）
星新一（日本）
米尔恰·伊利亚德 Mircea Eliade（罗马尼亚）
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 Jorge Luis Borges（阿根廷）
涩泽龙彦（日本）
内田百闲（日本）
稻垣足穗（日本）
Lyall Watson（南非·英国）
弗兰兹·卡夫卡 Franz Kafka（捷克）
宫泽贤治（日本）
《格列佛游记》Gulliver's Travels 乔纳森·斯威夫特 Jonathan Swift （英国）
《虚构集》豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
《七夕》豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
《百年孤独》加西亚·马尔克斯（哥伦比亚）
《人面巨石（通天塔图书馆3）》著者：纳撒尼尔·霍桑 编纂：豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
《弥勒》稻垣足穗
《冥途·旅顺入城式》内田百闲
《Pe strada Mântuleasa, Paris: Caietele Inorogului》 米尔恰·伊利亚德
《The Paradoxes of Mr. Pond》 G.K. 切斯特顿
《古典落语（大尾）》編者：興津要
《心智与自然》格雷戈里·贝特森 Gregory Bateson
最近阅读的：
《时间的秩序》卡洛·罗韦利 Carlo Rovelli
影响山村浩二的漫画家
楳图一雄
赤冢不二夫
手冢治虫
白土三平
柘植义春
林静一
永岛慎二
水木茂
高桥叶介
坂口尚
诸星大二郎
冈田史子
影响山村浩二的电影导演
二十多岁时观看的：
侯孝贤（中国台湾）
小津安二郎（日本）
山中贞雄（日本）
冈本忠成（日本）
铃木清顺（日本）
费德里科·费里尼 Federico Fellini（意大利）
维姆·文德斯 Wim Wenders（喜欢他《德克萨斯的巴黎》之前的作品）（德国）
尤里·诺尔斯金 Yuri Norstein（俄罗斯）
伊舒·帕特尔 Ishu Patel（印度·加拿大）
皮特·帕恩 Priit Pärn（爱沙尼亚）
卡尔·齐曼 Karel Zeman（捷克）
路易斯·布努埃尔 Luis Buñuel（墨西哥·法国）
雅克·塔蒂 Jacques Tati（法国）
斯特劳布夫妇 让-马里·斯托伯 和 让-马里·斯特劳布 Straub-Huillet Jean-Marie Straub & Danièle Huillet（法国）
丹尼尔·施密德 Daniel Schmid（瑞士）
雅克·德米 Jacques Demy（法国）
阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami（伊朗）
阿基·郭利斯马基 Aki Kaurismäki（芬兰）
大卫·林奇 David Lynch（美国）
奥逊·威尔斯 Orson Welles（美国）
罗伯特·奥特曼 Robert Altman（美国）
四十到五十多岁时观看的：
埃里克·侯麦 Éric Rohmer（法国）
英格玛·伯格曼 Ernst Ingmar Bergman（瑞典）
阿列克谢·日尔曼 Aleksei German（俄罗斯）
卡尔·西奥多·德莱叶 Carl Theodor Dreyer（丹麦）
伊利·曼佐 Jiří Menzel（捷克）
让·雷诺阿 Jean Renoir（法国）
赖纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder（德国）
让·吕克·戈达尔 Jean-Luc Godard（法国）
杨德昌 Edward Yang（中国台湾）
罗伯特·奥尔德里奇 Robert Aldrich（美国）
洪常秀 Hong Sang-Soo （韩国）
伍迪艾伦 Woody Allen（美国）
弗里茨·朗 Fritz Lang（喜欢他的美国时期）（奥地利·德国·美国）
沟口健二（日本）
迈克尔·哈内克 Michael Haneke（奥地利）
诺亚·鲍姆巴赫 Noah Baumbach（美国）
查理·考夫曼 Charlie Kaufman（美国）
影响山村浩二的画家和摄影家
歌川广重（日本）
葛饰北斋（日本）
表屋宗达（日本）
鍬形惠斋（日本）
勒内·马格里特 René Magritte（比利时）
埃舍尔 Maurits Cornelis Escher（荷兰）
J.J.格兰威尔 J.J. Grandville （法国）
鲁道夫·豪斯纳 Rudolf Hausner（奥地利）
本杰明·劳德·尼科尔森 Benjamin Lauder Nicholson（英国）
乔-彼得·威金 Joel-Peter Witkin（美国·墨西哥）
山村浩二喜欢的音乐家
挑选自山村浩二的音乐播放列表和音乐家的收藏：
比尔·伊文思 Bill Evans
埃里克·萨蒂 Erik Satie
格伦·古尔德 Glenn Gould
巴赫 J.S.Bach
李奥·雅纳切克 Janácek
约翰·费伊 John Fahey
库尔特·魏尔 Kurt Weill
迈克尔·尼曼 Michael Nyman
尼诺·罗塔 Nino Rota
帕斯卡·卡麦拉 Pascal Comelade
谢尔盖·普罗科菲耶夫 Prokofiev
凯克豪斯鲁·沙帕吉·索拉布吉 Sorabji
居民乐队 The Residents
维瓦尔第 Vivaldi
西尔维厄斯·利奥波德·魏斯 Weiss
威廉·布鲁克 Willem Breuker
文章的结尾处，还是要给没有听全网课的观众们再次推荐一回山村浩二的中文版新书——由后浪电影学院校订的《动画创作入门》。这本书中涵盖了不少这次网课的重点内容，以及它们的延展知识。
《动画创作入门》封面
山村老师在直播中说起：“相对于其他门类的艺术，关于动画的文献资料是相对较少的。很多时候，我们不得不使用外语查阅，才能获得一些国外作品和作者的信息。”这本书虽然是入门，却填补了不少动画专业知识在中文出版物上的空缺。我真心希望它能早日售罄，这样未来出版界就能更顺畅地引进和翻译山村浩二的其他著作了。
最后，感谢北京服装学院、后浪电影学院对于整个公开课活动的主办支持，感谢摸鱼走马和动画学术趴对这次活动的技术和媒体支持，感谢所有参与视频字幕翻译、校对工作的各位日语志愿者和组织工作的各位老师。
期待下一期费那奇遇见，再次在云端遇见你！
工作人员 STAFF
策划：常炜
主讲人：山村浩二
翻译/助教：朱彦潼
教学支持：王扩
教学秘书：张倩
平面视觉：杨京晶
技术支持：冯龙彬
字幕翻译：郭雅昕 罗威彪 李泽宇 刘轶男 李云佳 优酱 夏世杰
李叔芹 汪明瀛 金璐 陈泓颖 朱懿 薰薰
字幕校对：朱彦潼 王幼怡 肖璐然 刘轶男 李云佳 曹阳 郭雅昕 朱懿
夏世杰 李叔芹
人员对接：杜尽知 马艺榕
北京服装学院 艺术设计学院
北京服装学院艺术设计学院成立于1988年，2017年，学校机构改革后，学院设有视觉传达设计、环境设计、新媒体三个教学系，包括视觉传达设计、环境设计、数字媒体艺术、动画等四个本科专业。其中，环境设计和视觉传达设计专业是国家级特色专业、北京市特色专业和北京市品牌专业。拥有设计学一级学科硕士点，为北京市重点建设学科，面向全国招收本科生和硕士研究生。实行多层次、多渠道、多形式的开放办学方针，在学科与专业设置、人才培养等方面实现了较大的发展，并取得了显著的改革成效。
费那奇北京动画周
基于作者视角的动画之旅，探索诗性和灵感的动画展映，与观众共筑彼此的精神家园。费那奇北京动画周是一个由与国际动画节交流最为频繁的中国动画艺术家、教育家与策展人组织策划的动画节展映项目，于2019年成功举办首届。我们致力于鼓励独立动画创作者，希望让中国独立动画艺术家群落可以持续稳定地在国际舞台上被了解、被关注。同时，我们邀请世界最新的艺术动画和动画创作者来到中国，使中国观众了解当下动画的前沿、发展趋势和年度佳作，真正成为沟通中国和世界动画交流的纽带。
后浪电影学院
后浪电影学院成立于2007年，是后浪出版公司成立最早，在全球华文市场极具知名度与影响力的专业教育和媒体品牌。专注服务于影视、戏剧，以及泛文娱行业。旗下涵盖出版、培训、媒体三大业务，以专业图书品牌“后浪电影学院”为基础，线上线下影视教育为依托，打造专业、优质、高效的教育产业链。建立高质量高水平人才培养体系，为影视行业发展提供理论指导与实践交流的平台。旗下以“拍电影网Pmovie”为首的媒体矩阵，以及优质播客平台“后浪剧场”，横跨影视行业，为从业者及爱好者提供最专业、最权威、最全面的信息资讯，以及行业咨询等优质内容服务。