珍罕拍品先睹为快，中贸圣佳2023春拍精品展即将启幕

6月7日-12日，中贸圣佳2023春拍精品展将于北京圣佳艺术空间拉开帷幕。本次精品展将为您提前呈现2023春季拍卖会各大专场汇聚的近五百件重磅珍品。从饱含文献及历史价值的“天禄琳琅”藏书、宋刻孤本古籍，到“石渠宝笈”著录乾隆帝御临诗帖；从古代文人大家唐寅、文徵明、蓝瑛、董邦达、冷枚的珍贵笔墨，到近现代书画巨匠齐白石、吴昌硕、张大千、林风眠、石鲁的精品佳作，再到享誉全球的音乐家贝多芬的亲笔签名信函；从御制官窑到来源有序、名家旧藏的古代瓷器，从各式明清家具到文人案头雅器，从活跃在当代艺术前沿的“头号玩家”朱新建、冷军、孙浩等艺术家的当代力作到珍贵茅台威士忌等名酒佳酿，中西合璧，融古汇今，蔚为壮观！

璀璨夜场

Lot 807

清雍正 粉青釉弦纹蒜头瓶

款识：“大清雍正年制”篆书款

H:30.7cm

估价：RMB 4,000,000-5,000,000

来源: 

1.A.W.Bahr( 白威廉 1877-1959) 旧藏

2.纽约苏富比1983年12月7日，编号314

3.Albert Nipon 伉俪收藏，Gladwyne，宾夕法尼亚州

4.香港苏富比1994年11月1日，编号112

Lot 808

明 龙泉青釉折沿洗

H:6.8cm D:18.2cm

估价：RMB 4,000,000-6,000,000

来源：

1. 仇焱之旧藏

2. 上海文物图书管理小组退还

备注：附旧包装及藏家手稿

此器有着浓重的官窑风格，同样官窑也有相类器型，这也反衬官窑青瓷与龙泉大窑在设计上两者有密切关系。这种折沿洗，数量与其他形式的龙泉作品相比要罕见的多。拍品一类大洗传世品当时基本是入贡大内，除了皇家收藏，存世并不多，十分珍稀。遍览世界各大博物馆馆藏，相类者屈指口数，类似尺寸大折沿洗可参考一例清宫旧藏龙泉窑青釉折沿洗(故瓷:12054)并绘于清乾隆《精陶韫古》图册中，名为龙泉窑素洗，类似折沿装饰的多见于龙泉窑粉青釉鬲式炉，另一例洗参考四川省博物馆馆藏龙泉窑粉青釉折沿洗，于1974年简阳县东溪园艺场发现，曾刊于《龙泉窑青瓷》，朱伯谦著，页193，件号144-2;另一件龙泉窑粉青釉折沿洗与拍品极为相似，为台北故宫博物院原清宫旧藏，可资比较。现身拍卖者，可参考近似一例龙泉窑青釉折沿洗，于2016年纽约佳上得秋拍“古韵天成--临宇山人珍藏(二)“专场中释出，其成交价为794万HKD，同样可以参考。

Lot 810

明 钧窑外玫瑰紫内天蓝釉葵口洗

款识：“□□宫”清宫刻款，“一”字款 ( 刻痕掩盖)

D:20cm H:8.3cm

估价：RMB 6,800,000-8,800,000

来源：

1.A.W.Bahr( 白威廉 1877-1959) 旧藏 ;

2. 柯 尔 彬 博 士 伉 俪 旧 藏 (The Drand Mrs.

William L Corbin Collection)

3.伦敦古董商 Bluett & Sons 旧藏，1971年

Lot 813

清乾隆 御制洋彩螭龙耳百鹿尊

款识：“大清乾隆年制”篆书款

H:43.8cm

估价：RMB 2,800,000-3,500,000

有清一代，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，借以御窑厂之能工巧匠，仿古采今，备诸巧妙，造型古拙，千姿百态。技术上讲求精工细作，不惜工本。使青花、彩瓷、颜色釉等各类品种皆取得卓越的成就，既崇尚复古，亦勇于创新。乾隆瓷器纹样兼容并蓄，此时期全面展现了御窑新姿，因此也成为了中国陶瓷史上浓墨一笔。本品正是清代宫廷文化对西洋元素的吸纳运用及中西融合风尚引领下产生的艺术佳品。

此百鹿尊造型沉稳庄重，线条极为优雅悦目，器身以粉彩绘《松鹿祥瑞图》，图中苍松巍立，生机盎然，画面构图饱满，四周拳石苍坚错立，苔草葱茏蓊郁，瑞鹿鬃毛丝丝毕现，臻乎自然之化境矣。

粉彩浓淡相抹，渲染有度，处处一丝不苟，有如瑞鹿，均以极细之笔触反复点涂轻画，将鹿毛质感表现得极为逼真，梅花鹿三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，姿态各异，均写实传神，令人叹为绝妙，又见苍枝之渲染，拳石之层次，均展示非凡的绘画技巧。

这件清乾隆御制粉彩百鹿尊深得乾隆帝喜爱，描绘了一幅理想化的帝王狩猎场景。以鹿为主要元素，精心地描绘了在广阔的天地间，“树深时见鹿，溪午不闻钟”，让人不禁生起一股隐居深山的喜悦之情。

Lot 814

清雍正 粉彩竹林七贤图笔筒

H:15.6cm

估价：RMB 3,500,000-4,500,000

来源：

1.钱镜塘旧藏

2.2002 年北京拍卖会

出版：《北京嘉德十周年精品册》

Lot 816

清乾隆 斗彩团花卷草纹案缸

款识：“大清乾隆年制”篆书款

H:32.7cm

估价：RMB 4,500,000-6,500,000

Lot 824

明永乐 青花缠枝花卉纹折沿大盘

D:37.7cm

估价：RMB 2,800,000-4,800,000

Lot 836

清乾隆 紫檀嵌百宝寿桃形多宝盒一对（含玉玩十件）

L:21cm H:9cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

此对桃形多宝盒内盛各式玉玩计十件，为清代宫廷收纳古玉珍玩的经典器用，清宫造办处档案中记此为“百什件”。此对桃形盒造型相同，用上佳紫檀为材雕就，作寿桃状，盖、底子母口扣合。盒身满刻曲水纹锦地，细腻繁密几如剔红器，仅观此地纹已觉甚费工时物料。盒盖、身上下，高浮雕连缀的桃枝，其间饱满的寿桃上，用银丝嵌错出花蝶图案，远观如桃枝花叶攀附于盒体，尤显富丽。盖面中心雕出桃形开光，开光框缘错银丝回纹为饰，中央用松石、青金石、螺钿、玛瑙等珍材嵌错出白鹅桃枝图案，其五色交辉与深色紫檀相衬，使整件盖盒更具精巧艳丽之姿，具有鲜明的乾隆宫廷御玩陈设之特点。

此盒内衬设置亦为清代宫廷的标准做法，用米黄锦布糊盖盒衬里，盒内底用胭脂色锦制作五个古玉承托，皆为按玉器形状随形而作，恰可嵌放玉器于其中。尤其两件盖盒，中心皆以玉璧为设，玉璧填孔处用黄蓝二色锦布做一圆形花卉，颇见“内廷恭造”之精巧气质。此对百什件所设玉玩，计有玉璧两件、玉斧两件、剑珌一件、勒子一件、玉璜一件、玉人一件、玉钟一件、马上封侯摆件一件，其大小皆相仿，宜盈手而握，置于盒中又十分整饬美观，可见是精挑细选方能合作此组百什件。

“百什件”的叫法自清康熙时已有，雍正、乾隆两朝的清宫档案中，已经能经常看到将宫中精巧的古物珍玩收入百什件的记载。尤其乾隆帝嗜好古物，经常对百什件内物件陈设、乃至签条配饰提出修改意见的记载，可见此式百什件在当时是倍受皇帝青睐的陈设，其中陈设的竹木、瓷玉等材质的雅玩，也自然能够代表皇帝本人的审美喜好，乃是万里挑一之物。百什件中的陈设，一般是在宫中收藏珍品中遴选出，后放照选出的器物形制配做匣盒。也有在已有的百什件匣盒基础上，添设改做锦衬，盛入新制成的珍玩。

此对桃形盒造型、作工巧妙，陈设古玉亦精，且其所设承托皆为据古玉形制随形制成，可知为专门遴选器物配设匣盒而成。兼此对桃形盒周身皆用寿桃、灵芝等吉祥意象，可推测其应为乾隆宫廷为祝寿盛典而专门制造。与本品相类的紫檀木桃形盒，在清宫旧藏中可见形制相仿者，如故宫博物院藏故 00121451 号紫檀雕桃纹桃式盒，其细刻曲水锦、浮雕寿桃枝叶、盖面设桃形开光的做法，皆与本品相同，唯其开光内嵌玉装饰，而非嵌百宝。本品较之更为华丽，工艺难度也更高。更为值得注意的是，本品成对保存，盒内收藏的玉玩亦随衬里而完好无缺，实甚难能可贵。

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Lot 837

哈伯·雷吉纳德·毕晓普

《毕晓普收藏—玉器的调查与研究》一套两册

48×63cm

估价：RMB 1,500,000-2,000,000

限量编号：10/100

此书作者哈伯·雷吉纳德·毕晓普（Heber Reginald Bishop，1840-1902），编辑布舍尔（S.W. Bushell）和昆兹（G.F.Kunz）。这部巨作耗时十五载，由顶尖的出版社印制，1906年共限量出版100套（分上下二册），并随即销毁母版，拆散活字版，以确保书籍的稀有性。

此书为最早的有关中国古代玉器的洋文著作，亦是现代玉器研究的开山之作。按照毕晓普本人的遗愿，当时仅毕晓普家族的成员和大型艺术或科研机构和皇室成员持有，不允许任何其他个人持有和销售，因此极少外流，查询各大拍卖公司记录，曾有二十一世纪初的两次拍卖，分别以约330万人民币和21万美元成交。美国宝石研究院 (GIA) 曾于2021年拍得一套限量编号85，并入藏于美国总部。

夏鼐先生在其日记中曾提到该书“共两大册，精装，共重125磅，当时共印100部，2部缴交版权局，98部除自留者外，分赠各国的国家图书馆及博物馆。1906年出版，为非卖品，极为稀见。滨田耕作《有竹斋藏古玉谱》(1925年)注中云：‘《毕晓普氏藏玉的研究》系非卖品，现已不易购得’。想不到故宫竟有一册。查旦档乃故宫旧物，当为宣统在紫禁城称帝时所赠者。”

作者哈伯·雷吉纳德·毕晓普，是美国著名的玉石收藏家，出生在美国波士顿，所收藏的中国玉器，是西方第一批重要的中国玉器旧藏，毕晓普的玉器收藏可以说是西方最大的清宫廷玉器收藏之一。

1870年，毕晓普开始收集中国古代艺术品。从纽约和波士顿收购的一批中国玉器开始，毕晓普先前往欧洲、美洲以及中国收集了不少的玉器珍品，后因对玉器兴趣的热忱开始研究相关的矿物学与考古学，并先后造访阿拉斯加、英属哥伦比亚、加利福尼亚、墨西哥和印度，收集了许多未加工的玉矿原料和史前玉器。至1880年，他已拥有一个庞大的私人玉器收藏，成为当时美国最大的玉石收藏家。至1902年，他将从英法两国获得的大理中国清代宫廷玉器以及整批玉器收藏捐赠给纽约大都会艺术博物馆。

1996年，由毕晓普生前亲自监督并召集包括英国著名东方学家卜士礼（1844－1908）在内多位相关专家和学者编辑整理，收录有哈伯·毕晓普毕生珍藏的《哈伯·毕晓普所藏玉器的调查与研究》成功出版。其中卜士礼为该书的出版做了大量的工作，他先后邀请唐荣祚撰写《玉说》和晚清画家李澄渊绘制《玉作图》，卜士礼自己则完成了两书相关的翻译与目录说明。《毕晓普藏玉研究》一书中配图的《玉作图》可以说是继《天工开物》后少有的描绘玉器制作场景的插图，有着非常重要的研究意义，在之后的玉器研究书籍中被广泛引用。

哈伯·毕晓普作为西方研究和收藏玉器最早的一批人，在清王朝灭亡前就收集了巨量的清代宫廷玉器非常不易，从某种程度上说他将圆明园的一小撮“碎片”重新聚集了起来，是清宫廷玉器在西方最大的收藏之一，使得我们在哀叹那段历史的同时，还有一个能窥见当年辉煌的去处。

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Lot 848

清乾隆 御制铜胎画珐琅西洋仕女图香盒

L:7cm W:7cm H:2.8cm

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

来源：瑞典藏家Gunnar Berthelsson (1922-2010)旧藏，其1955-1965年供职于瑞典ESAB工程公司，在上海、北京生活 ，期间购于中国。

盒铜胎方形，平底外周出廓，与深盖面子母相合。盒盖整体以錾刻花卉及画珐琅装饰西洋人物。正面开光内描绘一幅西方贵族闲游的画面。画面中一对男女白肤金发、碧眼，同着粉色衣物，女子穿欧洲女子裙装，头戴小帽，盘腿坐于较高处，手扶男子肩膀，男子短发微卷，一手扶女子腿，一手持蔬果。一孩童藏身女子身后，羞涩探头。近景衬以草坪上的花卉、果子，远方为城堡和树林，气氛显得悠闲而安静。画风为当时欧洲盛行的洛可可风格，加以西洋透视法的构图和点彩的阴影画法，真实生动地再现了当时西方贵族生活的场景，观之如临其境，极富欧陆特色。顶部开光外及四壁均装饰多层堆叠的卷草花卉，外层做铜胎錾花并鎏金，填以绿彩，富丽堂皇，盖顶内施天蓝色料，底书“乾隆年制”四字双框刻款。

画珐琅起源于十五世纪中叶的欧洲，于康熙二十三年开始自广州传入中国，宫内最早称之为“广珐琅”。作为一种极为名贵的宫廷御用器，铜胎画珐琅的出现早于瓷胎画珐琅。清人蓝滨南在《景德镇陶录》中记，画珐琅是以铜做胎骨，然后在铜胎上涂施白色珐琅釉，入窑烧出平滑状，用五彩珐琅釉绘出图案，再次焙烧。出炉后，还要对露铜部分进行鎏金，其成品具薄、平、光、艳、雅的特质，色彩明快，豪华富丽。

画珐琅器物在清三代皇帝喜好中都占据着很高的地位。康熙时，除了在广州设厂研制外，还下令在宫中的“珐琅作”研发、创烧，并延请画珐琅的重镇——法兰西国的艺人陈忠信来宫中指导。当时，以郎世宁为代表的一批西洋画师，也已把西方绘画技法带入皇宫。虽聘请的是国外匠人，但康熙对西洋油画的风格接受有限，他要求西方传教士画家和宫廷画师都按照传统中国绘画的特点进行创作，在这个过程中，珐琅多彩的表现力将传统中国纹饰的展示得极其细腻，因此深受康熙皇帝的喜爱，于是，画珐琅技术也在康熙在位的后几年进入了成熟期。难得的是，一向以清雅、素净为品味的雍正帝也十分喜欢这些色彩明艳的画珐琅器物。他在位期间，画珐琅的釉色和式样不断的继续改革，研制成功了新的珐琅色釉20余种，极大丰富了珐琅色釉种类。画珐琅工艺也传入苏州，与内廷造办处珐琅作、广州一起形成三大画珐琅生产中心。到了“十全老人”乾隆皇帝，盛世的富足感和表现欲让他非常喜欢纹饰、色彩稠密堆砌，层层堆叠、密不留白的表现方式，对珐琅器物的题材和风格的态度也更为自信和开放。他曾分别让画师焦秉贞、冷枚以中法为主，参以西法；郎世宁则是西法为主，考量中法，从不同角度大胆尝试。这使得这一时代的珐琅器物器型往往延续传统，而纹饰图案中西方油画的元素和风格却日益突出，中西互为体用，开放融合。不但普遍采用西洋式的卷草纹、百花纹为锦地，更有如本品般西洋仕女、课子图、西洋景色等绘于开光处，形成独特的时代美学特征，工艺上亦突飞猛进，达到高峰。

此盒用料考究，鎏金灿然，造型精致。所绘西洋人物具有典型的西方油画风格，绘画手法与故宫博物院所藏乾隆时期的画珐琅西洋人物中的几件十分近似，其中故116479乾隆画珐琅开光西洋人物图罐和故11461号金胎掐丝珐琅开光画珐琅西洋母婴图壶中亦有儿童藏于身后的图案，人物发型、衣着和植物绘画手法也十分接近，而风格上本件展示出更为纯熟的西方油画的线条和比例，或为宫内供职的西方匠人所做。同为盒的例子可见出版于香港敏求精舍1990-1991年《历代文物萃珍》图版227一对“清乾隆 北京铜胎画珐琅西洋子母盒”，其中一只也有儿童躲在女性身后的画面，其开光外一圈的花卉纹饰也与本件相类。梳理两岸故宫藏品，此类画珐琅作品亦极为稀少，足见珍贵。

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Lot 850

清乾隆 御制铜胎珐琅太平有象摆件一对

L:39cm H:60cm

估价：RMB 8,800,000-12,800,000

款识：乾隆年制

来源：天津藏家旧藏

此对太平有象，双器完好成对，皆为铜胎，表面鎏金、填珐琅为饰。双象身姿沉稳，身躯丰满圆润，四肢直立，扭首作回望状，象身披挂鞍鞯，驮宝瓶，脚下则踏设有阑干的束腰莲座，颇有和善吉祥之态。整器装饰华丽，双象躯干处处錾刻细密的涡状纹理，象征大象皮肤褶皱。象身披璎珞、鞍鞯，鞍鞯上用掐丝珐琅技法装饰飞蝠衔“卐”字，衬以福山寿海及佛教八宝。鞍座及其上宝瓶皆用錾刻及錾胎珐琅技法满工装饰，宝瓶口处留大小不一的五孔用以插设磬如意、戟磬等器，瓶身见莲枝婉转缠绕。宝象足下踏束腰莲座，亦上下满工装饰，并用珐琅填饰出缠枝莲纹及蝠寿图样，原器原座更见富丽堂皇。底座正面中央，填宝蓝色珐琅成“乾隆年制”四字楷书款。整体装饰无一处不见华丽风格，并用錾刻、鎏金、掐丝珐琅、錾胎珐琅，使上下无一处留空之处，工艺繁缛，制作精细，且体量硕大，令人叹为观止，具有浓郁的宫廷气息。

此式铜胎珐琅太平有象，为清代宫廷最为经典的陈设器式之一。象自古即为吉兽，《白虎通》载：“象者，象太平而作，示已太平”《汉书·礼乐志》云：“象来致福。”佛教传入后，白象造型即随佛教七政宝中的“白象宝”，成为书画、器物中常见的吉祥题材。而在宫廷中，宝象是盛事典仪中不可或缺的元素：据《明会典》及《明太祖实录》载，朝廷每举行朝会，即用驯象陈列，承担祭祀礼仪以及驾辇驮宝之用。史称“时朝廷大辂用象挽之，凡朝会亦用象陈列殿陛两墀及阙门之外”；清承明制，清顺治元年(1644年)，仿照明朝旧制设锦衣卫，顺治二年改为銮仪卫。其下属机构有驯象司，设管象汉整仪尉一员。至乾隆年间，銮仪卫下属分设左、右、中、前、后、门驯象六所和旗手一卫，专门掌管仪象、骑驾、卤薄、饶歌前部大乐。此后仪仗，均有仪象。如南郊大祀，陈大驾卤簿，前列导象四只，民卫二十八人，次列宝象五只，民尉八十人。象辂驾马八匹，民尉三十四人，金辂驾象一只，民尉四十四人。玉辂驾象一只，民尉四十四人。

如此高规格使用的宝象驮瓶造型，在宫廷陈设中即是本品这般样式的太平有象。查阅清代宫廷历朝陈设档案，此式铜胎珐琅的太平有象摆件，记录在册者有二十七例，分置于钦安殿、漱芳斋、延春阁等皇室成员日场起居生活的宫室堂前，或存于年节库中待节庆仪典之时取用（见图表）。其中一件乾隆四十年（1776），由两广总督李侍尧进贡的掐丝珐琅太平有象，由乾隆帝诏命置于钦安殿中，至今仍可寻得对应存例。据这些陈设档中载录的铜胎珐琅太平有象，其陈设时往往在瓶中插置铜、玉制成的戟、磬、如意等吉祥物件，寓意太平吉庆，本品瓶口处大小不一的五孔设计，即当为插设此类器物而预留。如今故宫各殿堂前，仍常可见成对陈置的太平有象，如养心殿冬暖阁中存例，参见《清宫生活图典》 ，页55 ，图89。

而相较于上述存例，本品并非纯以掐丝珐琅工艺装饰，而兼用錾刻、鎏金、錾胎填珐琅、掐丝珐琅等数种工艺，更显富丽堂皇而富有“新风”。相似的器物装饰风格，常常见于乾隆宫廷仿西洋机巧的物件之中，如故00182641铜镀金太平有象座钟等。如此风格，亦显出乾隆宫廷珐琅器制作融古而通今的独特风貌。与本品工艺、造型皆甚相似的存例，亦可参照故00119413与故00119412掐丝珐琅太平有象一对，其象身錾刻的细密褶皱，及宝瓶、鞍鞯的填珐琅装饰颇可一一对应，当为照同一粉本制成。

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Lot 862

清乾隆二十六年 御制铜鎏金南吕镈钟

H:56cm

估价：RMB 4,500,000-5,500,000

此件镈钟呈覆瓦状，反扣相合，周身凸起铜钉三十六，正反两面铭文，通体鎏金，光气内敛。钟体上径小，下径大，横径小，纵径大，呈扁圆形，以定音高次第，钟愈大而发音愈低，演奏时以何律为宫，即摆出某律的镈钟一架，位居编钟之东，凡作乐，先击缚钟，以宣其声，即所谓“金声玉振”之金声，是宫廷雅乐“中和韶乐”的重要组成部分。钟正反面均开方形光镌刻铭文。

阳面铭文：“镈钟第十南吕。大清乾隆二十又六年，岁在辛巳冬十一月乙未朔越，六日庚子铸成。”

背面铭文：“自古在昔，功成作乐，辨物涓吉，铸此钟镈。皇祖正音，中和大备，讵独是遗，或存深意。绩底西旅，瑞出西江，考制象器，协和万邦。一簴特悬，用起律首，编钟继奏，箫韶成九。宽横栾舞，必考必精，慎遵前宪，敢或损增。宣阳导阴，立均出度，万事本根，百王矩矱。繄余小子，蒙业重熙，赖天耆定，惟曰际时。范器识年，悉新巳盛，铭无溢辞，惕干懋敬。乾隆御制。”

古乐分十二律，阴阳各六，南吕为其一也。南吕中声十二律制：古代律制，用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相等的半音。十二律阴阳各六，暗合十二月之时，各律从低到高依次为：黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，仲吕，蕤宾，林钟，夷则，南吕，无射，应钟。与之相对的十二镈钟用时不并陈，仅设当月律之镈钟，如十一月设黄钟，十二月设大吕，正月设太簇，依此类推。而此件镈钟音律为“南吕”，为十二镈钟之第十，至今故宫博物院及天坛均有收藏，十分珍贵。

据史料记载，明代宫廷无镈钟之使用，乾隆二十四年（1759年），因江西出土古钟十一枚，江西巡抚阿思哈将其贡进朝廷，经乾隆帝辨认，此钟正是康熙《律吕正义》中所载：“每钟悬一簨簴，各应律吕之音”的镈钟，乾隆帝遂命乐部仿铸。此套镈钟整套十二圜，以应十二律。其钟每枚一架，于乾隆二十六年制成，并制作数套，分藏各处。古钟出土之际，正值朝廷用兵准、回两部。历时五年的战争取得决定性胜利之时，按照古制大捷之后必要“功成乐作”，“铸钟鼎以纪功德”，因此新铸镈钟便成为顺应古制、大吉大利、纪功扬威的非凡之举，强烈表现出统治者追崇周礼、建中和之极之意，借儒家“礼乐通政”的治国思想来达到强化皇权统治之目的。

乾隆二十六年所铸的此套镈钟，是清代宫廷盛事大典中，礼乐钟鸣之重器，因此十分珍罕。今可查证藏有此式南吕镈钟者，有北京故宫博物院、北京天坛斋宫以及孔庙和国子监博物馆三处，此三处皆为清代皇帝参加盛礼大典之地，足可证此镈钟是等级极高的礼器。且存世镈钟多数鎏金已残褪，更显本品之珍贵。此件铜鎏金御制仿古南吕镈钟鎏金保留完整，品相较好，是乾隆时期宫廷大典御用器物，记载着紫禁城的过往，其本身既有美学价值，又有深厚的历史内涵，是一件珍贵的藏品。

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Lot 863

明崇祯十三年 潞王朱常淓诚意斋制蚰耳炉

D:16.4cm H:7.5cm Wt：2475.3g

估价：RMB 2,000,000-3,000,000

款识：大明崇祯庚辰孟冬诚意斋制

来源：Cornelia and George(1911-1989) Wingfield Digby 夫妇旧藏

炉为蚰耳簋式，用黄铜精炼铸成，持之沉重坠手，其皮色熠熠近于棠梨之色，灿灿如蕴宝光，颇为古雅。炉形洗炼，平口束颈，鼓腹微垂，下承外撇圈足。炉身两侧一对蚰耳，发于炉颈而环卷收于下腹，上下气韵贯通，更显轮廓线条之流畅。炉外底正中开框，落“大明崇祯庚辰孟冬诚意斋制”十二字楷书款，字形结体劲瘦，修刻亦整饬，颇为工整。整器唇口、腹壁壁薄厚适中，虽不见厚重臃肿，持之却见沉坠，显出鲜明的明末铸炉之风格。

此炉纪年“大明崇祯庚辰（1640年）”，又署“诚意斋制”，属颇为难得的纪年私款。相类崇祯纪年并署“诚意斋”的宣炉，存世亦见有数例，精品极多。典型如荣斋主人刘锡荣旧藏一例，落“大明崇祯癸未年孟春吉日诚意斋制”款。此“诚意斋”显然是崇祯年间的世家大族，结合年份及相关实物信息来看，其人当为小潞王朱常淓。

朱常淓，字中和 ，号敬一，又称敬一道人或敬一主人，为潞简王朱翊镠第三子。朱翊镠是万历皇帝唯一的胞弟，隆庆四年被父亲明穆宗封为潞王。万历皇帝即位后，对这个唯一的弟弟宠爱有加，让其居京师二十年，纵容他挥霍奢靡。据载，潞简王大婚时，把明朝的边备军费都挪用了九十多万两，将京城珠宝采购一空，史载：“京师虽百货所萃，此等珍奇与日用粟帛不同，即召商凑买，难以时刻取盈。”

小潞王朱常淓于万历四十六年袭封王位，继为第二代潞王。他继承潞简王殷实的家业，于琴棋、书画、古玩上醉心甚笃。如今谈及明代藩王斫琴，人尽皆知的“潞王琴”，即是小潞王朱常淓所作。他所作的《古音正宗》与《潞藩辑纂万汇仙机棋谱》在琴、棋两界皆有声名，其嗜好琴书棋艺至此。除斫琴之外，小潞王亦有取吉金铸炉之事，《汲县志》载：大潞王朱翊镠时曾有“珍宝库失火，及熄，金银等熔为一”。朱常淓袭爵后，“习文翰，嗜古玩”，精于笔墨金石。因之前的失火熔金之事，朱常淓索性请来匠人，将“大金饼”一一铸成仿古铜炉。《汲县志》记此事：“延善炉者，仿古式铸之，得三百六十座。用牛革裹之埋地下，取得土气，近古意也”。

存世所见的这类“诚意斋”款宣炉，即应该是小潞王朱常淓以熔金铸炉的存例。关于朱常淓用“诚意斋”为别号的记载，史籍中记录不详，但存世实物多可例证。如现藏徐氏家祠的小潞王《使君席夜送严河南赴长水（得时字）》碑上，存“皇明潞国敬一主人中和父诚意斋之宝”方印；《明潞王篆刻三百例》（1991年河南省石刻艺术馆编印）第131页，存录一方“诚意斋”篆印。此类小潞王书法中所用闲章，表明诚意斋应为潞王之别号，且对应了存世的数例崇祯诚意斋款铜炉。故此件大明崇祯庚辰孟冬诚意斋制款蚰耳炉，应为彼时潞王置于府中香供所用的雅器。

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Lot 867

明 铜镂雕海水云气龙凤纹董炉

H:33.5cm Wt: 7585g

估价: RMB 500,000-600,000

款识：大明宣德年制

备注: 本品曾陈设于上海兴国道72号洋房中，存老照片。此建筑原为太古洋行所有，后归兴国宾馆所有。

此熏炉用黄铜精铸，炉盖高拱，器身椭圆而微下收，双兽耳，下承覆莲状圈足。炉顶设一硕大的蟠龙拱珠及仰莲瓣纹钮，颇为夺目。整器用失蜡法铸造，器盖满施镂雕装饰，作叠云堆卷，其间游龙飞凤相逐，动势欲脱器壁而出。炉腹四壁铸细密海水纹为地，浪花堆迭凸起，作涌动之态，正反两面皆高浮雕双龙戏珠，见神龙盘身舞爪，逐火珠而戏，其高鼻虬角，身形矫健，颇具神姿俊逸之态。空余之处，另见有各色海兽没身海水中，仰视双龙，别具意趣。炉底正中开框，“大明宣德年制”六字楷书款乃铸后精修而成，甚为规矩整饬，其字形具明初“台阁体”款书之风格，是颇为典型的明代官造款识。

此式兼用高浮雕与镂雕的长方薰炉，明清宫廷皆有所见，其有海水云龙、海八怪、龙凤等纹样题材。本品设硕大的蟠龙钮，并镂雕云气龙凤，存世较为稀见，兼其所用镂雕、浮雕线条圆转流畅，纹饰凸起器壁甚多，层次丰富立体，显繁而不乱之章法，当为明代宫廷设用之物。可相参照者，有故宫博物院藏宣德款铜镂空龙凤纹长方炉（故00142854），其纹饰布局、形制皆与本品相类，但盖钮不如本品之硕大华丽。

此镂雕龙凤纹薰炉之源出亦颇为可靠，其原为上海兴国道72号洋房中陈设，归属于英资的太古洋行，并附有原状陈设之老照片。兴国路此洋房建于1934-1935年间，为一栋欧洲帕拉第奥式建筑，由克拉夫·威廉斯·埃利斯(Clough Williams Ellis)在英国设计。彼时此地为上海法租界最西端的雷上达路，此建筑则是英资太古洋行的高级职员花园别墅，此件薰炉即陈设于别墅厅中。1980年代，此洋房划归兴国宾馆并对外开放，至今仍是兴国宾馆中一处历史建筑。

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琳琅——重要中国书画及古籍夜场

Lot 601

石鲁 （1919-1982） 紫气东来

设色 纸本镜心

29×59cm

估价：RMB 180,000-250,000

题识：夏蔬添佳滋，常贵百人家。清秋风雨色，瓜品奉年华。金兰嘱画，石鲁。

钤印：石鲁（朱）、石鲁写于西安（朱）

说明：上款人为夏金兰。

来源： 1992年香港苏富比拍卖会。

展览： 中国美术馆，1992年。 

石鲁在 20 世纪五六十年代，多以独特的艺术语言表现宏大叙事主题，作品以山水画居多，70 年代以后开始以花鸟题材为主，绘画语言亦有变化。石鲁的花鸟画对传统技法进行了颠覆性的改进，带有一些探索性的笔墨特征，不拘泥于形式，重在意态之传达，墨色交融，酣畅淋漓，笔势峭拔，物象有刀刻感，具有不确切的边缘和剪影般的效果，花卉面目并不十分清晰，却传递出一种强悍的生命力量。

《紫气东来》色墨交融，混融一片，这种狂放硬朗、不拘一格的表达方式与略显怪异的造型正是石鲁晚期所追求的，他在艺术思维上一反以往“以形写神”说，提出“以神造型”说，赋予“神”这一传统绘画上的形而上学观念以现代性阐释，并以大胆的笔墨实践之。果蔬形态鲜活生动，意蕴新奇，传达了一种超乎形物之上的神韵，显示了画家艺术探索的不懈追求。画面左侧题字，书法峭拔劲健，右侧朱笔绘制图章一枚，手法别致，与画面形成协调统一，极为新颖！

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Lot 602 

黄宾虹（1865-1955） 书赠张醉丐篆书七言联

镜心 水墨纸本

1937年作

140×27cm×2

估价：RMB 800,000-1,200,000

款识：醉丐先生诗名满天下，正如白香山、陆放翁，觥觥大集，人手一编，洵足嗣响唐宋而无疑矣，钦慕之余，爰集篆文，撰为楹语，拙劣未工，布鼓雷门，聊博大雅一噱。丁丑冬日，天都黄宾虹。

钤印：黄质宾虹（白）、烟霞散人（朱）

释文：醉有时能饮一石，丐余润足了十人。

出版：《朴珍抱精—近现代名家书画作品集》，第 245页，西泠印社出版社，2022年。

说明：

1. 北京文物公司旧藏。

2. 上款 “醉丐先生”为张醉丐(1885-1941)，宛平人，笔名慵僧，著名打油诗人、报人、戏曲评论家。父亲张国正，曾任山东布政使，为人正派。始祖张存仁，清镶蓝旗汉军，官至直隶山东河南总督。张醉丐毕业于北京五城中学，20世纪30年代。在《实报》上，每天一首打油诗，诗贴近时事生活，幽默和讽刺都有，很受读者的喜爱。成为北京城几乎无人不知“张打油”，著有《张醉丐打油诗》，另还在《全民报》副刊、《民声报》《立言画刊》等多家北京报刊做主编、助编工作。亦多曾撰文评论戏曲，与梨园新艳秋、尚小云、贾福堂等多有过从。

Lot 603 

黄宾虹（1865-1955） 阳朔一角

镜心 设色纸本

73×33cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

题识：作山水画最重气骨，论宋燕文贵者犹以细碎清润薄之，兹写阳朔一角。宾虹拟古。

钤印：黄宾虹（白）、虹庐（白）

出版：1.《黄宾虹作品展》，第42页，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。

2.《传承名家递藏中国书画展》，第192-193页，保利艺术博物馆，2012年。

展览：1.“黄宾虹作品展”，香港艺术中心、香港大学艺术系联合主办，香港艺术中心包兆龙画廊，

1980年6月6日至29日。

2.“传承名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日至10日。

说明：此作经过香港著名报人罗孚（b.1921) 著名美术史论家、艺术家黄苗子（b.1913）递藏。

Lot 605

齐白石（1864-1957） 松鼠葡萄

镜心 设色纸本

67.5×34cm

估价：RMB 180,000-250,000

题识：齐璜

钤印：齐大（朱）

说明：Lot604-Lot609为香港重要私人藏家旧藏。

松鼠葡萄是传统的美术题材，葡萄果实堆叠繁密，象征丰产；鼠在十二生肖中为子，喻“子”之意，葡萄松鼠合喻“多子”“丰收”“富贵”。齐白石喜绘松鼠，因其灵动可爱，人畜无害。曾有题《松鼠图》曰：“不破仓壁，亦不害苗，一岭松风，独自居高”，更道出其悠然田园、无争于世的意趣。

据胡佩衡说齐白石在七十岁以前很少画松鼠，偶有写之也不得当。他七十五岁时，特地买了松鼠养在家里，经过悉心观察，反复写真，方得其神理。虽然作画之时，不假外物，也不事先起稿，但所画之物早已了然于胸，呼之欲出。白石老人喜欢画松鼠葡萄，也是因为这些乡野之物常令他怀念起老家星塘老屋葡萄架下的情景。此轴画两只姿态各异的松鼠分食葡萄、花生，生动有趣。松鼠纯用水墨，笔酣墨饱，晕染出蓬松毛茸的皮毛，又点出浓黑的眼睛鼻尖，结构形体，笔笔分明。画中物象不多，却组织了轻重、动静等种种对比关系，观赏趣味亦因此而生。

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Lot 609

齐白石（1864-1957） 七鱼图轴

水墨 纸本立轴

89×32cm

估价：RMB 600,000-800,000

题识：寄萍老人齐白石五百零四甲子作。

钤印：齐大（朱）

说明：Lot604-Lot609为香港重要私人藏家旧藏。

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Lot 613

齐白石（1864-1957） 大业图

立轴 水墨纸本

180×48cm

估价：RMB 1,200,000-1,800,000

题识：子林先生精赏鉴，以此赠之。壬申春二月，齐璜。

钤印：白石翁（白）、借山翁（朱）

说明：上款人“子林先生”应为陈子林，民国年间北京名医，是专门为国民党高官、北京缙绅、民国著名画家、文人雅士看病的著名医生。蔡元培、徐悲鸿、张大千、于非闇等大家都请其为家人看病，并保持着密切的往来。

Lot 615

齐白石（1864-1957） 玉簪花

立轴 水墨纸本

118×31cm

估价：RMB 1,000,000-1,200,000

题识：白露初凝气候凉，花神献宝助新妆。移来银色三千界，压倒金钗十二行。秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。不须石上忧磨折，长在佳人翠髻傍。白石山翁借瞿佑诗。伯年法家正之，齐璜。

出版：1、安倍家族《齐白石展》画册。

2、《毕加索邂逅齐白石》第224页，中国山水美术馆，意大利MetaMorlosi文化艺术协会。

展览：毕加索邂逅齐白石，中国山水美术馆。

Lot 618

张大千（1899—1983） 萧踈红叶艳于花 王遽 行书

成扇 设色纸本

1935 年作

28.5×84.5cm

估价：RMB 5,800,000-6,800,000

题识： 1. 萧疏红叶艳于花。乙亥五月偶忆去年昆明湖上看红叶，以老莲笔法写此殊快意也。蜀人张爰。钤印：张爰之印（白文）大千（朱文）

2. 偶携此扇来游都下，非厂社长叹为巨制，可以抗拒骄阳，挟之而走，越一来复，持至客邸，嘱为题记。七月二十九日，弟大千。钤印：阿爰（朱文）

款识：报答春光款款情，故留佳日作清明。乡心叹断云飞塾，园事红言花满阮。渐远吏尘平市閧，又回残照接宵晴。芳时一醉原无藉，哀乐河劳歌众生。清明日作丰园晚饮，王遽。钤印：秋斋（朱文）

来源：天津文物商店旧藏。

说明：张大千《萧踈红叶艳于花》成扇乃“非闇社长叹为巨制”、“抗拒骄阳”之旧物，取法明代大家陈洪绶，并上溯宋代院体画。笔法脆俏，赋色瑰丽，构图清疏，配合泥金质地，呈现出一种极具装饰性的美学思想，富丽堂皇却又雅逸清穆。匠心所在之处，亦有人文精神，大雅之极。殊为难得的是，此扇除意境清幽之外，题记中还记载了张大千、于非闇二位大师多年交游往来中的一段佳话，于后人对二位大师的年谱之研究亦有补益。

Lot 622

溥儒（1896-1963） 山水四条屏

镜心 设色纸本

98×33cm×4

估价：RMB 600,000-800,000

题识：幽客楼间住，时望白云来。帆影秋江上，猿声绕哀。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）林中孙登啸，清泉石上闻。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）远岫寒将雨，清溪静不波。扁舟自来去，独唱采薇歌。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。心畬。钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白）

来源：天津文物商店旧藏。

Lot 624

启功（1912-2005） 拟宋陈师道诗意山水

镜心 设色纸本

98×33cm

估价：RMB 500,000-800,000

题识：疾风回雨水明霞，沙步丛祠欲暮鸦。九日清尊欺白发，十年为客负黄花。登高怀远心如在，向老逢辰意有加。淮海少年天下士，可能无地落乌纱。灯下读后山诗，点染斯图，遂书于此，不必求合画境也。元白启功识于苑北草堂。

钤印：启功长寿（白文）元白居士（朱文）苑北草堂（朱文）启功（白文）元白（朱文）

题跋：此余三十余岁，习画之作，笔力稚弱，字迹尤多草率，猥蒙逸佛先生见赏，复承惠示命题，徒增感愧也。启功，一九九一年秋日。钤印：启功（白）、元白（朱）

出版：1.《松风画会纪事》第 437 页，2018 年 10 月第一版，北京师范大学出版社。

2．《高山仰止—启功先生书画作品及论著手稿展作品集》第 19 页，2022 年 7 月第一版，线装书局。

3.《中国风骨启功谈书论画》第 406 页，2022 年 8 月第一版，商务印书馆。

展览：1.“松风画会纪事”，2008 年 11 月 2 日—11 月 26 日，恭王府博物馆。

2.“高山仰止—启功先生书画作品及论著手稿展”，2022 年 6 月 30 日—7 月 31 日，北海公园画舫斋。

Lot 632

林风眠（1900-1991） 枫林秋景

镜心 设色纸本

68×67cm

估价：RMB 1,600,000-2,800,000

款识：林风眠。

钤印：林风瞑印（朱）

出版：1.《林风眠画集》第21页，台北国立历史博物馆，一九八九年十月。

2.《林风眠之路—林风眠百岁诞辰纪念》第178 页，中国美术学院出版社，一九九九年十月。

展览：台北，国北历史博物馆，《林风眠作品展》，一九八九年十月上海美术馆，《林风眠之路—林风眠百岁诞辰纪念》，一九九九年十一月。

来源：本幅属冯叶女士收藏。据上述两项大型展览均将本幅订为一九六一年之作。

Lot 637

顾颉刚 重要学术研究手稿27种

稿本 水墨纸本

五百五十余页，尺寸不一

估价：RMB 1,500,000-2,200,000

说明：本标的计27份，共五百余页。

其中包含《孟姜女故事的歌曲》甲集弁言、《南宋亡国之始末》、《四库总目提要》、《四库总目提要》辩伪语目、《郑公孙夏如晋奔丧》、《帝的问题》、《三皇道君》、《楚辞》、《战争之频繁与猛烈》、《四库全书纂修考序》、《礼经考》、《五记杨惠之塑像》、《四记杨惠之塑像》、《路史》、《左传之研究》、《论闽中文化》、《题敦煌千佛洞壁画留真》、《工商业之发达》、《大风集序》、《国立中山大学语言历史学研究周刊》、《潜夫论中的五德系统》、《北京大学研究所国学门周刊》、《国立中山大学语言历史学研究所年报序》、《韩子》、《北京大学汉文书目续编序》、《震宗报十周年纪念号题辞》、《楚》、《史记封禅书》。此批手稿贯穿顾颉刚这位中国现代最著名的历史学家大半生的学术生涯，涉及许多重要的史学著作。文稿可分古史文存、民俗学文存、宝树园文存三大类。古史文存类古史研究是顾颉刚学术研究中最核心的部份，如一册《“帝”的问题》最为重要，在此手稿中，分为四章，结合经典古史文存，进行了系统性的论述，最能显示顾颉刚学术研究之长处，极具学术价值。“古史辨伪”是顾颉刚在史学界和社会中影响最大的学说。史实研究，即古书真伪、内容和著作时间考订，其中为《四库总目提要》辩伪语目，《左传之研究》、《楚》、《楚辞》、《礼经考》、《韩子》。“古书辨伪部份”的文稿主要是对《左传》的研究法及相关的抄稿、对《诗经》的抄稿。“史实研究”则包括对从两汉到宋的历史之查考，其中的《论闽中文化》、《工商业之发达》、《战争之频繁与猛烈》、《南宋亡国之始末》一批。民俗学文存类，对地方歌谣、戏曲、民间传说的演变等问题的研究，范畴有吴歌、孟姜女的故事及神道与社会的研究，他倡导将民间歌谣、戏剧、故事、风俗、宗教和传统经史之学置于同等地位，对民俗学和民间文学的研究做出了卓越的贡献。即《孟姜女故事的歌曲》甲集弁言，《郑公孙夏如晋奔丧》，其中孟姜女故事的研究是顾颉刚在民俗学方面树立的一块丰碑。宝树园文存类，“宝树园”是顾氏在苏州的宅邸，“宝树园文存”之名见于顾颉刚全集，是顾氏后人为其辑录的发表于各处之文章。这部份文稿原文写作的时间跨度约从1918年至1937年，写录时间则约在1934至1935年之后，反映不同阶段的学术方向与思想。顾颉刚平生学问以古史考辨为主，在民俗学领域亦颇有建树，这批文稿正关乎他的研究核心。

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Lot 638 

贝多芬

（Ludwig von Beethoven，1770-1827）  

致查尔斯·尼特  法语亲笔签名信函

信笺 一张三页（信封同笺）

1816年2月6日前后作

19.2×11.5cm

 估价：RMB 500,000-1,500,000

释文：

“我很高兴地告诉你，你向我要的所有作品（副本）都将在五天内呈上，我希望你对你真正的朋友——贝多芬的善意感到满意。献给尼特先生——大师，著名作曲家。”

说明：1.英国钢琴家、作曲家查尔斯·尼特（Charles Neate，1784-1877）上款。

贝多芬晚年登峰造极之作《第九交响曲》（1819-1824）以及未完结的《第十交响曲》皆由此信上款人协会委托贝多芬创作。

2. 市场仅见的贝多芬法语信件。

此信与贝多芬故居收藏致尼特法语信件为同一时期所作，从内容到字迹均可相互印证。而贝多芬致尼特信件多为他人代笔，这是已知唯二的贝多芬致尼特亲笔信。

3. 信件落款“贝多芬”，自折成封，保有完整地址页，并残留黑色火漆痕迹，可窥见当时信件全貌。

来源：英国外交官弗朗西斯·克莱尔·福特（Sir Francis Clare Ford，1828-1899）旧藏。

出自于其亲笔签名集。

上款人查尔斯·尼特是英国皇家爱乐协会（Royal Philharmonic Society）的创始成员，从1815年5月到次年2月6日，他一直在维也纳。爱乐协会委托他购买贝多芬的三首序曲和其他一些作品，并与作曲家建立了亲密的友谊。这封信中提到的他带回英国的手稿，包括《D大调小提琴协奏曲》（op. 61）、《费德里奥》C大调第三序曲（op. 72）、《第七交响曲》（op. 92）、f小调第十一弦乐四重奏《庄严》（op. 95）、《C大调大提琴与钢琴奏鸣曲》（op. 102）、康塔塔《平静的海与幸福的航行》（op. 112）、配乐《雅典的废墟》序曲（op. 113）、《命名日》（op. 115）、《史提芬王》序曲（op. 117）、康塔塔《光荣时刻》（op. 136）。

Lot 645

吴昌硕（1844-1927） 小凤仙立轴

立轴 设色纸本

120.5×39cm

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

题识：小凤招邀下碧城，仙乎幻作此花身。草堂近日饶秋思，细碎闲花为写真。老缶。

钤印：昌硕（白）

出版：1.《吴昌硕》第23页，株式会社讲谈所，昭和五十一年（1976年）四月二十日。

2.《吴昌硕彩墨精选》第29页，艺术图书公司，1995年6月。

3.《吴昌硕全集》第32页，上海书画出版社，2009 年

4.《辉缘翰墨》第77页，辽宁人民出版社，2013 年。

5.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》荣宝斋出版社，2017年。

6.《南吴北齐的艺术世界》沈阳美术出版社，2020 年。

Lot 648

任薰（1835-1893） 神仙故事通景屏

立轴 设色纸本

171×47.5cm×4

估价：RMB 500,000-600,000

题识：乙酉春仲阜长任薰甫写于怡受轩。

钤印：任薰印（白）

鉴藏印：潘伯鹰印（白）×4、海虞邵氏珍藏金石书画之印（白）×4、程印（白）、十发（朱）

题跋：潘伯鹰印（白）×4、海虞邵氏珍藏金石书画之印（白）×4、程印（白）、十发（朱）

说明：潘伯鹰、程十发递藏。

Lot 659

唐寅（1470-1524）

行书《咏发》诗扇面

镜心 水墨鱼子金

15×43.5cm

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

出版：《中国国家艺术》封二，文化部中国文化管理协会艺术家委员会主管，2015年第三期。

说明：清代著名收藏家孔广陶、潘佩裳旧藏。

孔广陶 (1832-1890)，字弘昌，号少唐，广东南海人。以盐业起家，富收藏，喜刻名籍。孔广陶“岳雪楼”与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”，合称“粤省四家”。

潘佩裳 ( 清 )，广东著名收藏家潘正炜 (?-1850) 之孙，精鉴赏，富收藏。

Lot 660

文徵明（1470-1559）

行草书诗卷

手卷 水墨纸本

引首：33×85cm

本幅：33×621cm

题跋：37×20cm

估价：RMB 6,800,000-8,800,000

著录：1.《甫田集》卷十一，《过扬州登平山堂二首》，文从龙刻本，明万历二十二年（1594）。

2.《贞松老人遗稿丙集》《宸翰楼所藏书画目录》《己·书录》，民国三十年至三十六年排印本。

出版：1.《第125号 思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》第63页，NO.124，（株）思文阁出版，昭和五十七年（1982年）。

2.《文徵明 草书诗卷—清国罗叔言旧藏 内藤虎署—》，大野修作著，有限会社アートライフ社，2013年。

说明：晚清民国著名学者罗振玉旧藏并著录于《宸翰楼所藏书画目录》，后转至日本收藏饭田家族旧藏，并由日本近现代著名学者内藤湖南题盒并题跋。并附1982年，思文阁购入证明。

Lot 663

蓝瑛（1585-1664）

桃溪渔艇图轴

立轴 设色绢本

213×85.5cm

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

Lot 667

王士禄（1626-1673）书

宋琬、施闰章、冒襄等题跋

西樵先生法书诸品经咒一函五册

水墨泥金、洒金黄蜡笺册页（八十七开）

清康熙三年（1664 年）作

（本幅）：25×12cm×87

估价：RMB 3,500,000-4,500,000

来源：清代王士禄书就，后由其弟王士禛护藏并遍请当时文人题跋，其后一直在新城王氏家族中传承。民国前期转至桓台藏书家王宷廷家族，共二函九册，另一函四册由王宷廷于1948年赠予亲家张景韩，曾于2021年香港拍卖会上拍，本拍品由其家族后人直接提供。

著录：1.《王考功年谱》十三至十四页，清 王士禛 纂，康熙年间刻本。

2.《安雅堂文集》卷二，《题王西樵书金刚诸品经后》，康熙年间刻本。

3.《王士禛全集》（四杂著）第2504-2505页，齐鲁书社，2007年。

Lot 668

乾隆帝（1711-1799）

御临蔡襄稼村诗帖

镜心 水墨纸本

49×30.5cm

估价：RMB 4,500,000-5,500,000

著录：《钦定石渠宝笈续编》第二十七，重华宫藏四，清抄本。

说明：由《钦定石渠宝笈续编》可知，此为重华宫旧藏。

Lot 669

胡公廉（1496-？）、郭朴（1511-1593）、葛守礼（1505-1578）等

赠马亨衢《东野》辞卷

手卷 水墨纸本

1540年、1542年作

引首：30.5×111.5cm

本幅：31×141cm

题跋：31×799cm

估价：RMB 1,200,000-1,800,000

著录：1.《中国古代书画图目》第十六册第358 页，文物出版社，1993年。

2.《中国古代书画鉴定实录》第七册第3409页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》第2892页，辽宁人民出版社，2014年。

4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第4575页，故宫出版社，2021年。

5.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第七册第2760页，中华书局，2023年。

来源：大连文物商店旧藏。

说明：明代官员赠德州马氏世家马亨衢《东野》辞卷。

马亨衢（明），号东野，德州市人。正德丁卯 (1507年 ) 举人，曾尹商城知县、洛阳知县，为官时日不长，即挂冠归里，著有《东野漫稿》。子马九德即文中称小东子，著有《小东集》。

Lot 670

曹岳（清·康熙）、陆定（清·康熙）、史颜节、岑长元等

书画合璧册

册页（八开） 设色、水墨泥金

1667年作

32.5×42.5cm×8

估价：RMB 1,000,000-1,200,000

出版：1.《中国古代书画图目》第八册第251页，文物出版社，1993年。

著录：1.《中国古代书画鉴定实录》第七册第 3155页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。

2.《中国古代书画鉴定笔记》第2654页，辽宁人民出版社，2014年。

3.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第4426页，故宫出版社，2021年。

来源：天津杨柳青画社旧藏。

说明：1. 本拍品为天津杨柳青画社旧藏，文物编号“津 5—07”。

2.1987年12月3日，经中国古代书画图目专家组鉴定为真迹。

Lot 672

冷枚（约1669-1742）

朱笔钟馗图

立轴 设色绢本

90×59cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

出版：1.《中国古代书画图目》第十二册第154 页，文物出版社，1993年。

著录：1.《中国古代书画鉴定实录》第四册第 1925页，中国出版集团、东方出版中心，2011 年。

2.《中国古代书画鉴定笔记》第1613页，辽宁人民出版社，2014年。

3.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第3793页，故宫出版社，2021年。

4.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第六册第2099页，中华书局，2023年。

说明：上海文物商店旧藏。

Lot 674

郑簠（1622-1693）

隶书《侍宴安乐公主庄应制》诗轴

立轴 水墨纸本

1684年作

298×112cm

估价：RMB 300,000-500,000

著录：1.《中国古代书画图目》第二二册第414 页，文物出版社，1993年。

2.《中国古代书画鉴定实录》第二册第764页，中国出版集团、东方出版中心，2011年。

3.《中国古代书画鉴定笔记》第378页，辽宁人民出版社，2014年。

4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第3197页，故宫出版社，2021年。

5.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第二册第702页，中华书局，2023年。

来源：北京故宫博物院退还，北京文物公司旧藏。

Lot 680

沈铨（清）

鹿苑长春图轴

立轴 设色绢本

1759年作

189×97cm

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

出版：1.《沈阳书画》第029页，沈阳书画院，2011年07期。

2.《辉缘翰墨》第51页，辽宁人民出版社，2013年。

3.《美术大观》第049页，《美术大观》杂志，2020年10期。

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Lot 681

董邦达（1699-1769）

葛洪山八景图册

册页（八开） 水墨纸本

25×27.5cm×11

估价：RMB 3,500,000-4,500,000

著录：1.《唐县志》卷一舆地《董邦达葛洪山记》，光绪四年（1878年）。

2.《保定府志》卷十八舆地略二·山川一《董邦达葛洪山记》，光绪七年（1881年）。

出版：《中华文物集粹 清翫雅集收藏展》第120 页，图版63，国立历史博物馆（台北），1995 年。

展览：1. 中华文物集粹展 清翫雅集收藏展，台北历史博物馆，1995年。

2. 中华文物集粹展 清翫雅集收藏展，北京故宫博物院，1995年。

说明：清代著名“遂性草堂”主人胡小琢旧藏，著名收藏团体“清翫雅集”第六任会长许作钿旧藏。

胡小琢（清），名春华，字实君，山东济南人。道光进士，官至太守，室名“遂性草堂”，庋藏精闳，以收藏金石书画有名其时。身后藏品多归泰州宫子行本昂，复又归无锡廉南湖 、吴芝瑛夫妇。吴芝瑛《帆影楼纪事》著录“四王吴恽”精品数十件，多为胡小琢旧物。

Lot 650 

资治通鉴纲目卷三十六至三十七

宋刻本

1函2册 黄麻纸 蝴蝶装

32.5×21.5cm

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Lot 651 

本草品汇精要卷十一

明内府彩绘本

1册 白棉纸

33.1×21.4cm

钤印：项子京家珍藏，汲古主人，毛氏子晋，虞山钱曾遵王藏书，季振宜藏书，平寿陈长贞藏图籍印

Lot 652

天禄琳琅 宋名臣言行录六十二卷

明崇祯十一年（1638）张采刻本

2函14册 竹纸 线装

26.2×18.2cm

钤印：五福五代堂宝，八徵耄念之宝，太上皇帝之宝，乾隆御览之宝，天禄琳琅，天禄继鉴，王康侯图书记，筹隐堂，筹隐草堂

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Lot 653 

宋刻孤本《活人事证方》

南宋建安余恭礼宅刻本

1册 黄麻纸 蝴蝶装

26.2×16.2cm

钤印：吉田氏藏，称意馆藏书记，伊泽氏酌源堂图书记，芳樱书院，淳化馆主珍藏，谭騊，陈大海外搜奇印记，周暹，邝兆鸿

Lot 654

御题养正图诗

清乾隆内府乌金拓本

1函2册带盒 开化纸 经折装

32.8×19.5cm

钤印：十全老人之宝

Lot 655 

芥子园画传初集五卷

清康熙十八年（1679）芥子园甥馆刻彩色套印本

1函4册 开化纸 线装

29.4×17.6cm

钤印：刘仲箎印，痴云，墨缘龛收藏印，痴云审定

Lot 656 

芥子园画传二集

清康熙四十年（1701）芥子园甥馆刻彩色套印本

1函4册 开化纸 线装

28.7×18.5cm

Lot 657 

芥子园画传三集

清康熙四十年（1701）芥子园甥馆刻彩色套印本

1函4册 白纸 册页装

25.8×16.5cm

万卷——名人信札 古籍善本专场

Lot 3659

焦源溥书法册页（于右任题跋）

纸本水墨

1册12开 纸本 册页装

28.8×16.3cm

Lot 3170

天禄琳琅目外书 文选类林卷二

明嘉靖三十七年（1558）新安吴思贒刻本

1函1册 白棉纸 线装

26.3×17.5cm

钤印：乾隆御览之宝，天禄琳琅，天禄继鉴，石壶精舍图书，政和，锡山邵氏家藏

Lot 3238

洪武正韵十六卷

明初刻蓝印本

5册 白棉纸 线装

29.6×17.3cm

著录：

1.《中国古籍善本总目》经部小学类P184

2.《中国善本书提要》P66

3.《藏园订补郘亭书目》P191

4.《第一批国家珍贵古籍名录》1445号

Lot 3116

琵琶记四卷附录一卷

明凌濛初刻朱墨套印本

1函4册 白棉纸 线装

30.1×19.2cm

著录：

1.《中国古籍善本总目》集部曲类P1884

2.《第一批国家珍贵古籍名录图录》第02278号

3.《第二批国家珍贵古籍名录图录》第06555号

4.《中国版画史图录》第二册P457

5.《中国古代木刻画史略》P120

6.《明代闵凌刻套印本图录》P223

7.《明代版本图录初编》P468

逸玩—户出及文物退还瓷器杂项专场

Lot 1015

清乾隆 铁骨大观釉八卦纹水盂

款识 ：“大清乾隆年制”篆书款

H:4.9cm

估价：RMB 180,000-300,000

Lot 1024

清雍正 粉青釉蝴蝶耳蒜头口梅瓶

款识 ：“大清雍正年制”篆书款

H:22.2cm

估价：RMB 250,000-500,000

Lot 1025

明 何朝宗制德化窑达摩坐像

款识 ：“何朝宗”篆书款

H:28.5cm

估价：RMB 1,800,000-3,800,000

Lot 1026

清雍正 黄地青花九桃纹盘

款识 ：“大清雍正年制”楷书款

D:27.1cm

估价：RMB 150,000-250,000

Lot 1035

清康熙 豇豆红釉印盒

款识 ：“大清康熙年制”楷书款

D:7.3cm H:4cm

估价：RMB 10,000-20,000

来源 ：刘氏家族旧藏

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

逸玩—中国古代陶瓷专场

Lot 1086

清乾隆 青花釉里红九狮图葫芦瓶

H :37.5cm

估价：RMB 400,000-600,000

Lot 1104

清乾隆 粉彩西番莲福庆纹海棠瓶

款识 :“大清乾隆年制”篆书款

H :22cm

估价：RMB 250,000-500,000

Lot 1106

清雍正 斗彩云龙纹铺首花觚

H :33.4cm

估价：RMB 100,000-300,000

Lot 1114

明宣德  御制青花白地如意披肩龙纹宝罐

款识 :“大明宣德年制”楷书款

H :13.8cm

估价：RMB 7,000,000-10,000,000

明朝宣德时期为中国史上有名的太平盛世，更是御瓷生产的鼎盛时代。宣德帝爱好艺术，对制瓷技术亦产生了极大的正面影响，又因皇帝对青花瓷情有独钟，故宣德年间出产的青花瓷质量 精巧，一直是其后明清官窑参考仿制的样本，至今仍为鉴藏家所倾慕。此次拍卖呈献的“明宣德 御制青花白地如意披肩龙纹宝罐”， 完美呈现明朝宣德年间的精湛御瓷烧造工艺，其釉汁光滑莹润， 苏料青花发色浓艳，所绘龙纹矫健传神，龙身刚劲有力，神态生动威猛。对于拍品宝罐的传世之物，可谓稀珍至极，也正是因为其珍贵，雍正帝穷尽宫中以及民间之襄理，终于觅得此类小罐一对收藏于内府，因其偏爱至极而专门命宫廷画师为其记录写真，著名的雍正六年御制《古玩图》中记载了雍正宫廷御玩收藏瓷器妙品一组，以图中器物之珍罕，所配器座之精细， 可窥视胤禛内心的崇高审美世界，而其中的宣窑龙纹小罐一对即是体现清世宗胤禛一贯追求文雅、脱俗，精致的审美标准。

对于拍品 类龙纹罐之存世量统计， 除北京首都博物馆之例与本拍品一例以外，目前未见其三，所以推测很可能是当时作为御用的佛礼用器，仅烧造极少数量供宣 宗使用。而雍正六年御制古玩图中当时所对照描绘的对象或正是前述馆藏者与本品。

Lot 1115

明万历  青花五彩云龙纹蟋蟀罐

款识 :“大明万历年制”楷书款

带盖高 :11.4cm

无底价

Lot 1120

元  青花折枝牡丹纹梨形执壶

H :23cm

估价：RMB 3,600,000-4,800,000

拍品整体造型呈梨状，故名“梨壶”。梨壶为元代新出现的瓷器造型，是明初梨壶的前身，是西亚地区长柄执壶与蒙藏地区铜质酒壶相结合的产物。两者结合后器型更加秀美，融合了玉壶春“s”型线条之美感。拍品釉色白中闪青，青花发色深翠浓艳，青料浓厚处闪烁星点铁锈斑，时代特征非常鲜明。目前国内馆藏元代遗留，皆以金银质或瓷质酒具为遗物之大宗，反映出喝酒为当时蒙古贵族和色目人日常生活中最主要的活动之一，尤其上层阶级酗酒尤烈，饮酒成风，自然重视酒酿的储存和饮用器具的精致化程度，因此各种材质的酒具自然就成为当时社会上层必备之物。同时，由于饮用量普遍增大，需要容量更大又可移动的酒具，故此式梨形壶应运而生。此类型梨形酒壶流传于世者十分稀少，与拍品器型相类者可对比三例分别来自大英博物馆，北京故宫博物院以及台北故宫的龙泉窑及元青花梨形壶。

Lot 1121

元  龙泉窑粉青釉贴塑云龙纹四系大梅瓶

H :47.9cm

估价：RMB 3,500,000-4,500,000

拍品所饰云龙纹与英国大维德基金所藏“云龙纹扁壶”上的装饰类型相仿且均带有系，但主体形制不同，大维德之例瓶体扁式，肩系四方，且在瓶的正，反两面近足部亦各有双系，其造型模仿马上民族之皮囊壶形状，与拍品仿制四系壶装饰有异曲同工之妙，两者纹饰比较，龙造型贴塑可谓极其相似，均弓背有角，鬃发后飘，龙体饰满并凸起细密的鳞纹，两者均把当时十分少见的雕塑工艺嫁接运用到瓷器之上，显示了龙的真实与立体性，表现出生动非凡的艺术效果。

日本大和文华馆藏一例“龙泉云龙纹四耳壶”， 瓶的肩腹部饰龙纹，龙张口，四爪，通体施青釉 ，长尾形如意云纹等辅助纹饰游离其中 ，此瓶无论器形还是龙纹刻画等，均与本拍品装饰、造型一致，图片可参阅《日本大和文华馆名品图录》，图1-7，这种以贴塑龙纹作为装饰的大罐极为鲜见，翻阅海外公私收藏，似乎仅见此例是与拍品相同者。

Lot 1125

清康熙  五彩花鸟六方倭角菱口花盆

款识 ：“大清康熙年制”楷书款

D :47.2cm H :24.5cm

估价：RMB 400,000-600,000

Lot 1156

明 天青釉三足双耳大炉

H :21.4cm

估价：RMB 1,200,000-1,800,000

出版：《安思远旧藏古陶瓷选萃》，文物出版社，P110.

备注 ：安思远藏品编号 : PC4020

中国书画

Lot 199

王雪涛（1903-1982）四时清供图

1944 年作

镜心 设色纸本

101×33.5cm.×4 

估价：RMB 250,000-300,000

说明：附藏家父亲在画作前合影老照片。

Lot 406

林则徐（1785-1850）行书八言联

镜心 水墨纸本

173×31cm×2 

估价：RMB 50,000-80,000

说明：Lot.401-407 林崇墉、何心儒家族旧藏林则徐、陈宝琛书迹专题。

来源 : 本拍品为林则徐玄孙、陈宝琛女婿林崇墉家藏。

瓷艺丹青—当代暨近现代文人瓷专场

Lot 1217

1940年 田鹤仙 粉彩五月江城梅花图瓶

H:24.5cm

RMB 200,000

题识：五月江城草木焦，断肠声里落英飘。至今黄鹤楼中怨，千古天人恨不消。仿煮石山农法，庚辰仲夏月上浣荒园老梅田鹤仙写。

钤印：田氏 鹤仙

底款：古石

来源：1217-1221由香港同一藏家提供

在传统文化中，梅花自古即代表着中国文人冰清玉洁的高尚品格和超然物外的独立人格，象征着中国文人墨客的铮铮铁骨。田鹤仙品格孤独高洁，一生爱梅画梅，以梅花自喻。早期作朱砂梅，后多作粉彩梅。田鹤仙浙江绍兴人士，与元代煮石山农王冕同乡，田氏画梅深得王冕精髓。此作寒梅枝干及花萼参以金石、楷书笔法，枝干曲折走向，梅花团团簇簇，笔墨拙朴，层次感极佳，意趣清雅，古意盎然。画面布局疏而不散，配以遒劲诗文，清新朗逸。堪称“逸笔草草，写胸中之逸气耳”。梅朵发色明艳，彩头恰到好处，正如“多之一分则太多，少之一分则太少”，观之如寒梅吐芳，清新怡人。

田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业公司夜校教员，后来才加入绘瓷行列。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承元代大家王冕之法，其枝杆似断非断，用笔节节相连，枝干扭曲处似有似无，独创梅花弄影技法，珠山八友王大凡赞其“山水清浑成一格，梅花作出更无双”。邓白先生在《中国现代美术全集》总论中专门提到了田氏所绘梅花“技巧熟练，格调高雅，具有浓厚的民族艺术特色”。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 1218

1940年 田鹤仙 粉彩昨夜春风梅花图瓶

H:24.5cm

RMB 200,000

题识：昨夜春风入草堂，离根老枝发清香，相思不必收书寄，只恐题诗欲断肠。仿煮石山农大意，庚辰仲夏月上浣荒园老梅田鹤仙写。

钤印：田氏 鹤仙

底款：古石

来源：1217-1221由香港同一藏家提供

此器瓷胎洁白如玉，用笔大胆，绘色淡雅，梅枝虬劲盘曲，梅花娇而不艳，梅朵双勾粉色，花型正、侧、仰、背朝向生动。梅影枝柯旋衍，或直或弯，变化之妙，极富韵致，一刚一柔，梅枝斑驳转折与红梅开合有情形成对比，更显梅花弄影之妙境。整器构图灵活，画面疏密有致，层次分明娴熟，将梅花清洁高雅之精神表达得淋漓尽致。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 1219

徐仲南 粉彩东坡诗意图瓶

H:19cm

RMB 100,000

题识：情根万劫总难消，帝女余悲寄碧條。亦有怀人千点泪，盈盈滴作海棠娇。仿东坡法，仲南徐陔写于珠山。

钤印：徐

来源：1217-1221由香港同一藏家提供

拍品造型秀丽挺拔，亭亭玉立，画面考究，绘制竹石图，竹数直而生，竹叶轻盈，随意挥洒。竹子的描绘用笔俊逸潇洒，然气韵不凡，整体画面构图清丽，大片留白，突出了秀竹高洁的品格。徐仲南笔下的秀竹往往有如美女临风，卓越多姿。清冷的色调，概括的笔法，配以遒劲的书法，气韵生动，本品亦属于陈设佳器。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 1220

1940年 徐仲南 粉彩春雨竹泉图瓶

H:24.5cm

RMB 200,000

题识：春雨竹泉，拟东坡居士法，庚辰夏六月上浣，仲南徐陔写。

钤印：徐印

来源：1217-1221由香港同一藏家提供

作品构图疏密有致，秀山石以雨点皴法表现，山石中藏有涓涓流水，流水着墨不多，然动感十足，似可听到水动之声。作品墨色皴染，逸气纵横，极富质感。秀竹倾斜而出，一笔一笔挥写而成，竹叶繁

密而不乱，似随风摇曳，令人耳边生竹叶婆娑飒飒之声。造型取势，象中蓄意，开合疏密，颇有讲究。竹子的描绘用笔萧疏俊逸，秀石皴染简约明了，整体画面动中有静，文人意趣十足，展现了艺术家对于画面极高的表现力。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 1221

1940年 徐仲南 粉彩清影摇风图瓶

H:24.5cm

RMB 200，000

题识：清影摇风，仿文与可大意，庚辰六月竹里老人徐仲南画。

钤印：徐印

来源：1217-1221由香港同一藏家提供

胸有成竹这个成语先出自于苏东坡，后完善于郑板桥，民国时期再现于徐仲南。徐氏写竹，做到眼中有竹、胸中有竹、笔下有竹，达到一种很高的创作境界。画面下方几方山石，淡墨勾勒，以雨点皴法表现，而神韵具足。新竹成竹穿插得势，用笔遒劲峻拔，或长或短，或疏或密，或浓或淡。做到长短有殊，疏密有致，浓淡相映，妙趣横生，顾盼生情中隐约透漏着倔强文人的性格。“百节长青之竹，万古不败之石”，先生擅画竹石，细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超人。

徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人，珠山八友之一，尤擅竹石。少时瓷店学徒，毕生从事陶瓷绘画，所学甚广，博采众长。其人物山水花鸟草虫无所不精。早年攻人物画作，与王琦同路，有黄慎遗风；继之改习山水，博历代名家之长，多显米氏云山；晚年又偏重于竹石虬松，得戴熙、文同之神韵，自成一格。1928年，徐氏加入由王琦发起的月圆会，系珠山八友中最长者。

*本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

Lot 1227

王步 青花宋人诗意山水图瓷板

39.5×25.4cm

RMB 1200,000

钤印：王步画

此作瓷板瓷质洁白，质地温润如凝脂，色调清新淡雅，青料柔和雅致，画面构图考究，远山近景相得益彰，近处古树之下，溪流安谧，水草茂密。山林悠远处隐约藏有屋舍数间，俨然为文人所向往的世外之景，构图虽饱满但不凌乱，主次分明，虚实相生，以苍雅的古树、细密的山石树木和湛蓝深邃的天际远山遥相呼应。绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。

王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人。中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。王步在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年，所创作的各类瓷器作品数以万计。他技艺斐然，精于青花、粉彩、矾红瓷艺创作，作品风格迥异，无人比肩，无论山水、花鸟、人物无一不精，堪称前无古人后无来者，独步天下，其作品辨识度高，近年来在拍卖场所价格屡创新高，即使艺术品价格波动，王步作品依然坚挺，傲视天下，受到越来越多的藏家的追捧。

Lot 1234

1945年 田鹤仙 粉彩绿梅图瓷板

板：25.4×38.8cm

框：44×58cm

RMB 500，000

题识：老树冻欲折，花生一夜中。乾坤深有意，冰雪岂能穷。茅屋三更月，溪桥薄春风。孤山逋去后，知己竟谁同。背摹元人煮石山农之法，未识万一相似否。民国三十四年秋月，古越荒园老梅田鹤仙写于珠山。

钤印：鹤仙

本件作品绘制较为少见的绿梅题材，画面中主树干色泽凝重，瘦傲天然，另虚画一杆，颜色淡雅涂之，略见树影，营造出实虚相生，梅花弄影的艺术效果。构图采用对角线平分的章法，梅花占驻左边，另一边则以潇洒俊逸的长题诗文题款，钤印，巧妙地使画面达到平衡，诗、书、画、印相结合，相得益彰，文人意趣十足。将瓷画作品演绎到与元代大画家王冕书画作品极为相似的程度，成就斐然。珠山八友中的王大凡先生有七言诗句赞美田鹤仙的瓷画艺术成就：壮年负笈入昌江，得识吾侪便转舱。山水清晖成一格，画出梅花更无双。

田鹤仙（1894-1952），名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。民国初年曾任景德镇税务局职员，后任江西省瓷业公司夜校教员，后来才加入绘瓷行列。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。田氏画梅，承元代大家王冕之法，并加以改进创新，自成一派。

Lot 1236

1935年 王大凡 粉彩风尘三侠图瓷板

39.3×25.5cm

RMB 600，000

题识：隋家天下数将终，竞使群豪起建功。杨素户居无远大，不如红拂识英雄。时在乙亥初夏之月，功威先生自制于珠山黟山大凡王堃并句。

钤印：堃 大凡

本件作品人物注重脸部描绘，神情捕捉准确，作品描绘精心，寥寥数笔就赋予了人物强烈的立体感，使人物形神兼备，尽显粉彩工艺之特色。画笔老辣豪放，可见其深厚的国画功底。此作描绘大唐风尘三侠的故事，虬髯客本是西域胡人，隋朝末年，天下大乱，群雄风起，他有意逐鹿中原，结识了李靖和红拂女二人共谋大事，期间虬髯客恋上红拂女，后来在各路英雄中，李世民一枝独秀，拥有天下，李靖也归顺了李世民，并与红拂成婚。中原有主已成定局，于是虬髯客毅然远走海外，另谋发展。画面是李靖与虬髯客告别一幕。虬髯客裘衣缨帽，与李靖豪情对饮，后立丽人红拂侠女本色。

Lot 1237

1986年 张松茂 粉彩琴棋书画图瓷板

板：112.5×98.5cm

框：142×84cm

RMB 1500，000

来源：本拍品由作者家属提供

题识：琴棋书画，一九八六年夏日松茂画于珠山。

钤印：印

本品为粉彩工笔瓷板画，绘制琴棋书画图，长廊雕梁画栋，四周奇石翠竹，一派祥和怡然景致。画面中仕女雅会于长廊之中，八名仕女面色红润，个个面容秀美，衣着飘然，灵动、栩栩如生，或执乐器、或执画轴、或执书籍、或托茶器，好一幅热闹的古代仕女雅会图！整体画面展现出作者极为高超的工笔绘画技艺，观其彩料，画作设色柔和而不失妍丽，色调柔和优雅，为同时期上佳之作。

张松茂，江西鄱阳人，生于1934年。

1954年进入轻工业部陶瓷研究所，从事陶瓷美术研究设计。

1959年荣获第一届陶瓷美术家称号。

1986年被评为高级工艺美术师。

1988年被授予中国工艺美术大师称号。

1994年享受国务院颁发的政府特殊津贴，同年张松茂之家被评为陶瓷世家。

集萃—古董珍玩专场

Lot 1581

明 “孝必能忠”款马槽炉

口沿宽7.6cm 长9.5cm 高5.9cm 

重1200.3g

款识：孝必能忠

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

此炉呈长方形，形似马槽得名，实则炉中棱角方正者，谓之方正耿直之器，一般宣炉均取“天圆”，唯马槽炉则依“地方”，恰为宣炉一族添了阴阳平衡。不同于敬天圆炉，乃礼地方炉，存世量较之前者稀少。观此炉原铜包浆，年久温养，为自然天成之腊茶色，赤色蕴黄，洁银藏紫，赤铜也。文房之炉，多细精小，马槽之炉，历来为文人崇尚，订制如此大器者，必为大家之用也。细察斯炉，宽长合度，高低适中，双耳谐称，四足规矩，刚正方圆，仪规森然，流线平行，尽显工艺。底刻“孝必能忠”四字篆书体，字峻底平，稚正章均，精妙之款也。《孝经·广扬名》曰：君子之事亲孝，故忠可移于君。古人认为一个人在家侍奉父母能尽孝，那么他对国家对君王也一定能尽忠。指由孝敬父母即可判断一个人能精忠报国。这确乎为“忠孝合一”之典型言辞，在“君父合一”的人伦关系中，将「忠孝合一」的道德关系也更加确定，堪称订制作器也。炉内膛落“南阳发厚世守”六字楷书刻款，镌字清晰，顿挫有力，字里行间尽显一位忠臣良将的恳切发愿。南阳，中国古代称宛城，（今河南南阳市）。马槽之炉，正仪之器，当为君子之求也，内膛底足双款满满忠君爱国之心，言辞恳切，铿锵有力。私款铜炉往往不惜工本，精益求精，故不论铜质、款识、皮色、形制，较一般铜炉尤更精绝，并多为孤品，可见其珍罕之程度。此外，马槽炉多见清初制器，入明者罕见。此件造型方正，平直精确，沈稳凝练，铜质精细，皮色精明隐映，款识静逸古茂，致持之坠手，叩之音清脆亮，颤越悠扬，细密厚实，实为精铜所制，为明代私家定制炉中罕见之器。流传至今，万望有缘人得之爱之。

Lot 1513

元 剔红凤纹盏托

D:16.7cm H:7.8cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

备注：本品为Lot.1505-Lot.1520同一藏家漆盏托专题

本品由盏、托盘和外撇圈足三部分组成。盏杯圆口鼓腹，托盘呈圆形浅盘，线条流畅而舒展。正中有作为承托的凸起托口，下置外撇圈足，尤显古雅。盏托内部髤黑漆，漆质浓郁光华，外侧与托盘正反两面皆堆朱漆，以犀利的刀工勾勒出缠枝花卉锦地，其上长尾凤鸟飞舞环绕，羽翼大张，穿行于花草间，盛朝气象尽显。托盘与圈足剔花草纹，刻工细腻，构图层次分明。整器造型优雅别致，工艺精湛细腻，剔红漆色纯正、莹亮光润，立意祥瑞高深，可谓美品佳器无疑。配木盒。

Lot 1324

明 黄玉琮

L:6.5cm W:6.5cm H:11.5cm

估价：RMB 300,000-400,000

青黄玉质，玉质致密，局部褐沁色深入肌理，包浆浑厚醇和。器形为柱体，外方内圆，上下射口平面均为圆形，射部圆润厚重，中部有圆孔贯通器身，孔内光直。器表光素无纹。本品为明代摹古之作，整器造型古朴，方圆相济，琢艺朴拙，磨制光滑，质素端庄，尽显古拙雅趣。

Lot 1545

清 紫檀嵌百宝婴戏图捧盒

L:26.4cm W:15.7cm H:9.2cm

估价：RMB 400,000-450,000

此盒以上等紫檀木制作而成，榫卯结构，年代既久，尚牢固有加，器表包浆匀润，紫檀木纹理丝丝可见。盖盒器型端正，呈长方体，内有隔层以为置物，盖与盒扣合严密，唇口较宽，下接砚背覆手式底，底缘打洼精细，工艺考究。盒盖面微隆，选用螺钿、寿山石、绿松石、孔雀石、青金石、金星料器等多种材质，以百宝嵌工艺嵌饰出一幅精美的婴戏图案，孩童天真烂漫，三五一组，或舞蹈、或击鼓、或追逐打闹，人物姿态各异，热闹喜庆场面刻画到位，并点景祥云古木、洞石瑞草、小桥亭台、一应俱全，画面布局舒朗有致，配置得宜，口沿唇边以嵌银丝工艺饰回纹各一周。婴戏图为明清两代的经典装饰题材，从简单的一、两个幼童到百多个，人物皆神态活泼，场面热闹。婴戏图反映了古往今来祈求人寿年丰、多子多福、望子成龙的美好愿望。此盒形体端庄厚重，清雅古朴，工艺精细，循其用途为古代文人书房用具，置于书房案几之上，一派书香雅气。

Lot 1542

清 紫檀御题诗竹纹砚屏

屏长24.9cm 宽17.8cm 

座长35cm 宽6.5cm 

通高28.5cm

估价：RMB 200,000-300,000

砚屏屏面呈长方形，屏心正面以紫檀二版拼合作板，其上镌刻御题诗文：“御制喜晴诗八韵，连宵竟书遍深透三日甘霖。帝泽客钦感，苍穹施渥灵，即欣碧宇放，新晴云容浅，淡天光浩雾，气离披霄景，呈西领烟开，添秀清东林，旭上倍晶莹，四郊敷润层，霄朗千亩含，滋下迟盈肃，入均调诗，若叶乘禾茂，育浮然主幸叨高原。 昊慈溥益励敬勤志，诚岁稔民安庶，政理稍酬，考永承平”落“臣印”“秉冲”钤印二枚。屏背面为瘿木板，其上以阴刻技法装饰竹枝竹叶纹，寥寥数刀，填以绿墨，竹韵风神尽现。屏下配以紫檀浮雕缠枝花卉纹屏座，精绝古雅。屏砚屏为古代文房用器，置于砚前，故名砚屏。此件砚屏材质上佳，雕琢、题材均美，诚文房清雅之器也。赵秉冲，字谦士，号研怀，一作字砚怀，号谦士。上海人。文鸣侄。乾隆四十七年钦赐举人，官户部右侍郎。博雅嗜古，工篆隶，能摹印，尤好金石书画之学，擅长梅兰竹菊。

斫木

Lot 905

明末清初 紫檀嵌银诗文梅兰纹葵口笔筒

高16.8厘米

估价：RMB 1,800,000-2,200,000

诗句依次为：“老干含春意，疏枝吐玉花。酒阑明月上，移影卧窗纱。”“庭除旧雨后，明月映琼珂。”“夜雨润枝头，粉红犹似泣”。为依次咏梅花、玉兰、秋海棠，观之就如同一幅明人《杂花图》长卷，配合诗句，文雅非凡，玉兰花口的笔筒偶可见到，似此件雕刻精彩且嵌银丝为诗文者，甚为罕见。本件笔筒选料巨大，形制规整雍容，刀法遒劲老道，线条婉转流畅，其雕工虽一丝不苟，却自有一种承袭自明代的古朴气息，极具清初木刻的风韵。

清宫旧藏有一件明晚期“文父”款紫檀花卉纹嵌银丝诗文玉兰花口笔筒（《故宫经典——故宫竹木牙角图典》故宫出版社，页110）与本品相似，可与之参考。

Lot 908

清早期 黄花梨提梁药箱

长43厘米 宽34.5厘米 高59.5厘米

估价：RMB 600,000-700,000

明式家具中，这种多抽屉、对开门带提梁的高箱，泛称药箱，其实它的功能除了储纳药品外，也可搁置各类文玩杂项，作文具箱之用。古人出行，方便携带，由童子或扛或挑，相当于古代的“行李箱”。

此箱造型简练文气，选用黄花梨顺纹料制成，质朴文雅。箱体以板材格肩燕尾榫相接而成，转角处包铜饰件加固。前设对开门，攒框做，门心木纹对称，大流水木纹。装素长方铜合页，门框上有铜柿蒂形垫片、凸字形吊牌，其上有铜方形钮头三，中间钮头自门内膛穿出，上插销后内外一体，安稳牢固。柜内膛以横竖枨格肩界为大小不等的十五个空格，横竖枨看面皆打洼，以增造型变化。中间偏下一大格为空膛，只上方有壸门券口牙板，如同幔帐，其内用于搁置小佛像供奉，倘是文人，则是文昌帝君；倘是医者，自然是药师佛了。余十四个空格内皆置抽屉，黄花梨为面，铁梨木为帮、底。抽屉面上设铜菊瓣式垫片、燕尾式吊牌。

箱顶及两侧山中部装横枨为提梁，转角做成委角，其上设厚实的铜提环，侧面则设桨腿站牙如同插屏。底座反冰盘沿式，下附小足。

Lot 912

明末清初 黄花梨六足鼓凳

座直径33.4cm 高49.5cm

估价：RMB 2,200,000-2,600,000

鼓凳是明式坐具中甚为少见的品种，其造型优美，但制作难度大，材料消耗多，数量远远少于方凳或长方凳。

鼓凳六攒边框镶独板面心，冰盘沿，下方敛入后起压边平线一道。束腰较高，几与边框等厚。鼓腿膨牙，腿足鼓出后底端内收，并向两侧撇出，宛如蒜头，落在托泥之上。腿足沿边起阳线，与牙板柔婉相接。牙板较阔，以插肩榫结构与腿足相接，挖造型简练的壸门。整个腿足、牙板围合成一个莲瓣纹空间，兼以沿边阳线勾勒强调，颇为美观。托泥作倒冰盘沿，亦为六攒式，附龟足与攒接处下方。

鼓凳造型可上溯至唐代的月样杌子，宋代已经大量使用鼓墩，并在鼓墩基础上发展出了了腿足明显更具有结构性的鼓凳，明清时期鼓凳的应用甚广，因其在卧室、厅堂、书房等处无不适宜，可单可双，甚至更多，既便于使用，又具点缀室内效果。此凳面硬屉式，除了坐具的功能外，亦可作小几使用，搁置香道具、茶具，一物多用。

Lot 917

明末清初 黄花梨四出头官帽椅（一对）

座宽58.5厘米 座深45.5厘米 高107.5厘米

估价：RMB 4,000,000-5,000,000

四出头官帽椅成对，黄花梨原皮壳，搭脑、靠背处作栗壳色，座面等处干白色，温润如玉，光泽内蕴，典型北方皮壳。造型简练开张，堪称明式家具坐具之典范。

搭脑牛头式，中间枕部宽阔，侧后方起挺拔的脊线，往两端前卷，变为柔和的曲线，形成先抑后扬的曲线后往两端出头，鸟革翚飞，意韵长远，具有书法线条的韵律美感。靠背板三弯，与搭脑柔婉相接，曲线变化自然。腿足、扶手、联帮棍、鹅脖皆三弯，以丰富变化的曲线围合成一个具有动感和弹性的上部空间，各种曲线形成粗细、向背的三维变化，气韵生动，具雕塑美、结构美，将明式家具以线条为造型艺术的特征显现无遗。搭脑、扶手出头处皆平切。

座面原为软屉，现临时以木板铺席替代，下方棕席孔眼宛然，甚宜恢复为原状。冰盘沿造型挺拔，中间收进为两层，下方有压边线。腿足下方变成方形，更显文气，腿足间四面装垂洼膛肚券口牙板，下垂的弧线与上部空间线条呼应。腿足下方设步步赶枨，前方为踏脚枨，四面附牙条。

平切头四出头官帽椅是明式家具经典制式，然能成对原皮壳保存，且造型、比例皆佳者，百不及一。

Lot 918

清早期 黄花梨四出头官帽椅（一对）

座宽58厘米 座深43.5厘米 高116厘米

估价：RMB 5,000,000-6,000,000

黄花梨四出头官帽椅成对，色泽如蜜，质感如玉，造型简练而开张，结构合理，用料细秀，亭亭玉立，具秀挺之姿，为甚为经典的传世明式椅具。

牛头式搭脑，两端平切，枕部阔绰，便于承接使用者的脑部，往两端逐渐变细，先抑后扬，两端微微翘起，具韵律般变化。枕部出弧嘴与靠背板柔和相接。靠背板三弯式，斫挖后露出黄花梨如山峦、流水般的纹路，光素无纹，以木纹自然纹路为抽象之装饰。后腿亦三弯，与靠背板呼应。联帮棍退后安装，与扶手皆作三弯状，不设联帮棍、角牙，甚为空灵。

座面软屉，边框较薄，与整体秀气造型相契，冰盘沿亦下方收入较多，翻边碗口线，形成劲挺秀气的效果。座面上腿足为圆形，座面下腿足变为方形。前方和两侧有横枨在腿足间上方大格肩相交，并托在座面之下，意近垛边，既起衬托座面的力学作用，又丰富座面下造型的节奏感，使得罗锅枨与横枨、座面层层相叠，整体比例更加得体。横枨下设高拱罗锅枨，一木挖成，微退后安装，曲线柔婉。后腿间因属于背面，直接装宽阔的刀牙板，边缘曲线与罗锅枨相近，保持视觉的统一性。腿足底部连以步步高赶枨，皆大格肩与腿足相交，其中前方脚踏枨和后枨为透榫，两侧赶枨为闷榫，颇具法度。

此对四出头官帽椅造型有秀骨清像之美，处处与众不同，甚为别致，尤其是腿足上为圆形，下为方形，更觉素雅含蓄，且在传世椅具中并不多见，但有所见，往往是气质上好的佳品。

Lot 922

清 黄花梨喷面条桌

长108.4cm  宽53.2cm 高86cm

估价：RMB 2,800,000-3,500,000

条桌黄花梨制，造型简练，周身光素，选料精湛，以黄花梨大流水纹料制成，纹如波光潋滟，泛荧光，灿如绸缎，不饰而饰，体现出明式家具华丽高贵的艺术特质。

其造型为四面平式变体，桌面喷出少许，攒框镶独板面心，纹路极佳，尤其是面心纹路，甚为绚烂。边框平齐，唯上下转折处微微抹圆。直素牙条，至两端出委角与腿足柔婉相接。矩形腿足，直落于地，内翻马蹄，小巧可爱。

这种四名平变体条桌俗称假四面平，造型简练而结构科学合理，以条桌较为多见，所见多设罗锅枨连接腿足，此例因尺寸较小，省去罗锅枨，造型简练至无以复加。

Lot 928

清早期 黄花梨顶箱柜（一对）

长127.3厘米 高268.3厘米

估价：RMB 6,000,000-8,000,000

顶箱柜成对，即北方所谓大四件柜。

以黄花梨制成，周身光素，四面平式结体，中设闩杆，门板面心、门框、边框皆平齐，以黄花梨屈曲变化的纹路和如玉似珀的色泽打动人心。下方设有闷仓，比例上较为阔绰，亦保持平素。腿足下方较高，使得顶箱柜整体高挑挺拔，其腿足间设修长的刀牙板，保持秀雅的整体风格。柜上设圆形铜面叶、合页，色泽明亮，与深色的黄花梨相互映衬。下方竖柜内中部设抽屉两具，上另有膛板，将竖柜分为三层，西方闷仓上附盖，可储藏金银首饰珍玩等。上方顶柜则以膛板分为两层。

柜侧山亦平素，下方亦设修长的刀牙板，与前方呼应。柜后背落膛，打十字穿带，后背通髹薄黑漆。

Lot 930

明晚期 黄花梨凤穿牡丹纹“状元及第”六方围栏架

通高105.5厘米 径60.5厘米

估价：RMB 2,600,000-3,600,000

此例为传世孤品，造型独特，无论何种材质，未见有第二例，其功用说法不一，有鼓架说、卷杠架说等。满彻黄花梨原皮壳，作干黄色，甚为雅洁，结构精巧，雕刻极为生动，在所目黄花梨家具雕刻中堪称绝品，有很高的艺术价值和研究价值。

其形作六方围栏式，柱状腿，其中两腿往上伸出，连以横枨、绦环板，柱头处圆雕蹲狮，形成一个牌坊状造型。绦环板上设长方形开光，正面浮雕“状元及第”榜书匾额，下方有石桥，栏杆宛然，桥右三人头戴官帽，乘马而来，有“三元及第”之意，桥左三个随从前导，戴吉帽，穿吉服，各持仪仗。尺许空间，以浮雕方式雕琢，人物形象生动，活泼自然，造型与风格皆与明代版画相同。绦环板背部则浮雕委角开光，内为凤穿牡丹纹。横枨下附角牙，做委角，工手上佳。牌坊式构造下方余一圆孔榫眼，原或为容纳轴头所用，推测原有一个活动结构。

余四柱头有榫眼，原应有圆雕狮子装饰。六面围栏作五抹式，横枨外混面，内平素，两端皆做飘肩与腿足相合，相交的两侧横枨各透半榫，上下相错，法度井然。自上而下第一格镶装绦环板，委角开光内透雕鸟兽花卉纹饰，今所余三块较为完整，依次为佛手绶带鸟、松竹灵芝瑞鹿、莲荷水鸟，构图朴实自然，雕工圆熟，物象生动，层次丰富，玲珑剔透。瑞鹿头部残，所在绦环板恰位于正面，亦有“得禄”之意，松竹灵芝则为长寿、高洁之意。第二格镶装壸门圈口牙板，沿边起线，围合成菱花形。第三格较高，装棂格形成栅栏状。第四格镶装绦环板，其上设鱼门洞，作变体菱花式，中间有四瓣海棠花点缀。底部装刀牙板，沿边起阳线。

在第三格栅栏式围栏下方，相应的内侧对角设米字格横枨，为围栏架的底部。

此围栏架用途成谜，从“状元及第”及相关图案来看，显然科举考试有关，或是为庆贺状元而特制的器具，故有学者认为是鼓架，为中状元后击鼓庆贺之用，有一定道理。此物出自江西临江府（今清江、新淦、新喻、峡江县）一带，该地自古文风炽盛，唐代即有状元卢肇，北宋有何昌言，并建有状元塔。南宋有黎立武，并建有状元牌坊……今临江镇旧府学宫尚存状元桥。则此围栏架的牌坊式造型、状元及第匾额、桥梁图案，或即受这些遗迹的启发而成。

此围栏架无论结构造型还是雕刻装饰，自然朴实，明风浓郁，与清代流畅程式化的雕刻迥异，显是明物无疑。黄花梨家具的制作在明代嘉靖以后才陆续出现，此例正是其初始时期制品，非达官贵胄之家不能为。黄花梨雕刻图案以花鸟瑞兽多见，雕刻人物者甚为少见，此架为难得的佳例，而其雕刻工手之佳，使人想起上海博物馆所藏黄花梨天马寿字纹靠背椅，同属甲品之列。

出版：周默《黄花黎》，中华书局，2017年。

Lot 947

清乾隆 御制红漆嵌螺钿寿桃花卉纹炕几

长90厘米 宽43.5厘米 高32.8厘米

估价：RMB 1,800,000-2,600,000

炕几明式平头案造型，甜红色漆地，其上嵌厚螺钿满饰图案，繁而不乱，井然有序，宛若锦绣，是极为华丽的一类宫廷家具。

其面外框嵌饰卍字纹锦地，上以蝠纹和双寿桃纹间隔装饰，寓意福寿双全。边框内外皆以双弦线界开。面心为借鉴自织绣的天华锦图案，以宝相花和四簇如意云组成的花朵极有秩序地交替点缀，之间填以绾结的勾莲纹形成四方连续图案，绚烂至极。炕几面边缘素混面，下端微微敛入，圆腿足，上装略呈如意形的断牙，形如建筑的雀替。边框侧面、腿足、牙板皆嵌厚螺钿球路纹，纹饰由六瓣栀子花心和六瓣花叶片组成。腿足直落，之间亦不设侧枨，下方皆掐丝珐琅铜套。底面及牙板内侧髹黑漆，保存完整。

此例为典型清代宫廷家具，其红色漆地与白色螺钿交替辉映，华丽高贵，兼以小巧的尺寸，令人爱不释手。故宫博物院藏有红漆厚螺钿百寿图炕桌，漆质与螺钿镶嵌手法皆与此例相近，然无论造型还是镶嵌图案，此例更胜一筹。

别例参考：

故宫博物院编：《故宫博物院藏明清家具全集·12·炕桌 炕案 炕几》件二一第66～69页，清中期红漆螺钿百寿图炕桌，故宫出版社，2015年。

方物—古代文人书房长物专场

Lot 969

清早期 陈用卿制百原道人款紫砂壶

L:15.6cm H:12.7cm

估价：RMB 800,000-1,000,000

来源：日本黄檗宗第二代祖师木庵禅师旧藏；道明和尚、玉凤堂递藏。

Lot 980

清 阮元铭仿西周叔邦父簠端砚

L:13.4cm W:9.5cm H:4.2cm

估价：RMB 1,500,000-1,800,000

铭文： 叔邦父作簠，用征用行，用从君王，子子孙孙其万年无疆。颐性老人摹。

印文：伯元

出版： 《古名砚》第一卷P67，二玄社，1974年。

以砚石仿古青铜器，于乾隆时期最为盛行，此风始自乾隆帝本人，其时宫中古物极多，《西清古鉴》载录金石铜器即颇丰富，而依其体例编著的《西清砚谱》中，更不乏各式仿照古器原物而作的仿古砚式。此方阮伯元铭仿叔邦父簠端砚，即为乾隆自上而下的仿古风潮中的一例典型。

此砚以端溪佳石制，造型整体仿西周叔邦父簠，配紫檀木砚盒。砚身外壁重环纹、夔龙纹皆照叔邦父簠原器而雕刻，砚底摹刻金文，落“颐性老人摹”及“伯元”款。配整挖紫檀随形砚盒。

叔邦父簠为西周晚期器物，宋代时即见录于《历代钟鼎彝器款识法帖》（宋·薛尚功撰）中，《重修宣和博古图》中亦有著录。簠失盖，作长方形，窄沿方唇，斜壁平底，腹两侧有一对兽首耳，圈足外侈。此砚虽摹原器而制，但器型较原器更偏方正，腰间内收幅度变小，更符合砚台之审美。

阮元生于乾隆中期，长于经术，训诂考据之功力深厚；嗜好金石，于金石名砚诸项收藏甚丰。然其所藏仿古砚或为古砖瓦改制，如西汉五凤五年砖砚。或以碑文入砚，如“西岳华山廊碑”巨砚。似此仿青铜器式样者极为少见。

阮元（1764～1849），字伯元、良伯、梁伯，号芸台、云台，江苏仪征人。乾隆五十四年进士，授编修，道光十二年由云贵总督授协大学士，道光十五年授体仁阁大学士、太子太傅，曾任浙江巡抚十年。工书法，精鉴赏，能画花卉竹石，著述颇丰。著有《揅经室集》。

Lot 982

清 田黄甲虫洞石印材

H:5.4cm Wt:76.8g

估价：RMB 800,000-1,200,000

山田黄石产量稀少，由于其明艳的黄色瑰丽无比，天生带有帝王之气，而被誉为“石帝”，古来素有“一两田黄三两金”之称。此件田黄质地温润凝结，细腻通灵，历经百年，石色更加纯正浓郁，黄中带红，净透如冻，仔细端详好像发出金灿灿的毫光，石质极温婉通灵。田黄石特有的萝卜丝纹隐约于石之肌理之中，纹路清晰，丝缕如锦。下角沿转折处薄意雕刻洞石，起伏转折恰到好处，顶上则雕琢一活灵活现的甲虫，极具艺术气息，又有“富甲一方”的寓意。良工与美石的完美结合，堪称是珠联璧合之罕见佳作。

Lot 988

明末清初 紫檀嵌八宝花卉洞石图笔筒

H:17.3cm D:16.1cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

明嘉靖时期，有江苏人周柱，以其首创百宝嵌闻名，其工艺嵌料多样、艺技繁复，吴骞撰《尖阳业笔》卷五记：“明世宗时，有周柱善镶嵌奁匣，精妙绝伦，时称周嵌。”《尖阳业笔》中亦提到，周柱为明嘉靖年间宰相严嵩所资助，其作品皆为权贵宫廷所拥，极为珍罕。又钱泳《履园丛话》曰：“周制之法，惟扬州有之。明末有周姓者始创此法，故名周制。……五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。”时人遵奉其作为“周制”，成为百宝嵌工艺的代名词，影响后世工艺和审美取向。此件笔筒即为一例。

笔筒以珍贵的紫檀为材，外壁以螺钿、玉石、绿松、青金等百宝嵌饰梅花、山茶、灵芝、洞石，镶嵌入木三分，花叶饱满，皆有情态。梅树盘曲，呈现遒劲之态，梅花盛开，一枝像画面留白处延伸，留下无尽的想象空间。树下山茶、灵芝，与之相映成趣。此笔筒虽无款，但梅花与山茶花的组合镶嵌图案，亦曾在一件牧心斋旧藏的周翥制紫檀百宝嵌烹茶图提盒与拍卖场上一件周翥款黄花梨百宝嵌笔筒上见到，或为制作者的一种偏好。笔筒整体造型端庄规整，镶嵌精湛，清雅细腻，镶嵌华美精致中，又别有一番文人清气，值得宝爱。

Lot 989

明万历 五彩龙凤纹笔船

L:31.7cm W:12.2cm H:5.1cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

款识：大明万历年制

万历五彩冠称古今，独步一时。素以色彩浓艳，画风写意闻名于世，特别是这一时期的青花五彩器将发色苍翠的回青料与釉上彩料巧妙搭配起来，形成一种交相辉映的强烈美感，为历代藏家所追捧，可与永宣青花和成化斗彩比肩。

笔船呈长方形，四方倭角，撇口，随形圈足。通体五彩纹饰，内设笔搁。里心笔搁上方绘一正面五爪龙纹，气势威猛。下绘一对龙凤腾跃于祥云瑞霭之间，底部间绘江崖海水，内、外壁绘龙凤戏珠彩云纹。器底双长方框内青花书“大明万历年制”楷书竖款。

从器物纹饰来看，应为明代宫廷御用之物。龙主阳为天，凤主阴为地，并辅以华丽富贵的纹饰，为宫廷用器中之精品。

笔船是盛放毛笔的文房用具。毛笔横卧在船中笔搁上，一只笔船上最多可放置四支笔。明代屠隆《考盘余事》中记载了使用方法：“此与直方并用，不可缺者。”笔船造型别致，但不便于使用，置笔数量又不可太多，故渐被笔筒所取代。

细观本品之包装，亦可称之为精妙之作。旧配木座，用料精良，雕刻精细；随形配有民国包装盒，紫锦相裹，可见藏家之珍视。

Lot 991

明 辛墨楼款戟耳筒式炉

口径8.9cm 高6.1cm 重987.2g

估价：RMB 600,000-900,000

款识：辛墨楼

此炉取精铜所铸，尺寸可一手托于掌中，颇有坠手之感，为明代戟耳筒炉之标准形制。用铜颇精，炉皮作淡棠梨色，经年养护而现熠熠辉光，叩之有清音回荡。整炉作筒式，平口直腹，略微内收，下承外撇圈足。炉壁两侧置一对戟耳，线条圆弧内收，与硬朗平正的腹壁形成对比，为整炉添一分清雅风韵。整炉造型规整，比例协调，线条中自有一份端庄法度，虽炉身上下不着一丝雕凿痕迹，却更将其皮色外形展现地淋漓尽致，置之于书房案上，更添书卷气息。炉底正中开框落“辛墨楼”三字篆书款，结体古朴而蕴金石味，与炉形甚为相合。

据《宣德彝器图谱》记载，戟耳炉仿照宋瓷款式而制，因其耳如兵器中的戟头而得名，寓平准正义之意。但此式戟耳筒式炉则与《图谱》所载戟耳炉稍异，器身并非簋式而是圆筒状，尺寸亦大多偏小，因而更有清雅文气之感，是为文房雅设。戟耳筒式炉私款尤出精品，本品亦为一典例，其造型、皮色、款识皆可赏观，实甚佳藏。惟“辛墨楼”款今已不查，当为明末名士雅客之斋号，可待识者考证。

梵尘妙相——佛像艺术专场

Lot  1684

元代 大日如来佛像

北京宫廷

H:33.5cm

估价：RMB 3,000,000-5,000,000

Lot 1647

明代 水月观音像

中原

H:33cm

估价：RMB 900,000-1,200,000

Lot 1621 

17世纪 白度母像

蒙古扎那巴扎尔

H:23cm

估价：RMB 1,200,000-1,800,000

纪录: 2008年伦敦佳士得，编号155

Lot 1673 

15世纪 金刚佛母像

西藏丹萨替寺

H:39.9cm

估价：RMB 1,200,000-1,800,000

Lot 1714

明代 观音菩萨坐像

中原

H:15.5cm

估价：RMB 1,200,000-1,600,000

铭文: 石叟

Lot 1683

清雍正 密集金刚像

北京宫廷

H:34.2cm

估价：RMB 1,000,000-1,500,000

Lot 1646

明代 文殊普贤菩萨像

中原

H1:37.2cm  H2:38.9cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

来源：2014年9月纽约苏富比“中国瓷器及工艺品”专场，lot501图录注明“1922年至1930年间在中国购得”。

出版:《金佛光明一刘雍收藏古代金铜造像集锦》，文物出版社2018年3月，第456-457页。

Lot1649

7-8世纪 释迦牟尼佛像

克什米尔

H:10.8cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

Lot 1672

14世纪 绿度母像

西藏

H:19cm

估价：RMB 800,000-1,000,000

Lot 1657 

17世纪 花吉祥佛像

西藏扎什伦布寺

H:24.5cm

估价：RMB 600,000-800,000

铭文大意: 花吉祥佛右十二

Lot 1674

17世纪 观音菩萨像

西藏 却英多吉风格

H:20.9cm

估价：RMB 600,000-800,000

Lot 1638

明代 吴越观音菩萨像

中原

H:18cm

估价：RMB 400,000-600,000

Lot 1619

16世纪 上师像

西藏

H:11cm

估价：RMB 300,000-400,000

Lot 1680

明代 释迦牟尼佛连座

中原

H:51.8cm

估价：RMB 300,000-400,000

Lot 1685

明代 观音菩萨像

中原

H:37cm

估价：RMB 300,000-400,000

Lot 1728

明代 自在观音像

中原

H:54cm

估价：RMB 1,500,000-2,400,000

临风——小孤山馆藏器·竹器

Lot 701

清中期 珂亭（马国珍）制翠竹络纬刻件

L:28cm W:5.5cm

楷书题识：虫声新透绿窗纱

著录：

1、王世襄《锦灰堆〈记⼩孤山馆藏竹刻五件〉》2013，264页

2、《经典-⼩孤山馆藏器选刊》，2005，32-33页

Lot 702

清早期 尚勋制竹留青雕钟馗探梅臂搁

L:19.6cm W:4.8cm

篆书款识：尚勋

著录：王世襄《锦灰堆〈记⼩孤山馆藏竹刻五件〉》2013，264页

Lot 704

清早期 顾宗玉（顾珏）制王乔凫舄竹臂搁

L:25.5cm W:7.4cm

隶书款识：宗玉

著录：

1、王世襄《锦灰堆〈记⼩孤山馆藏竹刻五件〉》2013，264页

2、黄玄龙《竹器-嘉定竹刻海外遗珍》2008，122页

3、黄玄龙《金石癖》2011，81页

4、松美术馆《明月松间照》2018，136页

5、《经典-⼩孤山馆藏器选刊》，2005，46-47页

展览：明月松间照，松美术馆，北京，2018

Lot 705

清早期 吴之璠制寒山拾得图竹笔筒

D:11.5  H:15.8

行书题识：无着天亲与弟兄，拍肩狂笑了无生。相看忽忆枫桥寺，霜月满船钟一声。吴之璠制。

著录：王世襄《锦灰堆〈记⼩孤山馆藏竹刻五件〉》2013，264页

Lot 711

清乾隆三十二年（1768年） 芷道人（周灏）制月下竹影图竹笔筒

D:8.6cm  H:14.1cm

行书题识：戊子正月十三夜，小饮独醉，倚阑吟啸风月间，美见竹影动摇，乘兴濡墨汁写之。芷道人并刻。

Lot 718

清早期 顾宗玉（顾珏）制宫娥乞巧图竹笔筒

D:6.8cm  H:14.6cm

隶书题识：金井落梧桐，茱萸绕殿红。君王爱秋色，多在馆娃宫。宗玉。

著录：

1、黄玄龙《竹器：嘉定竹刻海外遗珍》2008，124页

2、黄玄龙《金石癖》2011，80页

Lot 735

清乾隆二十六年（1761年） 邹一桂监刻御制诗文卉石图竹笔筒

D: 10.5cm H:10cm

1、行书题识：

石棱花姿各分刊，简易其中却见难。爱此虽然同玩物，未离翰墨咏游间。辛巳春日御题。

钤印：絜矩（朱文）、乾（朱文）、隆（朱文）

2、楷书题识：

臣邹一桂恭绘并监刻。

钤印：臣（朱文）、一桂（白文）

Lot 737

明晚期 朱三松（朱稚征）制仕女抚琴听瀑图竹笔筒

D:7.4  H:15.8

行书款识：三松

底部后刻行书购置款：黄石贾氏置

现当代艺术专场

张恩利 绳 

2011年作 

100×120cm 

布面油彩

陈文骥  是，还是

2001-2003年作

100×100cm×2

布面油彩

出版：

1.《今日中国美术. 展览卷》，北京出版社，北京美术摄影出版社，2003，P242

2.《观光》，中央美术学院 悉尼艺术学院出版 ，2004，P30－31

3.《陈文骥》，人民美术出版社 2006，P59

4.《陈文骥油画二十四年1986-2010》，上海人民美术出版社，2010，P120-121

5.《艺术家》，2006年，第378期，P474

展览：1.2003年，今日中国美术大展，世纪坛艺术馆，北京

2.2004年，观光，悉尼艺术学院画廊，澳大利亚悉尼

冷军 b.1963  竹之二

2007年作

70×50cm

布面油彩

出版：《美术文献》，2007年第5期，p2

张方白 三鹰图之一

2016年作

300×200cm

布面油彩

出版：《凝固——张方白个展》画册，路德维希博物馆，2018年

展览：1.2018年，凝固——张方白个展，路德维希博物馆，德国科布伦茨

2.2018年，瑞典中国文化中心成立开幕式

孙浩 b.1980  奔腾年代

266×333cm

纸本设色、丙烯、金箔

又見：亚洲重要私人收藏

——香港沙龙摄影专场

Lot 5030

何藩 Ho Fan

街景 Street Scene

银盐纸基 沙龙展览印章

Gelatin Silver Print , Salon exhibition seal

48.5×37cm 1956

来源：亚洲重要私人收藏

出版：

《摄影俱乐部》第58期 封面，新中华画报副刊；

《何藩国际大奖摄影全集》，p2，欧语出版社，1982年；

《往日时光——四友摄影精选集》，p8，壹出版，1993年；

《香港追忆》，p5，Modernbook，2006年；

《光影何藩》，生活月刊，2015年；

《何藩: 镜头细诉香港光影》，p69，香港苏富比艺术空间，2017年；

《感情感悟感觉》，p31，香港人出版，2021年；

《Fan Ho｜Selected Works》，京都便利堂株式会社（Benrido，Inc），2022年；

《中国摄影》，p34，2023年4月刊。

Lot 5032

何藩 Ho Fan

人生舞台 On The Stage Of Life

银盐纸基 沙龙展览印章

Gelatin Silver Print , Salon exhibition seal

25.5×48.5cm 1954

来源：亚洲重要私人收藏

出版：

《何藩国际大奖摄影全集》，p24，欧语出版社，1982年；

《往日时光——四友摄影精选集》，p83，壹出版，1993年；

《香港追忆》，p58-59，Modernbook Editions，2006年；

《何藩: 镜头细诉香港光影》，p54-55，香港苏富比艺术空间，2017年；

《感情感悟感觉》，p20，香港人出版，2021年；

《中国摄影》，p30-31，2023年4月刊。

Lot 5033

何藩 Ho Fan

影 Approaching Shadow

银盐纸基 沙龙展览印章

Gelatin Silver Print , Salon exhibition seal

50×30cm 1954

来源：亚洲重要私人收藏

出版：

《摄影沙龙年鉴》，沙龙影友协会，1965年；

《何藩国际大奖摄影全集》，p1，欧语出版社，1982年；

《沙龙摄友协会会员摄影作品集（1952年-1996年）》，p38，沙龙影友协会，1996年；

《香港追忆》封面，Modernbook Editions，2006年；

《光影何藩》封面，生活月刊，2015年；

《感情感悟感觉》，p19，香港人出版，2021年；

《Fan Ho｜Selected Works》，京都便利堂株式会社（Benrido，Inc），2022年；

《中国摄影》，p32，2023年4月刊。

Lot 5078

李永堂 Lee Wing-tong

粉饰 Decoration

银盐纸基 沙龙展览印章

Gelatin Silver Print , Salon exhibition seal

36.5×49.5cm 1959

来源：亚洲重要私人收藏

出版：

《摄影沙龙年鉴》，沙龙影友协会，1965年；

《香港沙龙影友协会会刊》，p7，1974年；

《沙龙摄友协会会员摄影作品集（1952年-1996年）》，p39，沙龙影友协会，1996年；

《中国摄影》封面，2023年4月刊。

Lot 5086

麦烽 Mak Fung

春雨 Early Spring

银盐纸基 沙龙展览印章

Gelatin Silver Print , Salon exhibition seal

39.5×49.5cm 1959

来源：亚洲重要私人收藏

出版：

《怎样美化照片》，三育图书有限公司，1963年；

《风景摄影术》，三育图书有限公司，1975年；

《香港曾经是这样的》，摄影画报出版社，1997年；

《艺影春秋：香港艺术摄影1900-2000》volume2，p145，香港康乐及文化事务署，2001年；

《中国摄影》，p20-21，2023年4月刊。

浮生专场

“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡，世人而知之矣。”自明代始，五百年的紫砂始，直至今日，依旧风采依然。从明代醇厚质朴，到盛清的华丽多姿，再到清中期的文人风流，民国时期探索变革，再到建国后的百花齐放。一段段充满着茶香的紫砂史，也留下了一件件如繁星般闪耀的紫砂佳作。无论时代如何变迁，这些作品永远是茶人壶友的心头最爱，是那一颗抹不去的朱砂痣。

此次中贸圣佳2023春拍“浮生—紫砂茶具及陈茶专场”，甄选历代紫砂精品及各品类佳茗，以飨藏家。

Lot 1856

清中期 《茗壶图录》铁石丈夫

W:10cm H:5.5cm

估价：RMB 600,000-800,000

来源：内田寒泉藏

出版：奥兰田《茗壶图录》原件、《紫砂古籍今译》、《紫砂壶全书》；《宜兴紫砂辞典》P279，唐人工艺出版社

Lot 1862

清康熙 竹节菱花

W :14.5cm H :10.5cm

估价：RMB 2,000,000-2,500,000

参考：《郑哲彦收藏精选》P2，1991年9月出版

来源：刘墉旧藏

Lot 1866 

清康熙 陈鸣远 朱泥小水盂

H:4cm

估价：RMB 1,600,000-1,800,000

来源：民国文彝軒奚萼铭旧藏，鸿禧美术馆递藏

参考：《中国雅趣品录宜兴茶具》

备注：褚德彝题、张楫如刻紫檀盒及紫檀器座

Lot 1878

近代 顾景舟 六方雪华壶

W :17.4cm H :8.3cm

估价：RMB 3,500,000-4,500,000

参考：《宜兴紫砂珍赏》P193，三联书店（香港）有限公司，1992;《紫玉金砂》，唐人工艺，2010年1月1 日；《布衣壶宗》P220，江苏凤凰出版社，2015 年8月出版

Lot 1941

当代 邹跃君 凌云套组

W :16.5cm H :9cm

估价：RMB 700,000-1,000,000

出版：《抟砂集》

道·器专场

Lot 1777

明代 宣德绿度母像 

铜 

高22cm

Lot 1767

明代 双兽镇

铜

长8.4cm 高6cm

Lot 1781

元代 螭龙瓶 

铜

高36.8cm

Lot 1763

清代 熏炉

铜 

高14cm

Lot 1789

清代 护法狮

铜

宽8.2cm 高5cm

Lot 1757

清代 楚石笔架

楚石

宽17.6cm

Lot 1796

清代 大理国龙树菩萨

铜

高20.5cm

Lot 1798

清代 水月观音

铜

高25cm

止水—中国古代铜镜专场

Lot 2343

明 纪年铭神人神兽纹镜

直径:13.6cm，厚:0.5cm，重量:413.4g

圆形，圆钮，圆钮座。采用高浮雕的表现技法，制造精美，铸工精湛，版工力度漂亮，纹饰高凸，浮雕感强，繁复神秘，镜钮四方分饰四组神人纹饰，四位主神皆安然端坐，身旁有仙侍相俸，神情祥和，其中两神背生双翼，其余两神衣带飘扬，造型飘然脱俗，全然一幅仙凤道骨的气韵；神人之间间饰四组瑞兽纹，造型别致，瞠目张口吐舌，须髯清晰，神韵呆萌，极具趣味。主区之外十二枚半圆方枚纹相间排列，半圆无纹，方枚上各有一铭文，内容为：君宜高官，位至三公，天王日月。镜缘铸饰有一周纪年铭，内容为：光和五年正月十三日天之，吾作明竟，湅幽三商，周得无极，世得光明，天王日月，位至三公，君宜侯王，五男二女，七子父，君宜高官，幽湅三商，位至三公。整镜纹饰构图巧妙，与神诡的基蕴内亦可窥见写实风格，镜铭承载了丰富的历史信息。此镜状态漂亮，镜体干净，皮壳上佳，包浆温润如玉，卓然隽雅，品相佳美。

Lot 2376

明 神龙纹镜

直径:24.3cm，厚:0.6cm，重量:1925g

八瓣葵花形，半圆钮，一巨龙绕钮而立，低首张口，四肢扩张，环绕身边数朵祥云环绕，凸眼长舌，神态威严，似飞出镜面，通体白光，铸造极为精美。

龙纹自古以来为中国皇权的象征，其形态后世也形成了严格的标准。明李时珍《本草纲目》中有形容龙的体貌特征：“头似驼、角似鹿、眼似鬼、耳似牛、项似蛇、腹似蜃、鳞似鲤、爪似鹰、掌似虎。”

相关链接：此单龙镜生动的体现了古代铜镜“独特之美”的韵味。这种独特的纹饰设计方式是从唐代才开始的，通常以一个单独纹饰安排在铜镜主题纹饰区，注重细节的精致雕刻，在镜钮上部或下部配以云纹，没有底纹，镜面干净平整，整个镜体虽然看似单调，但更显示出龙纹的气势磅礴，象征王朝的繁荣强盛。此镜纹饰中单龙的气势更显威武雄健，强健跃腾的龙体和矫健的四肢具有独特卓异的动律美、节奏美、和力度美，将飞龙威武雄健之势表现的淋漓尽致。集装饰之美、工艺之美、意境之美、精神之美于一身，充分体现了中华盛世的磅礴气魄和阳刚气概，并且尽情的寄予着炎黄子孙的祥瑞思想。

Lot 2385

明 八仙过海人物故事纹镜

直径:21.9cm，厚:1.1cm，重量:2320g

圆形，半圆钮。镜背主题纹饰取材于民间流行的传说“八仙过海”，以具象写实的手法呈现，配置合理，镜钮两侧共饰有八个浮雕仙人，均手持法器，形态各异，观其形象，应为当时民间流传的八仙，镜钮上方饰有祥云飞鹤，其余空间满饰水波纹，刻画精细，条缕清晰深邃，浪花翻涌，构成一幅八仙各持法器于惊涛骇浪之间奋勇前行的场景，正应“八仙过海，各显神通”的民间说法。此镜制作精美，尺寸硕大，体量敦重，精品。

八仙是民间喜闻乐见的神仙题材，寄托了古人对于吉祥长寿与逍遥自在的美好祈愿。八仙形象在不同时期有不同的人物构成，如汉代时期的“淮南八仙”，五代时期的“蜀中八仙”等，宋金时期道教盛行，出现了较多的神仙传说，八仙甚至已有祠祀，或于家中供养，受人香火，到南宋时已被编入道教神仙谱系之中。明代吴元泰的《八仙出处东游记》将八仙故事编辑入册，由此神仙形象定型即今所传八仙。此镜主题取自八仙最经典的传说之一“八仙过海”，比文学作品更早的记录了民间传说，也体现出中国古代一段以物象记录信息的历史。

鑿山骨专场

Lot 2062

吴昌硕刻“木鸡”自用印

1882年作

1.6×1.6×4.3cm

估价：RMB 250,000-350,000

印文：木鸡

边款：周宣王养斗鸡，十日又问曰几矣，鸡虽有鸣者，已无变矣，望之如木鸡矣，壬午夏日，缶道人吴俊。

材质：青田石方章

出版：

1.《吴昌硕印谱》邹涛辑，1998年；

2.《日本藏吴昌硕金石书画精选》P392，西泠印社出版社，2004年；

3.《日本篆刻家协会创立二十五周年纪念——日中名家刻印选》P79，日本篆刻家协会编，2009年；

4.《襟吴带泠——篆刻、钮印金石集》，西泠印社出版社；

5.《苦铁印选》西泠印社出版社，即将出版；

6.《篆刻日历》，西泠印社出版社，即将出版。

Lot 2100

齐白石为于建刻巨印“造孽者众任怨则独非得策也”

1924年3月作

7.9×7.9×5cm

估价：RMB 300,000-500,000

印文：造孽者众任怨则独非得策也

边款：甲子五月，白石为于建兄刊，时在京师，看刊者孔才。

材质：寿山石方章

出版：

1.《襟吴带泠——篆刻、钮印金石集》，西泠印社出版社；

2.《篆刻日历》，西泠印社出版社，即将出版。

备注：贺孔才旧藏。

Lot 2147

陈曼生（1768-1822）行书七言联

纸本  立轴

126.4×28cm×2

估价：RMB 150,000-250,000

款识：应奎二兄中翰属书。曼生弟陈鸿寿。

钤印：陈鸿寿印（白）、曼龚父（朱）、梅柳草堂（白）

释文：含香画永闲青锁，视草堂幽湿紫泥。

出版：1.《明清书道图说》P174，二玄社，1986年；

2.《历代名人楹联墨迹》P401，上海人民美术出版社，1991年；

3.《陈鸿寿的书法》P86，二玄社，林田芳园编，1997年；

4.《历代名家书法经典：陈鸿寿》P55，中国书店，2013年。

备注：附清代布制包装。

丝路乾坤织绣艺术大观

Lot 2219

清乾隆 缂金地文官补一对

30×30cm

估价：RMB 200,000-300,000

清乾隆缂丝七品文官补一对，均作方形。补子缂金线为地，海水江崖占据画面大致一半的空间，中间的江崖之上立一鸂鶒，鸂鶒昂首挺胸，朝向左上方五彩云纹烘托的旭日。鸂鶒周边且有各种花卉装饰，江崖两侧为菊花、灵芝、水仙，鸂鶒之前则是盛开的牡丹，鸂鶒身后一株桃树，树上结有九枚寿桃。补子上下两端均以五彩云纹作为装饰。整方补子用工精良，而其用色也相当不俗，令人赏心悦目，且保存完好，可以说是相当难得的精品。

Lot 2235

清乾隆 纳纱绣湖石花卉挂屏

37×149cm

估价：RMB 120,000-180,000

纳纱绣，又称为戳纱绣、穿纱绣，是苏绣工艺中珍贵绣种之一。它是以纯天然的桑蚕丝为原料，全手工在方格纱网面料上一针一针戳纱而成，它平行于经线或纬线，富有极强的立体感和装饰感，是一种装饰性、欣赏性极高的艺术品。明清时期，多为皇家所用，因其工艺繁复，费工费时，目前已几近消失。

清乾隆纳纱绣屏一扇，呈长条形，以本色纱为地，用各色绣线绣出湖石、花卉、蝴蝶等物事。画面大致可分为上下两部分，均为生长于湖石之畔的花卉，一为秋菊，一为芙蓉，均引有蝴蝶前来。

此纳纱绣湖石花卉挂屏品相完好，画面构图疏朗，文人气十足，为一件精美的刺绣收藏佳品。

Lot 2238

清 顾绣高士图挂屏

47×170cm

估价：RMB 500,000-800,000

顾绣源于生态环境优越，自然资源富庶的江南松江地区，经济上的富足使人们的生活相对安逸，而江南地区本是文人荟萃之地，晚明之际，文人倡导物质上追求享乐，精神上规避世俗，以琴棋书画、品茗赏古为嗜好，恬淡闲适的艺术化生活情趣为他们所追求。文人的参与，能工巧匠的技艺，铸就了此时各类艺术品的辉煌。而顾绣，作为望门家族女眷闺阁之物，因顾氏家族之名声，又与彼时世家大户及文人名流交往甚多，而为其影响创造了条件，使得这种欣赏性画绣备受文人士绅的青睐，而这种青睐又推动了顾绣在社会上的影响和地位的提升。据清初叶梦珠《阅世篇》记载：“露香园顾氏绣海内驰名。不特翎毛，花卉巧若天成，而山水、人物无不逼真活现。向来价亦最贵，尺幅之素，精者值银几两，全幅高大者，不啻数金。”据不完全统计，顾绣传世不足两百件，多为故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆、南京博物院等机构收藏。

顾绣高士图绣屏一扇，呈长条形，以白色缎为地，用各色绣线绣出湖石、树木、人物等物事。画面左下角为生于湖石间的树木，其上为坐于湖石、古木之下的高士，高士席地而坐，身前置案，案上陈设古器，周边童子随侍，或烹茶，或侍立。再上，云气袅袅，山石显露。最上黑线绣李白《襄阳歌》中诗句“百年三万六千日，一日须倾三百杯”，下并绣二方红印，分别为“青碧斋”、“露香园”。

绣屏人物的服饰选用齐针、套针、接针等针法，用辫子股针勾勒云纹、山石等，兼以画笔绘草坡、湖石等，半绘半绣，画绣结合，这也是它最为独特之处。此幅顾绣挂屏，诗书画印齐全，且立意高远，值得收藏。

Lot 2261

清雍正 石青地织金锦五龙纹坐褥

91×89cm

估价：RMB 150,000-250,000

坐褥一件，略呈方形，石青色缎地上以妆花工艺织出五彩流云、金龙纹样。坐褥四周遍饰五彩流云，四角绣以行龙四条。坐褥正中，绣一正龙。整个坐褥装饰纹样虽然简单，仅有五彩流云、金龙二种，但其形态、配色却显示出较高的审美意趣。此坐褥上的金龙乃用金线织就，当是出自宫廷。清代宫中，坐褥、迎手、靠背等日常实用的绣品需求较大，有不少实物存世。据《活计档》等档案，雍正、乾隆皇帝对宫廷所用的坐褥、迎手、靠背等都比较上心，雍正皇帝就曾多次提出制作坐褥的要求。如雍正元年传做坐褥，传旨“坐褥棉花要实着做，不要泡了”，这说的是坐褥芯子。又如雍正三年传旨“照弘德殿坐褥样子做坐褥几个，用黄、红、金黄三色锦做，其宽比旧坐褥两头放长四寸，尔等先画样呈览”，这说的是坐褥的材质、尺寸。再如雍正十年传做坐褥，“画得夔龙坐褥纸样一张”，传旨“坐褥上不必画夔龙，着改画西番莲”，这说的是坐褥的纹样。档案中这样的例子比比皆是，可见雍正皇帝对成做坐褥的上心程度。雍正皇帝对审美的要求都很高，此坐褥虽不能肯定就是出自皇帝的意旨，但无疑属于宫廷实用绣品中的上乘之作。

Lot 2269

明万历 妆花五彩云纹应龙挂帐

155×235cm

估价：RMB 500,000-800,000

挂帐一件，略呈长方形，在绿色缎地上用各色丝线以局部挖梭工艺织出满地云纹及应龙纹样。应龙昂头挺胸，头部前面是一火珠，应龙身躯屈曲，略作连续的S形，四爪外张，指爪尖利。应龙脑后、四足处皆饰火焰，两前足处另有翅膀一对，自然开张，腹部作绿色，脊背饰青、红、绿三色立鳞，每组之间又饰尖锐的牙状立鳞。应龙周边，是满地的云纹，云纹作红、橙、黄、绿、青五色，形态生动，富有动感。张翅的应龙身处五彩云纹之间，作升龙状。整个挂帐的布局极具巧思、动感十足，配色绚烂夺目、光彩照人。

应龙是中国古代神话中龙之一种，历来传说众多。应龙最早见于先秦时期成书的《山海经·大荒东经》，《山海经·大荒北经》另提到应龙等帮助黄帝打败蚩尤。汉代，《淮南子·坠形训》记载“毛犊生应龙，应龙生建马，建马生麒麟，麒麟生庶兽，凡毛者，生于庶兽”。南朝时成书的《述异记》卷上也说“水虺五百年化为蛟，蛟千年化为龙，龙五百年为角龙，千年为应龙”。关于应龙的形状，《广雅》称“有鳞曰蛟龙，有翼曰应龙，有角曰虬龙，无角曰螭龙”。《淮南子·览冥训》“乘雷车，服驾应龙”，高诱就注曰“应龙，有翼之龙也”。可见应龙作有翼的形象，由来已久。

明代的应龙，乃袭前代而来，并被广泛装饰于各类器物之上。由于瓷器坚固，目前所见明代瓷器上装饰的应龙纹样最为多见，故宫博物院所藏的众多明代宫廷瓷器上就装饰有各种应龙纹样，均是生动形象的实例。而纺织品不易保存，装饰应龙纹样的反倒罕见。关于应龙，明人笔记中有一则记事，焦竑《玉堂丛语·文学》中记云“景陵（明宣宗）一日禁中阅书，见龙有翼而飞者，讶之。遣问之阁中，三杨辈皆不能对，上顾诸史官曰：‘有能知之者否？’陈继时在下列，出对曰：‘龙有翅而能飞，曰应龙。’问所在，曰：‘见《尔雅》。’命取《尔雅》视之，信然。”现存明代器物上装饰的应龙，正是有翅而能飞的形状。明代是龙纹装饰最为丰富、生动的朝代，龙纹千变万化，体态万端。应龙之外，另有与之十分相似的纹样，此即飞鱼，飞鱼亦有双翅，只是不作龙尾而是鱼尾。

纺织品上装饰有应龙的，除了这件挂帐外，还见于补子等上。美国宾夕法尼亚大学考古学及人类学博物馆藏有明末的应龙补子一件，补子作圆补，先满铺一层绣线，后在其上绣出应龙。应龙体态刚猛，龙头硕大，四爪外张，鱼鳍状的双翅十分明显。2018年纽约嘉德拍卖的拍品中亦有补子一件，补子作方补，上方略残，其所用的绣法及应龙的形态，与宾夕法尼亚大学考古学及人类学博物馆藏的圆补十分相近，均是明末应龙补子十分精彩的遗物。补子尺寸有限，而此挂帐尺寸巨大，并且仅是原件中的部分，可见其体量的惊人。除却巨大的体量，此挂帐上应龙的身形比例更为和谐，而其满地的云纹变化多端、形态多样、配色鲜丽，更给人以赏心悦目之感。相较于其他类似的纺织品，此挂帐确属难得的佳品、精品。

Lot 2270

明 缂丝金龙仙鹤纹椅披挂屏

48.5×166cm

估价：RMB 200,000-300,000

缂丝椅披一件，呈长条形，主体作绛色。椅披通身缂织而成，据其纹饰，大略可分为三段。最下为海水江崖之上的仙鹤，仙鹤相向而飞，呈对称之态，其上饰五彩流云。中段亦缂织出海水江崖，一条金龙立于其上，金龙乃用金线缂织而成，周身亦饰五彩流云。上段是一只仰飞于五彩流云间的仙鹤，体态婀娜。整件椅披，金光灿烂，色彩鲜丽，可谓精工细作。依其纹饰、缂织工艺，当为明代宫廷所用，保存至今，品相完好，极具收藏价值。

Lot 2292

清乾隆 缂丝女朝服

182×145cm

估价：RMB 500,000-700,000

朝服袍一件，圆领，肩部加缘，大襟右衽，马蹄袖，裾后开，片金缘，缀铜鎏金錾花扣三。此袍茶褐色金龙纹缂丝面，内衬月白色绸里。领子、袖口处饰片金缘，领子、袖口、衣身通体缂织而成。通身织出金龙纹九条，其中前胸、后背及两肩正龙各一，衣身下摆处行龙四，里襟行龙一，另在中接袖饰行龙各二，袖端正龙各一、行龙各二。下幅饰海水江牙。此为女用朝服袍。故宫所藏女用朝服袍多为妆花，此为缂丝，实属罕见，十分难得。

Lot 2295

清 酱色缂丝万字底纹龙袍

204×140cm

估价：RMB 250,000-300,000

吉服袍一件，圆领，大襟右衽，前后开裾，青色素接袖，马蹄形袖端。袍身上缀襻扣五对，纽子上各缀有鎏金铜扣一枚。此袍领子、袖口、衣身通体缂织而成，先满地织出卍字曲水纹样，全身前胸、后背、两肩及下摆处共织出龙纹八条，内襟亦有龙纹一条，其中前胸、后背及两肩处为正龙，下摆处为行龙。龙纹周围以云蝠等作为装饰。

生命之水—世界珍稀威士忌及烈酒专场

Lot 6012

山崎1979水楢桶单桶桶强单一麦芽威士忌

Yamazaki 1979 mizunara cask strength whisky

产地：日本   

类型：单一麦芽

酒精度：58%  

容量：700ml  

数量：1支

Lot 6034

羽生扑克牌大小王单一麦芽威士忌签名版 一套二支

Hanyu poker black joker & colour joker whisky

产地：日本

类型：单一麦芽

酒精度：54.9% 55.7% 

容量：700ml 

数量：2支

Lot 6047

轻井泽MMA金牌单桶桶强威士忌 一套十支

Karuizawa MMA gold winner whisky suit

产地：日本

类型：单一麦芽

酒精度：不一 

容量：700ml

数量：10支

Lot 6061

麦卡伦1938 1940 1950 1957 草写版威士忌一套四支

Macallan 1938 1940 1950 1957 whisky suit

产地：苏格兰

类型：单一麦芽

酒精度：43%

容量：750ml

数量：4支

Lot 6092

Moon import 月历系列威士忌五支套装

Moon import “menses“ series whisky

产地：苏格兰

类型：单一麦芽

酒精度：46%

容量：700ml

数量：5支

Lot 6135

泰斯卡44年桶强威士忌

Talisker 44yo cask strength whisky

产地：苏格兰

类型：单一麦芽

酒精度：49.1 %

容量：700ml

数量：1支

官方手办：1个

茅友圈甄选-贵州茅台酒专场

Lot 6355

1957年产金轮牌贵州茅台酒（土陶瓶）

1瓶/540ml

估价：RMB 800,000-1600,000

1957年茅台总产量为283吨,这款酒使用的是茅台酒上世纪五十年代常见的酱色釉土陶瓶，软木塞加猪尿泡封口，瓶口再用方形纸质标签封口，上印圆形“贵州”二字。瓶身正面的标签有“地方国营茅台酒厂出品”的字样和“五星”商标，酒瓶背标说明为竖版，背标上生产日期仍清晰可见。历经半个多世纪岁月流逝，品相良好，值得珍藏。

Lot 6319

1974年产葵花牌贵州茅台酒（大葵花）

3瓶/540ml

估价：RMB 400,000-800,000

茅台酒出口商标一度为“飞天”牌，又称“飞仙”牌。后为破封建“四旧”，1967年飞天商标被停止使用，更改为有“朵朵葵花向太阳”寓意的“葵花”牌标识。但因更改商标影响了茅台酒在国外的销量，1975 年起重新恢复“飞天”商标的使用。此组拍品全棉纸包装完好，品相难得。

Lot 6315

1986年产原箱五星牌贵州茅台酒（地方国营）

12瓶/540ml

估价：RMB 500,000-1000,000

1983-1986年，五星牌茅台酒正标右下方落款为“地方国营茅台酒厂出品”。背标由“三大革命”改为“茅台酒”简介式商标，背标下方日期为蓝色汉字，约1986年4月份改为蓝色阿拉伯数字。1983年3月红色封口顶部多了凸起的“茅台”防伪暗记，二字呈现出圆形，既美观又起到防伪作用，这个时期生产的五星牌茅台酒被称为“地方国营”茅台酒。本件拍品为原厂箱包装，保存完好，存世稀少。

Lot 6363

2003年产特殊贵州茅台酒

12瓶/500ml

估价：RMB 200,000-400,000

此款茅台酒瓶身四字印章，述说着贵州茅台酒曾作为中国“国酒”的荣耀。这款酒选取了15年以上的基酒，30年以上的调味酒精心调制而成，口感更醇厚，回味更悠长，是性价比超高的茅台特殊酒款。因2003年是这款酒正式问世的第一年，因此更加具有特别的纪念意义。此件拍品为原厂箱包装，品相完美。

Lot 6376

1999年产50周年纪念贵州茅台酒（大木雕/50年） 

1瓶/500ml

估价：RMB 200,000-400,000

为纪念祖国成立50周年，茅台特推出“国庆50周年纪念酒。该款茅台酒以工艺精致的东阳木雕为底座，特烧制瓶型，内盛50年陈年茅台酒，当年一共仅出品5000瓶，每瓶均有季克良先生的亲笔签名，且在瓶底标有相应编号，是欣赏和收藏之珍品。该包装设计在2000年11月10日被评为“世界之星”奖。

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