2017年3把成交价过1000万的紫砂壶 它们背后有你不知道的故事
艺术品的收藏价值是随时间的推移而变化，它的价值走向永远不可预测，紫砂亦如此。你会发现10年前紫砂的收藏仍处于低迷的状态，可仅仅过了5年时间，它的价值已不可同日而语。近几年一把小小的紫砂壶价值过千万者不断涌现，一次次刷新历史记录，也激起了紫砂市场千层浪。
2017年，注定紫砂仍是个不平凡的一年，时间过去大半，其成交价过1000万的紫砂壶已出现了三次。这3把紫砂能获得如此成绩并非偶然，它们背后的故事更让人感兴趣。
1782万！顾景舟矮井栏带回重温著名画家亚明与顾老的合作
1989年 顾景舟制 亚明书画 矮井栏壶
这把由亚明书画的矮井栏壶，为顾老晚年最重要的“文人壶”之一。此款矮井栏壶，顾老在汲取“曼生井栏”造型精髓基础上加以改良，大空间的画面，为书画家的施展留下余地，将文人画家的墨宝与紫砂壶完美结合，将紫砂引向“工艺与文化”相结合的艺术殿堂。
曼生井栏原作
由当时的参与人、见证人葛陶中、潘春芳教授证实，亚明是在壶身、壶底直接落墨，并无纸本墨稿，所以，二人合作的此壶为绝迹孤品。
顾老亲自操刀，在壶身、壶底，刚劲流畅地刻画出亚明所书画的内容。顾、亚合璧，浑然天成，小小一壶，大家气象与超凡脱俗的艺术美感扑面而来。
青松象征高洁、高尚的情操，自古便是书画家笔下的常客，具有吉祥的寓意，更是顾老坚定、大朴无华从艺品格的写照，同时也代表顾老在紫砂界松柏常青的地位。
一支三段的松枝，看似随意，实则不然，三段松枝分别与壶把、壶钮、壶流对应，是作者在权衡把握二维、三维空间与轮廓形体之间的关系，来表达体积语言，增强了整把壶的形体表现力。
亚明在壶身书写的“青松本无华”取自宋四家米芾的代表作《蜀素帖》中的“青松本无华，安得保岁寒”。亚明先生借此句赞叹顾老为人同青松一样朴实无华，在艰苦卓绝的环境里迎霜傲雪，万年长青。
亚明在壶底写下一段铭文：“壶自先秦有之，紫砂始于明正德，至今近五百年，高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师。顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵"，是亚明给予顾老壶艺极高的评价，也是唯一一把刻有合作艺术家评价的景舟紫砂壶。
亚明壶底铭文
壶身、壶底铭文及亚明画松树拓片
神手妙得的铭文题跋：“景舟，余执(挚)友也。三十余年前，一见如故。贤兄云，抗战前曾于(与)一画人有约，共制壶十把，炮声使之成为泡影。顾兄再倡议与余共作，又因它故，至今未成。亚明，庚子清明。”
1782万！顾景舟大提璧壶高价背后的故事更感人
这款壶是两位大师——顾景舟大师以及高庄大师共同设计的作品。是顾景舟一生中花费精力最多、耗费时间最长、制作工艺最精湛的代表之作、经典之作。
两位大师相识于1956年的夏天。两人偶然一次探讨提梁壶后，顾景舟便萌生出了制作一把紫砂提梁壶的想法，他绘制出初稿后，高庄与其商讨之后对稿子进行修改。
之后，两人先后在1957年，1960年，1973年，1978年先后对壶进行了修改，历时22终制成这件作品。
第一次修改，两位大师针对壶身直筒形，手感把玩较平直;把呈扁平状，手感把玩不舒服;流粗短顺弯倾茶泡茶不足这三个弊端进行了修改。
第二次修改，主要是在「灵秀」二字上下功夫。壶身的弧凹面缩小，肩腹的弧平面放大，口颈处增添一条肩与口分割线，并稍厚于壶盖面，使之更润泽饱满。
初次修改
第三次修改，这次改动重点是主题立意开始升华，把紫砂与古玉有机结合，改动最大处为壶盖，用玉璧形象装饰。
第四次修改，顾景舟摒弃局限于玉璧表面形式的表达，而把玉璧的内在精华深蕴于整个壶体。每条线，每个面，每个局部，每个细节，都与古玉的实质、润湿、光洁、纯度有机结合起来，并使之在整体造型上得到升华，达到紫砂光货素器裸胎艺术的最高境界、最佳表现形式。
1994年提璧壶登上邮票
提壁壶因其壶盖面似玉璧而得名。壶体扁圆柱形,平盖,扁围钮,扁提梁,微曲线造型。结构严谨,刚中带柔,和谐匀称,是当代紫砂茗壶一绝。1994年邮电部发行《宜兴紫砂陶》特种邮票一套四枚,“提璧壶”是其中之一。
1449万！清中期杨彭年制、陈曼生刻《百衲壶》
百衲壶
盒内书：杨彭年，阳羡人，合家皆善冶匋，陈曼生作铭使为制茗壶而名益重。其女香蘅所作尤为密致，然所传不多，得者尤珍逾拱璧。此裋褐壶，式雅色异，曼生自镌铭，可宝。丁丑正月怀希。
镌刻：勿轻裋褐，其中有物，倾之活活。曼生铭。
说明：龚心钊旧藏并题跋，配原装瘿木盒。
杨彭年款（非此壶底款）
杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生作宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。
陈曼生
陈曼生(1768-1822)，清浙江钱塘(今余杭)人，名鸿寿，字子恭，号曼生，一号种榆道人，曼公，曼龚，夹谷亭长，胥溪渔隐等，西泠八家之一，善书法，篆刻，嘉庆十六年(1811)左右，任溧阳县宰，好紫砂工艺，自绘紫砂壶十八图样，请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶，自在壶上刻铭，称“曼生壶”。
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