一把让顾景舟想仿制，却三年不敢下手的壶，究竟是什么壶？
“风卷葵”壶，在1980年左右，曾由该壶的原收藏主人华荫棠老先生借给紫砂厂陈列室。据说当代壶艺泰斗顾景舟想仿制一把，但时近三年，泰斗一直未动手，最后原壶奉还，谁都不知道个中原委。在一次偶然机会中随行人员请教泰斗，当问及为何不曾仿制这把“风卷葵”壶时，泰斗笑答：“仿像了，只不过是像而已：如果仿不像倒显出笑话，而且故人的心态、故人的气度仿也确难。”泰斗一番话，指点了迷津。难怪当今曾有不少制壶高手，仿制杨氏“风卷葵”，皆因过于工精而失去了原作的朴雅之韵。
▲杨凤年 风卷葵
风卷葵壶的造型，在清康熙时期就成熟定型，据说是在虚扁壶的基础上，加以贴塑加工创造出来的，贴塑的工艺手法在康熙时开始流行。
紫砂巨匠陈鸣远、与陈鸣远同时代的许龙文，都制作过葵花式壶，清早期的陈柏芳亦制作过风卷葵壶，它们都是现今经典风卷葵壶的渊源。
▲陈鸣远作品 香港茶具文物馆
▲奥玄宝(1836—1897)，号兰田，日本明治时期著名实业家、收藏家，喜爱收藏中国紫砂壶，并撰写《茗壶图录》，中国很多紫砂壶研究者称他为“奥兰田”。其收藏的许龙文葵花壶，通体以葵花为式，花瓣参差，向背分明，如笑如语。奥玄宝命名为“倾心佳侣”。
▲许龙文 葵花壶
▲陈柏芳 风卷葵壶
杨凤年为杨彭年的妹妹，是紫砂工艺史上最早的女名家。她在前人造型的基础上，以自己的艺术视角，对风卷葵壶重新创作演绎，使杨氏风卷葵成为此壶型的经典，成为后世流传最广的风卷葵。
▲杨凤年 风卷葵
风中摇曳的锦葵花，自它摇曳的风姿，烙印在紫砂艺人心中时起，它的形象就被定格在紫砂艺术之中，定格于紫砂发展的历史。从此这自然中的风卷葵，便成为人们心中永恒的风卷葵。
▲锦葵花
风卷葵问世之后，因其造型简洁明快、曲线流畅自然、图案生动、富有动感，而成为紫砂花货的传统经典之作，成为人们争相追逐、仿效之品。
在工艺技法、造型气度、神韵内涵上，可与杨氏风卷葵媲美的，首推汪寅仙。汪寅仙大师在仿制风卷葵时，师古而不泥古，将传统的名作融入自己的艺术追求之中。
▲汪寅仙 风卷葵
汪寅仙大师的风卷葵，制作数量不多，因制作工艺精湛，曾被选为邓小平出访日本时，所携带的国礼之一。
施建忠【 风卷葵 】编号：49022
▲此壶通体以秋葵花为式，千瓣参差，阴阳分明，线条回旋生动、流转绵延，壶身及壶盖上装饰以形态多姿的葵叶，乃取风势，偃仰翻转，尽显劲逸，壶流一弯微直，饰以卷曲葵叶，壶把与壶钮为葵花枝梗，筋纹毕露，富有劲道，提拿自如。
古今风卷葵交相辉映，交织成一组自然和谐的协奏曲，使风卷葵散发出永恒的生命力。
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