苏东坡为它起名，顾景舟为它改名，它是“跌不破的形”
这把壶在紫砂行内有“跌不破的形”之称，它型似圆锥，底大口小，直嘴，平压盖，桥钮，壶底三扁圆乳足，壶的比例决定了壶的造型，高一点，矮一点，都影响壶的美观。
对很多茶人而言，拥有一把这样的壶，是梦寐以求的事。
说到这里，如果你猜出来它是一把什么壶，那么恭喜你，你已经是位资深的玩家！
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苏东坡制的石铫壶类似上图
它究竟是把什么壶?苏东坡曾为它命名
苏东坡是北宋著名的文人，在他被贬的时候，常与好友喝茶吟诗作对。偶然一次他发现当地百姓用一种外观紫色的陶罐煮茶，烧出来的茶水味道很不错，对比之前铜器和铁器煮出来的水带有金属很浓的锈渍味；紫色的陶罐煮出来的茶水，没有异味，而且将茶叶本身香味最大程度的保留；
于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴)，又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。
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曼生时的石铫壶
曼生时期的“石铫”壶
发展至陈曼生、杨彭年时期，石铫壶发生很大的变化，更趋向文人化、艺术化。
“曼生石铫”主要特色是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。
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满身刻绘是子冶石铫的一大特色
子冶石铫（石瓢）
瞿应绍善诗文，又擅刻印，开创了文人墨客装饰紫砂壶的时代，他所装饰的紫砂壶，印章及书画镌刻，格调高雅，韵致怡人，时人称为“三绝壶”。
他的子冶石铫的构造运用三角元素，筒三角、把三角、纽三角，流与身筒夹角的型，还是三角，把的三角从身筒过渡到流，形成三个三角的相互穿插，在顶上加入一个三角纽，身筒又非常稳重的撑起了两边角度对等的小三角。
壶体中透出一种“骨力”，简洁利索、清奇脱俗。壶身内外氤氲着一种刚健挺拔的风骨，一种正直文人所特有的不同流俗、遗世独立的风骨。
“曼生石铫”与“子冶石铫”相比，虽同为彭年所制，但前者更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙，这可能是因人的个性不同在壶的艺术表现也不同。
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紫砂“石铫”又是何时被称“石瓢”呢?
这应从顾景舟时期说起，顾引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”，从此相沿均称『石瓢壶』。
顾景舟的大石瓢
顾景舟创作的经典『大石瓢』
在前人石瓢的基础上，顾景舟做出了自己的改变。
壶嘴、壶把做了较大幅度的圆角化；壶嘴，壶把与壶身筒衔接之处，琢塑出较大的弧度，壶体既像自然生成，又塑造出壶身筒的饱满圆润的视觉；最后用心的将各个小细节与壶身的圆锥相呼应，从壶底通体到壶钮都塑造出立体感。
总结：就是把原有的石瓢壶“锋角”变成了“圆角”
景舟时期的大石瓢壶，端庄中寓清雅，线条流畅，圆润中见骨架，有骨有肉，柔中带刚，这不再是苏东坡时的“石铫”壶，不再是曼生时的石瓢壶，而是一把顾景舟大石瓢。
顾景舟的小石瓢
顾景舟三个时期的『小石瓢』
1935-1936年期间，顾老先生首次创作小石瓢壶，容量约60-70CC。
七十年代，顾老先生再次制作小石瓢壶，容量也在60-70CC之间，紫砂调泥而制。
第三次创制，容量约在220CC，增强了泡茶的实用性。在调整容量的同时，对壶体也进行了较大的调整，使整壶更显丰腴，得“大石瓢”一脉相传，乃泡茶利器。
顾景舟的石瓢壶，在认知度上与曼生石瓢、子冶石瓢齐名，成为行业标杆之一。
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石瓢壶作为经典的紫砂壶之一，其造型已经到了登峰造极的境界，深受世人所喜爱。
陶手制作石瓢壶时过瘦直则嫌刚硬，过圆满则无个性而塌塌然，所以就收藏石瓢壶而言，小编建议大家选择有名望大师的作品。
顾景舟【 相明石瓢壶 】编号：29477
顾景舟集各家之大成，创出自我，壶上宜书宜画，一改清初以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，刻意追求线型的流畅舒展，反复权衡比例的协调秀美，显现了简朴大方的气度。顾景舟制石瓢壶乃智欲其圆、行欲其方的砂壶珍品。
蒋蓉【 石瓢壶 】编号：382
此款蒋蓉大师的紫砂壶壶身形饱满挺括，嘴把自然舒展，桥钮拿捏自如，彰显力道，刚中寓柔，是不可多得的臻品！
顾绍培【 线圆石瓢壶 】编号：22808
顾绍部老师对传统壶的把握非常精准到位，这款线圆石瓢将经典壶型石瓢重新演绎，柔美的线条装饰出作品的风韵，嘴、把与钮之间比例如和，三点一线，壶身再配以诗词篆刻，作品集赏、用、藏于一体！
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