这样的“鬼小孩”，才是尺度天花板 | 金城
《奈良美智：绿屋｜橘屋》
拍摄：JJYPHOTO 图源：德基美术馆
如今，来自日本的kawaii文化，以迅雷不及掩耳之势风靡全球。
因此，越来越多的收藏家希望能在东瀛艺坛找出“下一个奈良美智”，并且趁着这位艺术家仍在萌芽努力、尚未大红大紫时，就买下他的作品。
下田光（Hikari Shimoda），是这份“奈良美智接班人“名单上异军突起的一位。
“邪灵。” “我怎么看得那么瘆人。” “脖子上的伤，还是接受不了。”
如果你在百度上搜索下田光，会自动弹出一条相关搜索——
下田光画的都是死人吗？
网友的灵魂拷问，暴露了这位艺术家的“诡计”：用甜蜜的糖果色，包裹一出出暗黑的成人童话。
下田光的作品很有辨识度，她擅长用各种明亮的糖果色，描绘天真烂漫的儿童。
色彩艳丽的视觉效果，可爱的画风，搭配代表着阳光温暖的孩童、彩虹、星星...几乎就要让你相信：“她的作品欢快治愈。”
然而，定睛一看——
这些作品里的稚童，一半天使一半魔鬼！
他们都瞪着一双双空洞、无神的大眼睛。
有的明明嘴上说着“我很快乐”，眼睛里却止不住地流下黑色泪滴：
有的头上长着带有攻击性的畸角，喉咙上有细细的、被割破的伤口：
有的长出锋利的獠牙，画面里明明气氛欢乐地在庆贺着她的生日，她身体里的另一个灵魂却在求救：“我想死...”
破碎的头颅，隐藏的骷髅，孩子们天真却邪恶的面庞...
这些元素，无一不在透露着恐怖气息。
用绚烂璀璨描绘痛苦黑暗，正是下田光的拿手好戏。
1984年，下田光出生于日本长野县。
跟许多日本小孩一样，她从小就非常喜欢动漫，并梦想着成为一名漫画家。
大学毕业后，下田光先是在长野艺术学院担任讲师。
没多久，她的作品就被东京Motto画廊相中，举办了首次个人展览。
此后，下田光便开始从日本走向世界，成功在美国、加拿大、欧洲等地举办了展览，活跃于国际画廊之间。
下田光个展《To You in Heaven》（2021）
另一个重要意象，是孩子们的眼睛。
他们的眼睛总是星光闪闪，因为孩子们总是抱着一颗天真好奇的心灵，目不转睛地望着宇宙中的浩渺星河。
在很多作品里，孩子们都有着截然不同的两只眼睛。
这些是他们所看到的宇宙中的光明和黑暗，一黑一白，一阴一阳；代表着生命和死亡，未来和过去，我们所居住的现实世界和即将重生的新世界。
下田光，原来一直在用画笔编织一个个美丽迷人的陷阱。
她用画笔和丰富多彩的上色技巧，描绘了一个可爱与恐怖共处的世界。
这些看似幼态的作品，其实透露着艺术家思考力度。
下田光最早的创作灵感，源于对2011年3月日本东部大地震导致福岛核电站泄露事件的感悟。
这场事故虽然没有对她造成直接的伤害，但却对她的创作方向起了关键性影响。
明天和意外，真的不知哪一个先来。
生命无常，死亡往往来得猝不及防。
被认为是“能为日本人民造福的核电站”，也会瞬间幻化成“夺走无数生命的恶魔”。
宇宙万物，都充满着双面性和不确定性。
在下田光看来，像福岛核电站泄露这样的天灾人祸，有可能发生在世界的任何一个地方，发生在任何人的身上。
自然面前，人类的生死无法自由掌控。
当她意识到这些的时候，也理解了自己作为一名艺术家存在的意义——
“就是要通过艺术让自己与世界产生联系，对世界发出自己微弱的声音...也是从那时起，我真正开始了对艺术的追求。”
凭着独特又让人印象深刻的作品，下田光已经成为受欢迎的日本当代艺术家之一。
除了作品本身，更吸引我的是这些作品里所传递的生死观。
下田光认为：生命是有轮回的，死亡并不是一件负面的事情。神之所以存在，是为了给痛苦的人带来解脱。
这种颇具叛逆精神的生死观让我很有感触——毕竟，现代社会里人们常常把生命看得太重要了。
与之相对的死亡，似乎成了一件人人厌弃的事。
特别是身为弱势群体的儿童和女性，是务必要与死亡划清界限的。
因此，我们今天看到的很多文艺作品，多是美化后的版本。
比如，亚洲丧尸片天花板《釜山行》。
电影里，孕妇和男主角女儿最后在丧尸的追赶下死里逃生。
这其实就是导演延尚昊美化后的结局。
在他最初构想的版本里，孕妇和小女孩经历了重重磨难，在走过隧道时被严防死守的军队击毙...
同样被改编和美化的，还有国产动画。
2019年，横空出道的新版哪吒，因为电影里缺少了经典的自刎情节，而被不少网友诟病：“缺乏深度。”
更多的时候，我们教育孩子，也教育自己，“把生命本身看做一切，把死亡当成最坏的结果。”
这与艺术家们相信“生命存在轮回，死亡往往是解脱，和生命是同等重要的，有着同等分量”的生死观背道而驰。
轮回生死观，其实在许多文艺作品里都有体现。
日本经典电影《入殓师》，借火化员之口告诉世人：“死可能是一道门。逝去并不是终结，而是超越，走向下一程。”
最珍贵的，是电影里谈论死亡时坦率又天真的态度：
“人会有三次死亡。第一次是生物学意义上的死亡；第二次是社会宣布你死亡；第三次，是最后一个记得你的人离开这个世界。”
虽然讲的是深刻、严肃的主题，但基调却欢快治愈，它的确有理由让我们相信——
死亡并不可怕，因为爱的记忆永不消逝。
回归现实世界，去年，黑人抬馆的搞笑视频、表情包刷屏全网。
这个红极一时的黑人男团，其实是一支来自加纳的专业殡葬团队：
他们抬着棺材蹦迪的名场面，是加纳当地有名的抬棺舞。
当挚爱去世，加纳人会雇佣专业的抬棺队，用这种欢乐的仪式送别他。
更有意思的是，作为世界闻名的丧葬之都，加纳人的棺材充满了奇趣和脑洞。
当地德高望重的手工匠人，会根据逝者生前的职业、性格、爱好、社会地位，把他们的棺材设计成各种不同款式。
甚至还有日本精灵宝可梦“联名款”...
2020，对世界来说是一个令人难忘的巨变之年，我也因此感慨万千。
今天从下田光的作品出发，一路畅聊了很多。但无论是插画，动画，电影，民风民俗，还是任何一种形式的当代艺术。
艺术家们都希望人们能够从现在开始，重新思考死亡的意义——
它和生命平等存在，也具有同等分量；
它教会我们更加珍惜当下，热爱生命。
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一半天使一半恶魔的小孩，
你在看吗？