今天给大家推荐的这位插画家，是被广为看好的学院派画师。
他就是@虢子楷Sheep——擅长画妖、魔、神、仙的中国风画师，他用纸笔描绘出一个个只存在于人们想象中，却未曾亲眼见过的“神迹”。
2012年虢子楷创作出《妖绘卷》，一举成名，那年他还在四川美术学院陶艺系就读大四，正值青春。
“那种肆无忌惮一股脑画到死的冲劲，现在回想依然觉得特别幸福。”也正是他的这股冲劲，让他将想法化为行动，最终用画笔创造出了一个独属于虢子楷的世界，名震中国插画圈。
我在初次看到虢子楷的《妖绘卷》时，不禁感慨以传统水墨结合浮世绘的风格，此前从未见过。《妖绘卷》以中国《山海经》、《搜神记》、日本民间故事为蓝本，创作了共80多幅插画，是中国上古神怪和日本家宅妖怪绘卷。此时或许还能看到他模仿名家的影子，作品妖魔横行、鬼怪狂狷、无奇不有，诡异与空灵并行。虢子楷为多部电影画过海报，《捉妖记2》、《妖猫传》、《大鱼海棠》等等。层层叠加的色彩，与纸张的肌理完美融合，将人们带入一个奇异唯美的世界。他的作品既可以表现古代的繁华盛世，也可以表现当代审美，无论哪一种都有独特的韵味。如今，虢子楷已经褪去了模仿的痕迹和青涩，形成了自己独一无二的绘画语言。虢子楷就是虢子楷：蝉衫麟带、贝阙珠宫、鸟革翚飞，像是遥远的梦境一般，美而失语。
最新画集《幻戏》，图片由虢子楷提供
一打开他的画集，远古的气息扑面而来，野蛮、原始、母性、力量，他的画不仅呈现着一个前所未有的异世界，更承载着他自身的思想和成长。虢子楷的画不仅给人视觉上的享受，背后还有很多凄美动人的故事。
比如《红蜡烛与人鱼》，灵感就源自虢子楷小时候听过的童话故事。
一条生活在孤寂深海的美人鱼，一直向往人间的万家灯火，觉得人类世界充满善意和光明，又十分热闹。于是她决定将自己的女儿送到海边的神社，去体验人间烟火。一对前来祭拜的老夫妇看到了小人鱼，虽然不是人类，没有子女的老夫妇仍然认这是神赐的礼物，将她带回家当成自己的孩子一般悉心照料。老夫妇平常靠卖蜡烛为生，长大后的小人鱼也能帮他们的忙，在蜡烛上画贝壳、小鱼，很快老夫妇的蜡烛就名声远扬。一个商人慕名而来，却一眼看上了小人鱼，让老夫妇把小人鱼卖给自己。鬼迷心窍的老夫妇竟真同意了，商人把小人鱼装进笼子里，准备开船带走，结果当晚风雨大作、船只沉没，此后凡是买蜡烛的人都必遭灾祸。没几年，这座小镇就化为废墟、不复存在，以此告诫人性的贪婪。虢子楷的作品总是这样，能引人深思，随着时间的沉淀，他画中的内核也越来越贴近现实，反射着他对社会的关怀、对艺术的思考。他曾说：“越来越觉得创作跟人是一体的，为了美、为了感人、为了稚拙、为了克制、为了让人注意而画出来的画，就是感动不了我。”“因为他的画里有太多谎话，没有冲动，敏感的人看到这样的画是能觉察出来这种不协调的。越多谎话的画，越腻味、越空洞。”
“只有创作者本身有了成长，丰富起来，有了真正想说的，再用绘画表达出来，这样的作品才最有力量！”最近的新作《白骨园》、《壶中鲛》、《江郎》就融入了虢子楷对女性处境的思考。《壶中鲛》是一幅极具隐喻的作品，鲛女的肚子被剖开，里面有珍珠和宝藏，而她被困在一个男人的壶中，又被另一个男人观赏。“《江郎》取自《艳异编续集》江郎篇，包办婚姻中的少女被困在让她无法呼吸的小缸中。”在当代社会看似离女性十分遥远的“包办婚姻”，如今却以更罪恶的形式在这片土地上猖獗，而女性离危险，其实只有“人贩子”这一关之隔、一步之遥。虢子楷曾表达过创作应该“百无禁忌”，他认为好作品必然建立在长期吸收丰富多元的土壤之上。是在没有恐惧和隐喻的土壤上，经过长时间自由生长，结出的果实，土壤里面甚至有很多单看是有害的东西。刘冬子推荐《幻戏》
虢子楷曾在微博上说：“对创作而言最需要的就是汲取多元的情绪和体验，你可能看到作者产出一颗金苹果，不代表他就是道德标兵，他可能从其它负面、情色或者道德上不齿的作品中受到了触动，在意识中发生化学反应，因此他结出的金苹果比其他苹果更加震撼人心。”他还说：“在观者角度，长期想象作品和作者道德完美，会越来越局限，越来越无法理解这个世界上原来还有那么多他们这十几二十年阅历所体验不到的东西。”“会用他秉承的唯一价值观、道德观去审判所有作品甚至人性，变得非黑即白、排异求同，最后所有限制和单一都会反噬他们自己的人性。”每个人都能对虢子楷的画产生不同的感受、体验、思绪、甚至是领悟，正是这份自由土壤播种出的混沌，让他的作品开阔、高远而充满力量。