曾莎 | 我的绘画工作更像小说写作

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编者按：佶道艺术中心即将于2017年8月5日（周六）举办艺术家曾莎的个展“祝蛇健康：曾莎纸上作品展”。这是以水彩为主要媒介表达，及注重民间美术考察的艺术家的综合个展，作品涵跨近年《杖山》、《祝蛇健康》、《绿金》与《早期的筋斗云》等系列作品的重新诠释，以及五米巨制《群岛上的谈话》。为配合此次展览，中国水彩在展前造访了艺术家工作室，与艺术家进行绘画思考与工作方式等问题的的对话，这对于此次展览有进一步深入的诠释。

曾莎《绿金》纸上水彩

198x101.6cm 2017年

中国水彩=C

曾莎=Z

C：你绘画的历程是怎么样的？

Z：最初我是从四川美术学院学习版画的，毕业后并没有做版画，画了一段时间的油画，后来发现油画这样的材料并不适合我，我更喜欢水性材料那种自由无穷的变幻，我也喜欢纸的那种手工感和温度感。

曾莎《绿金》局部

C:这次展览的命名“祝蛇健康”，它有什么样的含义？

Z：《祝蛇健康》是法国诗人勒内·夏尔的诗歌名称，我很喜欢他的诗。另外，我觉得这个名字很吉利，蛇本身就是祥物，这与我的绘画想要传达给观众的思想是一致的。

曾莎 《绘画手稿》

C：你的作品中有很有宗教符号或者民间图像，这些元素的来源以及它们所象征的意义？

Z：这些符号大多是来源于我这些年跟随我先生走访调查少数民族地区以及民间田野中所得。从2015年开始，我们去了很多山，还去了新疆吐鲁番、川藏拉不楞、西北陇上、中原怀庆等，在这些我不熟悉的地方，我看到了维系人们信仰的符号的强大生命力，所以我就搜集下来，做详细的考察，联想出很多事物，所以我的创作有点像从一个符号或者图像开始的小说创作，层层展开。

曾莎《皱纹》纸上水彩

46x46cm 2016年

C：我们从你的画中读到象征主义诗歌的只言片语，意味着什么？

Z：意味着我突然想到了它们。

C：你对创作环境有什么要求？

Z：前几年有一段时间，我像上班一样去定点的咖啡厅画画，效率不错。后来觉得应该换一种方式，因为在一个地方、一种环境下容易养成惰性。直到结婚后，我的绘画工作受我先生的影响，开始转变为一种类似于历史研究和符号考察，这样的工作需要连续，所以必须适应在工作室工作的状态。

曾莎《海之果林》纸上水彩  

101.6x66cm 2016年

C：简单介绍一下这次展览的作品？

Z：这次展出的是六组不同题材的绘画和装置，绘画基本以水彩为主。贯穿的主线是2015年到最近的关于符号历史与图像记忆的叙事性绘画。其中《群岛上的谈话》是这个月刚刚画完的五米长的大画，它与其它作品不一样的地方是，材料为水墨加水彩，和一种希见的特种宣纸，而且它囊括了我近年思考绘画的几乎全部问题，除了中国传统绘画的哲学形式，还有神话所包含的一种反常的思维逻辑，这些都是从众多的符号拼接和图像学出发的，但我想它最终指向的是绘画本身，一种绘画本身的象征性。

曾莎《冰展》纸上水彩  

101.6x66cm 2016年

C：你从中国传统绘画中得到什么样的灵感？

Z：我一直认为中国的传统绘画与西方现代主义绘画产生机制完全不一样，它是一个继承的机制，而现代主义是相反的。在传统绘画中，我们看到了像五代时期荆浩那样的神造，也看到了马夏的形式感，这些都好像是被历史记忆规定好的，这就是中国绘画的历史归宿感，越久远就越接近绘画本身。这让我产生了对绘画在历史过程中运行中的兴趣，一座山如何从荆浩变成倪瓒，又变成董其昌，它肯定承载着图像记忆，我想挖掘的是这种记忆的内容。

C：接下来有什么新的项目？

Z：在目前的绘画工作上再不断深入，有时间还想做一些雕塑。

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曾莎的绘画就如“镜子下海豚头上的水龙头一样的肩膀”以及“鸣响的钟为落雪覆盖而走了调的细声……”她平和温暖地融汇了象征主义般诗化的灵光。她缓慢的绘画工作给予词语如记忆所是：物以混乱和希望为食的弱溪，时而缺席、时而出现在只有烟云、杖山、鸟和树的周围。绘画中诗的语言讲述着琥珀和揩拭过的玻璃般的物。

展览名称：祝蛇健康——曾莎纸上作品展

开幕时间：2017年8月5日 16:00 （周六）

展览时间：2017年8月5日—8月26日

艺术家 | 曾莎

曾莎，生于重庆，毕业于四川美术学院版画系，现工作、生活于北京。从早先以油画的方式专注于女性心理象征的隐秘美学之迷恋与复述，近期则以历史考察的方式将传统文化中隐藏的材料、图案、符号、民间传奇、历史踪迹等元素纳入日常的绘画写作，以连贯性的舒缓笔触感知语言符号学意义上的虚散与明朗的微妙联结。

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