张克让 | 回顾与思考

Original 看水彩中国水彩 2022-04-24

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画家 | 张克让

在继承前辈优良传统的基础上，借鉴和吸收中外水彩画的创作经验和技法，吸收姊妹艺术，并融会到自己的水彩画创作中，使水彩画的面貌大为改观，更上一层楼。

回顾与思考（节选）

文/张克让

中国水彩画创作经过20多年的发展，无论是作品的内容，还是作品的形式均有极大的开拓。而风景与静物从写生到创作则达到过去从未有的高度。人物画创作以往一直是水彩界的一个弱项，近几年来，水彩人物画创作已有很明显突破，同时也向水彩画的禁区迈出了可喜的一大步。画家们用水彩工具表现重大题材创作，在近几届全国水彩大展有很突出的表现，基本打破了水彩画长期处于“小品”的地位，而且在水彩画创作幅面上也有历史性的突破，提高了水彩画学术地位。

纵观中国水彩画创作近20多年的飞速发展，我们可以发现：改革开放、对外交流、吸收与借鉴中外各画种创作经验是关键，当然更重要的一条是中国水彩画创作坚持了一条现实主义的创作道路，在多种观念，众多形形色色流派冲击中国艺术界时，中国水彩界一直保持清醒的头脑。尤其令人高兴的是，水彩界在稳步中发展，作者队伍不断扩大，目前已成为中国画坛上最活跃、最有生气的一支力量。在国际上，不用说在周边国家，就连水彩画的发源地欧洲和重要的水彩画大国——美国，对中国水彩画也是刮目相看。

目前在水彩画中，某些作品是对生活的临摹，而不是艺术家从现实感受中加以提炼的结果，因而缺乏生命力和感染力。在技术表现上缺乏艺术处理，只会死扣硬磨缺少灵气。中国画创作中的“写意”二字是非常具有辩证关系的，“写”就是对照生活中的人与物加以真实的写照，是非常“具象”的，“意”就是艺术家通过生活中的感受对人与物加以艺术上的加工、提炼，并用生动、概括乃至抽象的语言表达出来，它是内容与技法的巧妙结合，而我们的某些作品只局限在“写”上而缺乏对“意”的加工。这使得某些作品只是彩色照片的复制，缺乏感染力，长期下去将导至创作上的僵化。

重“意”才能发挥个人的创作精神，增强作品的艺术含量，画出水彩画的灵气。真正形成“百花齐放、百家争鸣”的新格局。重“意”就要加强水彩画家的全面艺术修养，也就是我们经常提到的“画外功”。

水彩这个画种之所以被人喜爱，就如主妇逛早市，对新鲜蔬菜、水果、鲜花那样，既水灵又新鲜的感受。这就要求水彩画必须要有“水”与“色”这两种含义，缺一不可。

可是我们的某些作品虽也轻松、飘洒、有水淋淋的感觉，但一片苍白缺乏质感和量感，更无色彩可言。有些作品浓墨扎染，一片灰暗、更无形象的色彩可言。

有的作品虽五彩缤纷、鲜艳夺目，但缺乏形体塑造（指具象作品）好似一堆脱骨的五花肉。有的作品虽刻画细腻深入，如同画素描而显得缺乏色彩效果。以上情况都是当前水彩画创作中存在的问题，需要很好的解决。

版画欣赏 /// ///

| 艺术简历 |

张克让

1937年生于河北石家庄。祖籍辽宁。1955年7月在辽宁省实验中学初中毕业；同年考入沈阳鲁迅美术学院附中。1964年毕业于鲁迅美术学院版画系。原中国美术家协会水彩画艺委会秘书长，九届十届全国美展水彩（粉）画评委，全国2、3、4、5、6届水彩（粉）展评委。出版有：《张克让水彩画集》、《张克让速写集》等。

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