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德加 | 不是印象派的印象派

看水彩 中国水彩 2022-04-24

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画家 | 德加



德加,对一般大众而言,最熟悉的就是他的芭蕾舞主题系列。但是德加的创作面十分宽广,他的作品涵盖好几个不同主题,这本书从他最早的自画像和家族肖像谈起,探索德加的贵族出身,以及他扎实深厚的古典人文背景。







他的《祖父像》、《贝列里伯爵家族肖像》都是他对父系家族的寻根,也是他展现古典绘画基本功的作品。贵族出身,德加却没有被贵族的身份框架局限。







德加在一八六二年前后认识马奈,受到现代美学启发,从贵族的古典世界走出来,面向正在变化的工业革命城市,城市的中产阶级,城市的赛马赌博,城市的歌剧院与芭蕾舞,城市的咖啡厅,咖啡厅角落孤独落寞的女性,德加看到了新兴城市的热闹繁华,也透视到繁华背后人与人疏离的孤寂与荒凉。







德加比同时代的画家都更具深沉的思考性,因此没有停留在五光十色的繁华表层,他的画笔总是透视到更内在的人性。







在一个挤满芸芸众生的城市,德加同时看到了繁华,也看到了荒凉,看到了热闹,也看到了孤寂。







他从贵族的家庭出走,接触到母系家族美国路易斯安那州新奥尔良豪宅,舅舅缪松忙碌于棉花交易市场,德加因此画下了最早资本主义的市场景况。







他的父亲、弟弟都活跃于金融银行业。德加也是少有的一位画家,涉足股票市场,画下了当时犹太商人操控的股票交易炒作。







德加的绘画,像是一个时代横剖面的缩影,贵族、中产阶级、金融业、股票、棉花交易、赛马、芭蕾表演,全部成为他的绘画主题。







包括他和卡莎特交往的十年,因为陪女伴挑选时尚品牌的衣服帽子,德加有机会长时间观察都会女性时尚的主题,留下了一个时代流行文化的面貌。不只如此,走出贵族养尊处优的优雅骄矜,德加在巴黎这个繁华城市也看到了挤在边缘辛苦求生存的劳动者,他画了一系列当时处在社会底层的洗衣女工。







这些工作时间长达十几个小时,没有任何福利保障的女工,疲惫、困倦,一面熨烫衣物,一面打呵欠,她们卑微辛酸的生活都被记录了在德加的画中。德加看到的不只是社会底层的洗衣女工的辛苦,他逐渐也转向了世俗还没有人揭发的性产业中妓院的女性生活。







他和文学上的莫泊桑一样,用颠覆世俗歧视的眼光,重新检视女性用自己身体做交易的事实。德加后期许多女性裸体,远远不同于传统学院模特儿的优雅、美丽。







他大胆画出在私密空间里擦拭下体、胳肢窝、脚趾的各种女性动作,这些不预期被别人看到,不预期要取悦他人的身体,不优雅,不美,可是,是不是更真实的身体?德加是颠覆者、革命者,他提出一连串对生命的询问,不满足历史总在原地踏步。







德加一直是难以归类的画家,他参加印象派,他又说:我不是印象派。仅仅从美术画派看德加,或许不容易看清楚:德加关心人,人才是他的永恒主题,贵族、芭蕾舞者、洗衣女工、妓女——芸芸众生,回到人的原点,都是德加笔下关心的对象吧。







艺术创作里的孤独性,艺术创作里保有的纯粹自我,都异常珍贵。在人云亦云的一窝蜂潮流里,德加始终保持他的孤独,甚至与原来流派里的同伴意见相反,绝不随便要协。这种个人品格上的孤独,这种美学坚持上的孤独,都异常难能可贵。







中国不是一个容易保有个人“孤独”的环境,向读者介绍这位特立独行的创作者德加,或许不只是希望限大众一起思考他的艺术,其实更是希望我们在繁华热闹之余,可以沉静下来,认识一个生命如此孤寂的意义吧。







艺术史的不同时期,分不同流派,有助于了解一个创作者和他的时代环境的背景关系。但是,我们的矛盾是:一且有了流派的归类,很容易就替一个创作者贴上了固定的标签,例如:莫奈常被称为是印象派的命名者,的确,是因为莫奈一八七四年展出的一张画作《日出印象》,产生了历史上重要的一个绘画流派印象派,把莫奈和印象派连接在一起,是一种归类的简便方式







有许多画家可以归类于印象派。一八七四年前后,也的确有一群年轻创作者,对抗当时的学院美术,对抗官方的主流绘画评审制度,试图为新来的工业革命、城市文明找到全新的美学价值。







印象派的主流画家,莫奈生于一八四零年、雷诺阿生于一八四一年、西斯莱生于ー八三九年、莫里索生于ー八四一年、塞尚生于ー八三九年一这群大约都出生于一八四零年前后的创作者,在一八七四年前后,三十几岁,正当盛年,他们坐着工业革命带来的最初的交通工具一一火车,走向海滨,走向户外,沿着塞纳河找大自然里跳饫明亮的光,寻找自然光线里瞬息万变的色彩。








他们宣告了一个新时代的来临,机械、工业,商业贸易决速改变了传统的生活方式,城市人口暴増、城市从传统市镇转变为大都会,像巴黎,一八五零年前后经过全新的改变,人们的衣食住行都发生了天翻地覆的变化,全新的建筑、交通、社交、时尚,娱乐,取代了原有单调而沉重的手工业市镇和简附的农村生活。







米勒画《拾穗》《晚祷》是在十九世纪六十年代。歌颂农村、歌颂劳动、歌颂土地的《拾穗》《晚祷》,是对传统农业信仰最后的致敬。但是,无论如何庄严,无论如何留恋,传统农业劳动,已经是最后的一警了。《晚祷》的夕阳余晖终将褪淡消逝、教堂晚钟飘散。二十年后,大地上亮起来的就是印象派的日出,以全新的璀璨曙光向世界昭告新美学的来临。







莫奈是吹响印象派号角的号手,一群年龄相近、志趣相投的创作者聚集在一起,要为自己的时代发声高歌了。








一八七四年印象派的团体,为了对抗强大的学院保守主流,也刻意强调一种新美术的创作姿态,如:不用黑色,在自然光里观察色彩一一凡是美术运动,大抵都会有宣言、有宗旨、有共同创作的理念或目标。为了团结对抗保守派,宣言也容易变成不容置疑的教条。







因此印象派成立了,印象派也成了一种标签。

凡是和莫奈等人理念相近的创作者都被贴上印象派的标签,凡是参加了ー八七四年的第一次印象派大展的画家,也都被贴上了印象派的标签。

于是,德加被贴上了印象派画家的标签,因为他参加了一八七四年的印象派的第一次大展,因为他与印象派往来密切,也与印象派许多画家的创作理念近似。







但是,德加一生,极力否认自己是印象派。他不愿意被贴上标签,他害怕被贴上标签,他一定常常想:一个好的创作者,会轻易被別人贴上标签吗?如果不得已要被贴上标签,德加宁可选择较为平实的写实主义,他说:“我是写实主义”







在艺术史的归类、分期之外,也许德加提醒我们,永远要回到创作的原点创作的原点水远是“人”,是创作者“自己”,好的创作者,不可能轻易被归类,也不会轻易被归类。

所以,对德加的讨论应该从“不是印象派的印象派”开始吧。







因为参加过一八七四年第一次印象派的展览,德加一直被點上了印象派画家的标签,也使他一生都在努力否认自己是印象派。

究竟如何看待德加与印象深的关系?先谈一谈他们年龄的差距。

莫奈、雷诺画、西斯莱等一般人认为最典型的印象派画家,大约都生在一八四零年,年龄相差不到一两年,莫奈是一八四○年,雷诺阿是一八四一年,印象派运动发生时他们大多都刚过三十岁,德加在印象派画家中显然年纪比较大,他生在一八三四年,一八七四年第一次印象派大展,他刚好过了四十岁。







对莫奈、雷诺阿而言,他们几乎是和巴黎的工业化、商业化一起成长的一代。他们全心拥抱新来临的巴黎城市文明。然而德加不同,德加也抨击当时国家官方美术的保守,反对学院艺术僵化不面对现实的态度。他热情支持、投入年轻一代对抗主流美术霸道的垄断。但是,他对传统学院美术优秀的技法,深广的人文涵养,沉潜内敛的美学品质,都下过长时间很深的功夫,他也深知传统的可贵。







十九世纪五十年代以前,德加所受的训练,几乎都是文艺复兴以来欧洲学院古典传统的基本功。他早期的自画像,他早期的几件人物肖像,传统的训练一丝不苟。这些扎实的传统训练,使他在四十岁时看到年轻一代狂热的反学院运动,自己能有一个持平而不偏激的态度,一方面鼓励、赞成,甚至亲身参与年轻人的新美术运动;另一方面,他也保留了自己作为一个好的创作者的独立思考的能力,不会一窝蜂趋附于运动的宣言,失去自己创作上的独特性。







要分辨德加与当时印象派的不同,从作品上来看,其实是很容易发现的。

第一,印象派宣称“外光画派”,认为必须在户外自然光下创作,捕捉瞬息万变的光与色彩。但是,德加长时间关注剧场中的光线,芭蕾舞、马戏团,歌剧院、小酒馆,这些城市新兴的休闲娱乐场所,光线是人工设计的照明,尤其是舞台的灯光,为了创造戏剧性效果,灯光的照明和自然光的状态刚好相反,但也充满视觉魅力。







德加长时间坐在剧院中,从排演到正式演出,他快速捕捉剧院里光的明暗变化。戏剧性、夸张的光的明灭,光在表演者身上的闪耀与消失,光在一个人体上产生的雕塑性,包括观众视觉在舞台光里产生的特殊记忆,德加一一观察到了,一一记录了下来,一一成为他作品里迷人的闪烁,像宝石样的光。







尤其在他的粉彩画中,光与色彩交融如缤纷的彩蝶羽翼,那种细腻的舞台光的观察,绝不逊色于一般印象派画家笔下的自然光。印象派如果给自己贴了标签,只局限在观察自然光,只局限在户外光的色彩追求,这个画派就不会产生像德加这样丰富而细膩的剧场光线的观察者。







剧场舞蹈的作品,占德加一生作品一半以上,这些非户外光、非自然光的观察成就,与印象派的运动无关,德加自然应该拒绝被贴上印象派的标签







第二,印象派强调自然光的光谱里不存在黑色,因此不赞成使用黑色。但是德加承袭古典传统,作品中大量使用黑色,黑色的层次如此丰富,黑色与光的互动如此迷离,德加不会因为教条,就蒙蔽了自己视觉上的观察,他的作品里大量使用黑,这也使他与一般印象派画家有了基本美学上的差异。


文章摘自《蒋勋破解德加之美》


















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