杨虎：春天来了，画一张《春天》
他喜欢安静的生活与创作状态，保持在一个刚刚好的节奏，不紧不慢地发生着。最近他开始了2022年《涟漪》系列的创作，以此我们和他进行了一场对话。
封面图：《涟漪（紫藤）》，纸本水彩，120X80cm，2022年
抽离“趣味”
《周末74》，纸本水性材料，75X55cmX2，2021年
Q：你近几年的作品一直在用水性材料研究抽象的表现，这种选择是基于什么原因？
A：我本科在湖北美术学院水彩画系嘛，当时我们水彩系刚成立不久，是全国第一个水彩画系，刘寿祥老师就会觉得我们学生学习水彩画要有一种担当，因为当时国画专业啊油画专业啊的发展比水彩要好的多，学水彩画且从事职业画水彩画的人很少，所以一路这样学了下来。我对水性材料最为熟悉，画起来也熟练，也尝试过用布面丙烯、油画等来作画，如若就作品而言，选择什么材料并不重要。
《周末74局部2》，纸本水性材料，75X55cm，2021年
A：水性材料的表现是非常有张力的、也是包容的，所以我画的和别人不一样也好或者全都是黑白抽象几何也好，这都是个人意志，无关其他，只是你要表达什么、怎样表达。
《涟漪1》，纸本水彩，75X55cm，2021年
Q：你有提到过在画面中“反对精神化、情感化”，你是怎样理解的？
A：刚开始画画也是偏向于用作品讲故事，后来呢我发现讲故事还是太情绪化或者太情趣了，是一种过于感性的表现。当时有一个老师点醒了我，他说“当你每天都是板着脸和一个人沟通，或者你每天都是一种没有表情的那种脸，当你突然有一天你回头对别人笑了一下，你觉得这个笑意味着什么？” 当你寻求那个意义的时候反而就是没有意义的。我的作品从刚开始的黑白抽象叠加大线条，到现在的方块，其实都是没有趣味性的。
实验的过程
《涟漪2》，纸本水彩，75X55cm，2021年
Q：新作品《涟漪》系列出现了一些有别于之前作品的亮丽颜色，这种变化是自然生发的吗？还是说觉得是时候需要出现了？
A：你看我作品的时候就都会明白，这个系列是直接延续过来的，只是颜色有了较大的变化，也是一个自然的过程，到了这，就做这个阶段的事。
《周末（月）》，纸本水彩，150X170cm，2021年
A：创作《周末》系列的时候没有工作，每天就是从早到晚都在画画，面对的就是那一堆纸。去年十月份，我一整个月就画了一张《周末（月）》，每天完成一个部分，那个阶段对我而言每天都是周末，干脆，这个系列就叫《周末》好了，画画也是比较灰暗的，你可以想象的到每天都是周末的日子也不一定是你想要的。
《涟漪3》，纸本水彩，75X55cm，2021年
A：《涟漪》系列用色就会比较丰富艳丽一些，直观的说是我整个人的状态变得更好了。如果再去画“黑白”的，不适合。生活、生存状态的变化，会给创作者带来一些变和不变，不变的则是创作的动力、表达的欲望。
《涟漪4》，纸本水彩，75X55cm，2021年
Q：你的作品多的是从纸面的实验开始的？
A：是的，我的作品多是实验性的。一堆一堆的方块纸就是我天天画手稿用的，是日常的状态，不停的画手稿，手稿最多的时候得有上千张。
《涟漪5》，纸本水彩，90X60cm，2022年
A：反复的实验，掌握了材料特性和想要的效果之后，这个系列可以延续，再考虑把它放大，它是一个时间堆积和作用的结果。
《涟漪7》，纸本水彩，120X80cm，2022年
Q：你生活在武汉为主，谈谈你的感受？
A：疫情之后一直核酸啊各种防疫啊都是常态化了，在这种情况下，我们只能在周边转。周围一帮人也都是画画的，经常去工作室串门，基本也是在聊画画的事。
《涟漪8》，纸本水彩，120X80cm，2022年
A：关上门后大家各自搞自己的创作，互不干扰。肖恩·斯库利之前说了一句话就是“抽象艺术就是让你放空，然后卸下所有的防御，接受这个真实的世界，接受真实的自己。”
《周末68》，纸本水性材料，75X55cm，2021年
《周末69》，纸本水性材料，75X55cm，2021年
Q：接下来的创作，你的计划？
A：先自我整理整理思路、梳理一下。前几天还想着画一张新画，春天来了，就给它取名《春天》吧。
杨虎，1990年出生于安徽宿州，湖北美术学院水彩画系学士学位，云南艺术学院美术学院硕士学位，中国美术家协会水彩艺委会2020年度提名，现生活于湖北武汉。
个展及个人项目：2021 周末 杨虎个人项目作品展(武汉)；2019 复/写 杨虎个人项目(武汉 );2018《不再踏入同一条河流的此时》杨虎个展（深圳）；2018 《复/合》杨虎个展（成都）；2017<1111>杨虎个展 （武汉）;2017‘非艺术的艺术”杨虎作品展（ 广州）
展览包括：第七届全国青年美术作品展；首届全国水彩静物画展，入会资格；深圳国际水彩双年展；第三届小幅水彩粉画展，入会资格；第三届青年水彩粉画展；第七届世界军人运动会全国美术作品展等。
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