【鹰眼头条】万年影业何俊逸：坚守专业与创新，让内容引领数据

12月19日，爱奇艺自制剧《原生之罪》官宣定档，这部作品终于在观众的瞩目下尘埃落定。电影班底与实力演员的保驾护航让《原生之罪》成为2018下半年观众最期待的剧集之一，而它的表现也的确不负众望。

12月20日，《原生之罪》强势开播，短短1小时内登上微博热搜榜，据鹰眼监测，该剧开播首日便跻身爱奇艺热度榜单TOP10，位列网络剧第二名，与一众处在热播期的剧集一较高下，而随着首周3天结束，便跻身网络剧热度榜TOP1。令人惊讶的是，这部剧背后的出品及制作公司万年影业成立刚满两年，便接连推出《无证之罪》、《原生之罪》两部高质量作品，为自身打上了品质标签。近期，电视剧鹰眼对万年影业创始人兼CEO、《原生之罪》总制片人何俊逸进行了专访，谈了谈创作该剧的心路历程和公司运营之道。

谈创作：

回归单元式架构，设下人性与正义的多重追问

虽名为“之罪”，但《原生之罪》的创作本不在《无证之罪》的“捆绑计划”之中，谈及项目的缘起，何俊逸表示，网剧的精品化进程加速了传统电影创作人才入局的步伐，电影导演叶伟民就是其中之一。《无证之罪》让叶导对国产网剧的制作水准和财力投入有了全新的认识，身为创作人的敏感让他对这个从未接触的领域产生了浓厚的兴趣，因此，共同开发一部品质网剧便成了监制韩三平、导演叶伟民、爱奇艺CEO龚宇的共识，一切水到渠成。

与《无证之罪》12集1个故事的体量不同，《原生之罪》回归到比较传统的单元式悬疑探案模式，一方面让剧集的发展节奏更加紧凑，另一方面也让用户每4集获得一个新的观剧体验。

《原生之罪》每4集讲述一个案件，何俊逸谈到：“每一个案件都是所谓人性欲望而引发的问题，所以破案的过程其实也是在探讨人性与正义的过程。整个片子到最后都是‘向善’的，当他们的欲望被实现后，才发现并没有得到想象中的满足感，反而带来了很多负担”。这样的叙事方式和人物设置也意味着《原生之罪》注定无法对每一个角色的前史和情感联系都进行深度刻画，于是故事以池震（翟天临 饰）和陆离（尹正 饰）两个人物作为主线，将每个案件串联起来。“池震和陆离始终有情感铺垫，两人从一开始的矛盾对立，到之后的默契合作，在组成搭档后又发现彼此之间的前史勾连，这个过程会展现出他们非常丰富、深刻的内心挣扎。”何俊逸说道。

无论是张扬外露的池震，还是内敛少言的陆离，都是当下社会某一类群里的缩影，他们虽然不完美，却拥有属于自己的真性情。由于剧集架空的城市背景，给了剧集更大的发挥空间，多了一丝超现实主义的色彩。何俊逸认为截然不同的人物性格不仅增加了剧集的层次感，同时渲染了整个故事的情感抒发，“池震外表看起来大大咧咧、油滑世故，实则内心非常温柔；陆离因为警察的身份而展现出正义的一面，但内心隐藏的秘密已经埋下了种子，这个善意的初衷因为自己的情感触动和职业而产生了矛盾。”

为了让人物有更加传神的表达，《原生之罪》请来翟天临和尹正两位实力派出演剧中主线人物，两位演员更是加入了很多自己对角色的思考，给整个探案的过程增加了一丝诙谐和幽默，堪称史上对女观众最友好的悬疑探案剧。谈及选角过程，何俊逸表示，精湛的演技和与角色绝对的契合度是整个团队最终确认人选的主要原因。

谈制作：

遵循电影创作标准，在画面与细节上满足观众

《原生之罪》延续了专业化的主创顶级配置，除了首次“触网”的叶伟民导演，继《无证之罪》二度操刀网剧监制的“中国电影教父”韩三平、电影《喜欢你》导演许宏宇、《湄公河行动》动作指导黄伟亮等电影大咖均参与了《原生之罪》的制作。何俊逸认为为了保障剧集的品质基础，各个创作部门必须能够相互匹配，不能有明显的短板，这样既方便大家在专业上相互沟通，也可保证资源间的相互融合，发挥出每个人最好的专业。

此次也是何俊逸以及其公司万年影业与爱奇艺的第二次合作，经过了长时间的磨合，双方在作品的开发与探讨上都有了十足的默契。何俊逸认为这种默契最为直观的体现就是彼此信任，因而分工更加明确，“爱奇艺的用户数据给到我们许多指导性建议，例如人物的设置、剧情的节奏等等。而万年影业扮演着纽带和桥梁的作用，将平台的建议吸收消化，再进一步指导我们的创作工作，并尽可能多的传达给每一个创作者，让创作者真正理解其中的含义和道理。同时在我们充分思考和消化后，也会向平台提供一些我们的思路，做一些内容上的创新，起到一些数据上的引领，毕竟有些还未发生过的事情数据是‘看不到’的。”

有了创作团队和平台的支持，《原生之罪》在投资规模和制作拍摄上全面升级，为了追求最适合的表达，整个团队远赴东南亚几个国家取景，进行了为期三个多月的拍摄。何俊逸告诉记者，在剧本创作之初，他和导演的团队便把脑海中的故事背景设置在一个“潮湿黏腻”的东南亚国家，在那个国度处处蕴藏着滋生犯罪的神秘感，最终他们选择了马来西亚，马来西亚的异域特质也让案件的发展更加多元化，具有观赏性，“我们希望每个单元案件都有属于自己的特质，而马来西亚就是这样一个具有独特气息的国家，有山、有海，有热带雨林、有茶园，有贫民窟，也有现代化的CBD，还汇聚了许多人种，融合了不同的民族文化，让6个案件有了丰富的视觉元素”何俊逸说道。

爱奇艺的资金支持以及导演叶伟民对大场景的创作欲望和设计让《原生之罪》在画面上给观众带来了影像上的惊喜。除此之外，何俊逸透露，团队在一些细节上也融入了许多巧思。故事发生在一个架空的国家，因此制作团队对法律法规、执法习惯、警察制服等都经过二次设计，既有异域的风情，也不会完全脱离华人的背景，在多种不同文化的碰撞下，《原生之罪》迸发出了全新的生命力，直接刺激了观众的视觉感官和追剧欲望。

谈运营：

正视“弃剧”与“倍速”，万年影业引领内容创新

作为成立仅仅两年的新锐公司，万年影业接连推出《无证之罪》和《原生之罪》两部品质作品，用不俗的市场口碑打造了一张属于万年影业的名片。身为公司创始人兼CEO，何俊逸不仅对内容创作有着严格的要求，对市场也有着无比清晰的认知，他深知作为一家内容公司，万年影业必须要守住自身的专业态度。“有的时候，商业性和艺术性很难两全，但我们有了专业化、工业化的制作流程和工艺，能尽可能将所有的作品保证在一定的标准之上，在这个标准上再不断寻求创新和突破，这个是我们一直以来努力的目标。”

万年影业的创始团队多数出身于电影专业，平均拥有十年左右的工作经历，专业的素养成为万年影业内容创作的发动机，同时，多年的行业经验也告诉他们，若想维护自身的竞争空间，必须做出独树一帜的作品，精致的网络剧和迷你剧便成为万年影业的敲门砖。

以网生内容打入市场，万年影业选择依靠自己对内容的执着和对新生事物的不断思辨，何俊逸认为：“内容应该走在数据前头，我们不可能永远复制数据，永远重复自己。”即使面对“黄金七分钟，生死前三集”这样的市场定律，万年影业依旧制作出了《无证之罪》、《原生之罪》这样循序渐进，不按套路出牌的作品，“习惯了以往电视剧的观众对这样的作品还需要一定的接受时间，但是我们始终坚持自己的标准和追求，希望能做一些引领，让观众知道原来影视内容还有这么多的表达方式，还有这么多‘菜’可以吃。”

在碎片化的时代，万年影业依旧坚守住了创作的底线和创新的精神，正如何俊逸所言：“现在大多数观众选择用倍速的方式观看剧集，那身为创作者的我们，是不是更应该认认真真地考虑一下制作更短更精致的剧集呢？万年影业一定会的。”

谈行业：

从版权购买到内容自制，平台赋能加速优胜劣汰

去年被业内称作“网剧品质年”，市场中涌现了大批令人惊喜的作品，万年影业的《无证之罪》便是其中之一，作品品质以及市场关注度的提升重塑了台网格局，“电视剧”和“网剧”之间的分界线也愈加模糊。何俊逸认为，除了发行渠道和招商方式，电视剧和网剧并无本质区别，而且在未来，两者的趋向性一定会更加一致，政策审查标准的逐步统一也是最直观的证明。

网剧的精品化也被平台赋予了更高的标准，BAT三家视频网站俨然从内容的“搬运工”化身为内容的“生产者”。据统计，截止至今年8月，BAT共计投资135家文娱公司，其中影视制作类公司占比达40%，何俊逸认为视频网站布局影视制作对整个内容行业来说是一个加速优胜劣汰的过程，“互联网的入局带来了资金和资源上的助力，让这个行业快速地迭代，优质的公司会迅速地成长，优势不突出的公司就很容易止步不前。在内容层面上，平台也能给到很多数据上的指导，能够让创作团队很好地学习。”

正如何俊逸所说的那样，万年影业与爱奇艺的紧密合作，于双方都是学习的过程，万年影业将观众的所知所想融入到了故事创作，而互联网公司也跳脱出资本的思维，开始在内容上进行深耕。爱奇艺9月宣布关闭显示前台网播量的公告就展现了打破“唯数据论”的决心。对于这一举动，何俊逸也颇有感触：“身为一名影视工作者，我们也更在乎观众直接的反馈。同时也希望同行之间减少在数据上去恶意竞争，让观众信赖的评价系统都能做到公平公正，避免透支掉行业自身的信誉，如果因为这些失去了观众对国产影视内容的支持和信心，对每一个影视工作者、每一家影视公司都是巨大的损失。”

结语

正处于成长期的万年影业在未来还有很漫长的路要走，如今两部高品质的悬疑剧已经渐渐形成了“万年出品”的标签，但何俊逸没有停止探索的脚步，他表示，未来万年影业既会着力布局具有自身特色的类型化作品，也会积极挖掘更多的题材、类型乃至剧型。唯有在内容上保持开放的态度，才能在创作研发的道路上找到更多答案。

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