给跪了！把故宫角楼“搬”回家！看这位石家庄牛人是怎么做到的？

一堆不起眼的木头条、木头块、木头片，在71岁的田梦华手中，经过精雕细刻，精致拼接，就变成了一件件玲珑剔透的微缩木制模型，从14年前第一件作品“雍和宫牌楼”问世至今，他就成了“木痴”，中国城牌楼、飞云阁、故宫角楼、六角楼……一座座精美绝伦的古建筑被他从世界各地“搬”回了自己家。

田梦华制作的“故宫角楼”精美绝伦

还原古建筑的美轮美奂

22日上午，在长安区西兆通镇香水湾小区，走进田梦华家，记者就被摆放在电视柜和餐厅橱柜上一个个造型逼真、美轮美奂的微型古建筑所吸引，有中国古代建筑中的标志性建筑牌楼；有层层叠叠、纵横交错，立体感十足的楼阁；还有简朴大方，充满古韵味道的六角亭，仿佛“穿越”时空，走进了古建筑之家。

“这些古建筑都是我根据书中的结构分析图制作完成的。”田梦华一边说，一边从书柜里拿出与古建筑相关的专业书籍。记者仔细对比发现，无论从外观还是内部结构，田梦华所制作的每一个微型古建筑与实物建筑简直一模一样。

在他家餐厅橱柜上方摆放着一座“雍和宫牌楼”，“这是我的第一件作品，它比实际建筑缩小了近12倍。”根据田梦华指引，记者看到，这座牌楼主色调为殷红色与墨绿色，正是中国古代建筑中最庄严高贵的颜色。牌楼总共有四柱三门九楼，从底柱、额枋、牌枋，再到最顶部的“吻”，每一处都下足了功夫，整体的观感对称工整、规矩严格，让人感受到它的身上凝聚了创作者的心血。另一座牌楼模型，微缩的是美国华盛顿中国城牌楼，这座牌楼模型高约1米，以桃木和枣木为主料。在书中牌楼的颜色被绘制得绚丽多彩，但田梦华却没有完全照做，而是保留了木材的原色，朴实却又不失美感。

故宫角楼

最让人叹为观止的还是田梦华精雕细琢的“故宫角楼”“兰州陆都花园飞云阁”，与“原版”一模一样，体现出古建筑中对称均衡、出檐深远的特点，房屋和阁楼的连接处设计的精致巧妙，每一层均能够拆分下来，连门都可以打开。 此外，这些微型古建筑模型，大到梁柱、小到窗棂，由于多数零件太小，无法使用钉子，几乎全部采用咬扣和粘合的连接方法，牢牢地将古建筑固定、还原。

跟老木匠学徒做木工

田梦华是土生土长的石家庄人，祖籍西兆通凌透村。从15岁起，他便跟着村里的老木匠学徒，“古话说得好，‘师傅领进门，修行靠个人！’那时，师傅不会教太多，我就在一旁看着，打打下手、刮刮料，如果遇到不懂的地方，多是自己琢磨，接触多了，看得多了，触类旁通，我也就慢慢掌握了要领。”从简单的桌椅板凳，到复杂的农具、家具……田梦华越学越痴迷，技艺也是越来越精湛。

在当时那个年代，木匠堪称村里的手艺人，谁家需要盖房子，谁家孩子结婚需要制作家具，都会请田梦华过去帮忙，他的精湛手艺和吃苦耐劳让不少人钦佩。慢慢地，田梦华的好手艺在十里八乡传开了。 

飞云阁

上世纪90年代，弟弟“慧眼识珠”，让他踏上了近30年的“古建筑之旅”。“我弟弟在古建筑研究所工作，专门从事古建筑研究、设计。他对我说，古建筑堪称艺术瑰宝，你的手艺这么好，应该在古建筑行业发扬光大。”弟弟的一席话深深触动了田梦华的心，他也想在古建筑行业里做出点名堂。

说干就干，田梦华从书店买来各种古建筑书籍，开始一门心思刻苦钻研，看图纸、学技巧，他沉迷于古建筑研究中无法自拔，“别人看书做木工活可能会累，可我越看越精神，越看越想动手建个古建筑试一试。”

从大牌楼到小模型

上世纪90年代末期，鹿泉龙泉寺要进行扩建，建筑工程队负责人找到了田梦华，希望他能参与重建工作，这对于田梦华来说是一个绝好的机会。“建造古建筑都可称为‘大木’工程，其中最精细的一个构件叫做斗拱，就是在立柱和横梁交接处，从柱顶上的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫‘斗’，两者合成‘斗拱’。斗拱把屋檐的重量均匀地托住，起到平衡稳定的作用。”当时，为了让其他工人能建好“斗拱”，田梦华专门制作了一个斗拱模型，让大家“触类旁通”。3年的工期结束后，田梦华的好手艺得到了大家的认可。

此后几年，他先后参与过山西五台山、承德小布达拉宫、藁城四明楼、石家庄动物园等地一些仿古建筑的施工建设，积累了丰富的施工建筑经验。“哪里需要我就过去帮忙。每每看到仿古建筑，我打心眼里喜欢。”在外从事古建筑的施工与建设，田梦华一点也不觉得苦。最让他受不了的是每到冬天，外出的活儿少了，他回到家中，感觉百无聊赖，总想做点什么。

于是，他把地下室收拾出来当成了工作间，开始了他的古建筑模型制作工作，“古建筑模型与实物建筑一模一样，其中榫卯的规格、各个构件的放线与实体的规格尺度完全一样，斗拱的数量也要完全一致。”采访时，田梦华展示了他于2004年制作的第一个缩小版牌楼，为雍和宫四柱三门九楼牌楼，“画图、下料、刮料、截段、打眼、开嘴、卷杀、净活、组装、雕刻、彩绘……这些工序一个也不能凑合，制作出来的构建要严丝合缝，完全靠凹凸结合的连接方式。光这个小牌坊，我就用了一个多月的时间。”田梦华深有感触地说，相对于实物建筑来说，古建筑模型制作并不简单，因为每个零部件都很小，一旦制作时稍有差池，尺寸不对就前功尽弃。“那时，我每天除了吃饭、睡觉，就是去地下室做模型，一天工作10个小时，乐此不疲。”看到第一个古建筑模型出炉，他备感兴奋。

地下室被田梦华打造成工作室。

古建筑被他“搬”回了家

在被田梦华笑称为“工作室”的地下室地上，堆着长短不一的木材，台面上和墙面上都摆满挂满了电锯、雕刻机、手提锯、卡尺等工具，总共近20件。田梦华说，平时他就是在这里研究琢磨模型的制作。他随手抄起一根木条，用电锯几下便制作出一个最简单的零部件。田梦华的手指上布满了老茧，不难想象背后所付出的艰辛。

“牌楼的制作过程相对简单，用两三个月的工夫就能做好，相比之下，阁楼的制作就要复杂得多。”这些年最令田梦华感到骄傲的当数故宫角楼。2012年，他萌生了制作故宫角楼的想法，当时他正在承德修缮古建筑，手头有不少红松木木料，于是在工作之余，他一边研究一边下料，制作了2万多个模型零部件，等工作结束后全部背回家，一头扎进“工作室”，开始废寝忘食地制作。

为了做到精准，他多次查阅资料，仔细观察图纸上的细节，从户枢瓦檐到规矩严格的窗棂，遇到难以攻克的地方他一琢磨起来晚上都睡不着觉，最终，历时半年之久，活灵活现、形象逼真的故宫角楼终于制作完成。模型精致极了，主门轻轻一推，就如同真门一样开关自如，使得整个模型显得更加轻巧灵动。

 “街坊邻居看到我做的模型，都说我把古建筑搬回家了！”田梦华笑呵呵地说，言语中满是自豪。

希望年轻人喜欢老手艺

现如今，田梦华的儿子子承父业，也从事起了古建筑行业。“虽然他做的是这一行，但没有时间像我一样去做古建筑模型，这点还是比较遗憾的。”田梦华感慨地说，中国古代建筑中蕴含着深刻的文化内涵，是一段历史的记忆和文化载体，每当站在古建筑前，都会深深感受到这是一种远古与现实的对话，所以他希望更多的年轻人能够关注古建筑并喜欢上古建筑。

如今，田梦华最大的希望就是，制作微缩古建筑模型这门“老手艺”能够传承下去，通过这样的方式让更多的人看到中国古建筑的博大精深，魅力所在。

文/图 本报记者 杜慧 卞静

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编辑：静静  责编：优优