在新丰拍摄的《榫卯》入围两个A级国际电影节！角逐金鸡奖！
6月15日
由甘小二老师导演的电影《榫卯》试映
他们历经4期拍摄
摄制组4次集散
辗转2000余公里取景
拍摄100余天
这部主要在新丰拍摄的电影终于杀青
电影《榫卯》海报
《榫卯》是一部完整呈现一栋福建大厝异地重建过程的电影，它关乎古建、关乎乡愁、关乎精神家园、关乎文化重建。影片以古建筑修复为背景，呈现了一个建筑设计师在古建修复过程中遭遇的传统与现代的冲突、新与旧的抉择、家族使命与商业利益的取舍。
一榫一卯，修复的是精神家园
历时近两年，于2015年12月开拍的电影《榫卯》终于在2017年制作完成，即将在院线公映。著名演员马跃饰演主人公陈文远，曾获百花奖提名的黄精一饰演文远父亲陈守拙，华表奖影后徐筠饰演文远的妻子苏拉。
《榫卯》主角设定方案
影片中，陈文远是一个古建复建工程师，妻子苏拉是一名房地产建筑设计师，两人就像现代化进程中的中国，一新一旧，一进一退。而文远的父亲陈守拙割舍不得家祠木雕的祖上手艺，追随被买走的家祠奔赴山区。父子在他乡相逢，异地重建家族祠堂。
其实甘小二本是在拍古建筑搬迁的纪录片，陈文远父子的原型就是一对从事古建复建的陈氏父子。
家祠迁自福建泉州，一大四小共五个天井
占地1400余平米，上万件碎片重组而成
《榫卯》的创作灵感来源于“古建筑的消失”。“假如说有精神家园这种东西，那么它跟建筑空间的关系是比较密切的。而家族祠堂就是这样一种象征性的代表。”甘小二说，“传统文化在我们前进的过程中被抛弃得太久太远了，这个问题已经成为一个共识。它们被抛弃得太多，我们迅速地成为漂流者。”
父亲坚持的古法，用糯米粥混合白石灰
作为中国古建筑的主要结构方式，榫卯隐喻着影片中父子、夫妻、家庭、社会的种种关系，这种环环相扣、力力制衡的纠缠贯彻了影片的始终。“陈文远是站在传统和现代的转折点上的一个人物”，对他来说，一榫一卯的嵌合，复建的不只是实在的建筑，还有精神的家园。
影片今日试映
2017年6月15日，《榫卯》在广东省影协主办的粤海青年电影论坛第四期举行试映会，论坛主题是“看广东题材，论本土制作”。
试映现场
影片将于11月全国公映
《榫卯》主外景地在韶关市新丰县云髻山。忆起摄制过程的艰辛，甘小二说：“那一年广州都下雪了，我们在山里更冷，雨水特别多。”马跃老师说，他拍了50多部戏，第一次是真的在雨天拍雨戏，后来很多场景都被迫改成雨戏。天气的不稳定因素，并因此造成的建筑进程延期问题，导致计划45天的制片计划，最后拍了100天。
马跃第一次在真正的冬雨中拍戏
“拍完这个片子我掉了六颗牙齿，创作过程是一种煎熬。本来我牙齿就不太好，再加上一直处于一种焦虑的状态。时间太长了，有种看不到尽头的感觉。”
甘小二说，影片是在向父辈致敬
甘小二每拍一部片子都会做噩梦，焦虑的情绪会一直存在。“大概是开拍十几天后就开始做噩梦，梦到不断重复地拍一场戏，第一期拍完这个梦还持续了两个多月。”对于拍摄出现的问题，有外部原因也有内部原因，更多的是内部原因。
家书以父亲旁白和毛笔字的形式呈现，甘小二亲自上阵做手替
其中一点内部原因是在剧本设定问题上，对于剧中“匾额”的设置，甘小二说：“马老师建议匾额是和主人公的母亲埋葬在一起的，当初我们没有想到以父亲的信的模式来说出这个匾额的故事，我们也没有想到以做棺材的形式来呈现。我们剧组都开过好几次会，在想怎么让大家一下子就明白这个匾额在哪，文字描述是不成问题的，但是要变成可视的电影画面，如何转译就成了问题。”
甘小二在夜戏现场
电影的实现是一个漫长的过程，焦虑和开心这两种情绪都会存在。电影大师英格玛·伯格曼被认为是现代电影的“教父”，其传记给了甘小二很大的精神力量。“大概是2005年拍第二部长片《举自尘土》的时候，重复梦到拍不好一场戏。我本来以为这是我的问题，后来看到电影大师伯格曼在七八十岁还经常做噩梦、也会不知道怎么拍，发现这是很多导演都会有的境遇，也就释然了。其实我觉得面对创作的这种诚惶诚恐，可以说是工匠精神的另外一个层面吧。”
夜深了，两位老演员还在对戏，甘小二在吃宵夜
《榫卯》计划2017年11月全国公映，目前确定入围两个国际A级电影节，也已参加中国电影金鸡奖的角逐。“做一部电影需要几年时间。当它终于要和观众相遇，如同每次我在电影放映前都会说的那句话：‘希望大家花费生命中的100分钟在我们的影片上是值得的’。”
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让我们来听听
《广州日报》资深文娱记者王振国
如何评价这部电影
《榫卯》一路看来很有同感，它以全景式的深层扫描，恰如其分地描述了都市中年人群普遍的困境与失落感，但与此同时，又不把乡愁理想化，而是以重建家庙的挫折，做了一个巧妙比喻：为什么故乡是回不去的？
图文节选晚安华师