这个题材的电影，它是目前最好的！
文｜阿X
中秋档到来，不少新片上映，几乎每部电影都努力地兜售自己的卖点，以获得观众映前的“想看”，以及按下购票的确定键。
电影《世间有她》以映前超40万想看人数，居于档期第一，更是以单日票房第二的成绩，为自己成功开局。
正如电影目前最大的卖点来看，这是属于女性电影人的创作。
当“男性凝视”“女性视角”成为当下社交媒体中，频繁被提及的话题，电影《世间有她》如片名一般，用“她力量”给出了正确示范。
只是当这部电影放到观众面前，大家会对其有一个标签，“疫情电影”。
但我们希望打破标签，《世间有她》并不是一部纯粹与疫情题材相关的电影，它是以其为背景，在特定时间和空间中，展现了过往女性生存中，容易被忽略的各类话题，有关家庭，有关职场，有关爱。
与此同时，《世间有她》不全然是一部拼盘电影，它以周迅饰演的沈玥为视角，串联起身边女性的故事。而她们的故事，同时也是每个人身边任何一位女性的生存故事。
全片冲突，尽是生活。
“特别的故事”
《世间有她》的故事很小，就是真实大家身边会发生的故事，婆媳关系的处理、异地情侣的相处，以及职场女性生活的平衡，每个人物身上都带着微小的切口，似乎有人在用刀，划开事件包裹下的情感关系。
而李少红、陈冲和张艾嘉三位电影人，用自己的方式，将刀化作春风，轻轻吹起那层过往被忽略的隐忍。
正如陈冲谈及这次的创作，“女性电影人的优势在于可以更全面地去关注女性人物，可以看到她们隐藏在外表下的情感、冲动、愿望和欲望。”
诚然，特定环境之下的事件，有新闻的真实力量在先，后有《中国医生》等影片的成功塑造，若依旧从中寻找主题表达，多是一种重复。
张艾嘉在看到制作方发给她的故事，多数是新闻报道里坚韧克服困难的女性形象。她不希望去挑战真实的力量，于是，她选择了现在这个职场女性在疫情之下，如何面对和处理“工作-家庭”两者之间关系的故事。
这也成为了贯穿《世间有她》的创作理念。
回归家庭这个空间，任何人即便是有再强大的职业要求，或者是社会价值，“家”始终是需要面对的首要关键。尤其是每个人都知道，当疫情事情，24小时都关在家里，你要处理更多的关系和事件，实际都来自家庭本身。
于是，《世间有她》的故事，也开始了。
李少红的故事直接，而又冷冽。
她向所有女性抛出了一个问题，“你首先该是谁？”
在中国传统中，女性被赋予了“相夫教子”的使命，甚至在儒家中，有所谓三从的概念。虽然现实中，大家在努力打破这层禁锢，但不可回避的是，很大部分的女性依旧带着这副枷锁。甚至，当代女性需要面对更严苛的要求，职场需要面对工作，回家要去面对“上有老下有小”的境况。
这成为了大部分女性在现实生活中的困境，“我是谁，我为谁而活？”
李少红以沈玥和许娣饰演的婆婆为主要人物，此时儿子和孙子都以隔离形式退位于现实，从老一辈的坚持，到新时代女性的“为自己而活”。两者争论成为这个篇章的华点，在极端环境之下，代际之间对关系处理的爆发，关系和自我的平衡，如何找到自己，如果在自己的范围里，去处理家人。
“您到底为谁活着啊？”
“我为他们，我要不为他们的话，我觉得我活着白活了。”
直接的诉求，强烈的目的，在鸡毛蒜皮的生活细节中爆发。
导演陈冲则将故事拍得格外柔情，用了近似纪录片的拍摄方式，呈现一对情侣异地相处的故事。在她的镜头下，现实被灰度处理，仅有情侣视讯的镜头，才有色彩。
陈冲自己在阐述作品的时候，坦言，“我执导的内容像散文诗，用诗性的电影语言来讲述这个故事。”这是她对“爱与失去”的表达和理解。
相较于李少红的极端背景，陈冲的故事更贴近生活本身，观众大体可以看成异地恋情侣之间，用社交软件维系情感，而黄米依饰演的周晓璐，在家中还要面对作为老师的父母的管教。
纵使遇到大风大浪，被吹起的水，并不会因此改变它的化学成为，正如留给生活的始终只有平淡。
陈冲在影像里，淡化了时间和环境，所有的羁绊通过新媒体媒介，留给了周晓璐和易烊千玺饰演的李昭华。
两个空间中，不同环境下的对立面，独自面对，和家人陪伴的处境之下。尤其是周晓璐，在得到和失去中，学习和理解爱的意义。
张艾嘉的故事则将对爱的理解，做得更前一步。
郑秀文饰演的梁静思是一名新闻记者，职业属性也让她对大环境有更敏锐的关注。而在香港地区的环境高压下，她身上又承担了女性在职场的困境、职场和生育话题、职业家庭平衡引发的夫妻问题等等的社会议题。
宏大的主题下，张艾嘉几乎没有废笔，轻易地掌控了整个故事。甚至在夫妻关系的处理上，丝毫不输电影《婚姻故事》中的争吵戏。故事的结尾串起了的非典时期的那对男女——17年前热恋的他们，似乎对家和情感没有那么多的负担，很纯粹的爱。
如果说，陈冲是在失去中学会爱，那么张艾嘉则把爱再次拔高，变成家人以上的情感。而在人物处理上，又同于李少红故事里的对撞，不管是梁静思，还是冯德伦饰演的丈夫，都始终把自己视为爱情中，独立的自己。
过于个体的碰撞，即便孩子是两人的交集，但也会成为矛盾的爆发点。在张艾嘉的故事，爱是相互的，爱从不是单一的付出。
三个故事连在一起，似乎探索了哲学中亘古不变的问题，“我是谁，我从哪里来，我到哪里去”，故事会有答案吗？不如把时间留给生活。
“特别的人”
正如片名一般，“她力量”是电影的核心。
但它最迷人的地方，莫过于，它没有刻意在说教，没有作过多解释，“什么是她”。
这种迷人很大程度上来自三位导演自身的魅力，这是她们同样会遇见，或者经历的故事，抛开电影人的身份，回归家庭，她们也会是母亲、孩子、妻子。
陈冲说，希望观众看完电影能去拥抱生活，热爱生活。诚然，她们镜头里的每一个故事，都是自己对生活的领悟。
张艾嘉导演也坦言，自己从拍电影开始，从来不会被性别限制，因为那样只会限制了创作的可能性。
而用女性视角切入这些故事，也是她们本身自带的属性。这种光辉也让电影《世间有她》的情感，有了更足的公信力。
导演的把控，自然需要演员的落地。
不管是周迅、郑秀文、许娣，还是新人演员黄米依，几位女演员都用非常自然生活化的一面，挑起了整个故事的情感面。
周迅和许娣之间的表演，一放一收，一呼一吸，两个人配合相得益彰。尤其是周迅，在电影中因为感染疾病，有肺部无法呼吸的戏码，那种对病态的把控，以及呼吸困难的表达，让观众直接沉浸其中。
郑秀文的“港女”形象早已深入人心。所以当她此次出场时，从造型到气场，一切都已经立住了。这次相较于她过往的形象，突破更大。
那种职业和家庭的敏锐感，在她身上拿捏非常到位，她用自己的风格，挑起这种情感挑起，然后把她过往的“港女”形象，进一步强化。
相较于其他演员，黄米依几乎是新人姿态出现，但丝毫不逊色。尤其是和易烊千玺的远程互动中，能迸发出该有的情愫，担起大梁。
这些不同年代的女性，身处电影链上的不同岗位，用自己的细腻和敏感，坚韧和勇敢，奏响了这首“女性组曲”。
看吧，她们正在发着光。
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