我和你，到彼岸去
配乐 / Resonance - far out of sight
音频制作人 / 袁方正
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我和你在渡船上
要到那边的岛上去
那边古老的岸用一排世代的灰瓦屋顶
发出召唤
离开这边广阔得让人烦恼的陆地
到彼岸去，日子将在一棵枇杷树下
重新开始
甲板上浓重的汽油味和生铁味使人兴奋
江水用缓慢的流动祝福
两个逃亡的人
以最大马力承载此生此世
背囊里有着残存的青春
到彼岸去
你站在我的身旁
用男人的一个大气压罩住我
使我归属于你
太阳在头顶上永不变心
船把江当成道路，迈着庄重的步伐
在水面上渐渐留下一行字迹：我爱你
到彼岸去
江南六月的风
忽然吹响了身上的螺壳
刹那间，我感到整条江的激动
作者 / 路也
彼岸，代表着新生活，渡船，意味着经由某种途径向过去告别。
路也这首诗其实还有两首“前传”，分别是《木梳》和《江心洲》，再加上这首《渡船》，似乎才是一个完整的故事。
《木梳》写的是诗人打算到南方和亲爱的人共同生活。整首诗可以看做出发前对南方美好生活的想象：
接着又写：
在《江心洲》中，诗人继续展开畅想：
而到了这首《渡船》，则是距离美好彼岸生活的最后一步：
陆地是此岸，烦恼也在此岸。“两个逃亡的人/以最大马力承载此生此世/背囊里有着残存的青春”，“残存的青春”尚可以在彼岸重新开始，而且，诗人将这种希望完全寄托于一个男人，并且以“太阳”来昭示这个“永不变心”的爱情：“你站在我的身旁/用男人的一个大气压罩住我/使我归属于你/太阳在头顶上永不变心”。
不得不说，在当代女性主义崛起的语境下，这种表达未免有些“惊世骇俗”，因为诗人在这里“勇敢地”回到了一种传统女性的认知，回到一个男人的“大气压”之下，并且将独立的归属权让渡出去，且“永不变心”。再联想到在《木梳》中，她对那种“名叫沁园春或如梦令的幸福生活”的向往：
我们应该理解，无论选择何种生活，如果基于自主，都是无可指摘的，更何况，古典时代的浪漫其实是一种更高更难以抵达的“彼岸”，能够敢于这样去畅想，就已经很有勇气了，更何况还要起而行之呢。在这个向度上说，路也可以说是敢于“舍身”的，无论是对生活还是写作，都把自己毫无保留的投入进去。当更多的女性诗人焦虑于性别与身份，为独立和平权去呼告时，路也反其道而行之，或哪怕仅仅是留在原地，送走那些潮水，便轻而易举得显露出自己的与众不同。而这，不也是一种独立吗？你想要什么样的生活，就得有与之匹配的立场。
“那座东经118度北纬32度的城”，那条叫扬子的江，运河，以及一个叫瓜州的渡口，可以确定，这个梦想之地，大概率就是扬州了。前段时间，为参加读睡朋友老腻和雨田在宜兴的婚礼，我和友人自驾从北京出发，走了一天一夜。在第二天下午的时候，到达扬州，经过润扬大桥时，在大桥左侧，我们看到那个名叫瓜州的古渡口，王安石名句“京口瓜洲一水间”，对面就是镇江的京口区，而当我们谈论这些时，润扬大桥正好穿过一个叫做世业镇的江心洲。那时我们就约好，回程时一定要在扬州小驻，去瘦西湖边喝茶，也去找一找那名叫沁园春或如梦令的幸福生活的影子，可惜回程匆匆，竟然再次略过了扬州。
📷 美 碎 视 频 号
第2971夜