独立电影也是ARRI摄影机的天下？2019圣丹斯电影节背后的大数据
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2019圣丹斯电影节正在举行。作为专为独立电影人而设立的影展，它旨在鼓励低成本、独立制作的影片。在好莱坞电影工业中，器材成本从来都不占大头，而对于低成本的独立电影制片人来说则有些许不同。所以在圣丹斯电影节中，更容易看到使用各种我们所熟悉的摄影机、单反、微单、甚至手机拍摄的电影。
不过值得注意的是，众所周知奥斯卡提名影片的背后几乎是ARRI的天下，而在圣丹斯电影节的参展影片背后，ARRI居然也是最热门的摄影机选择。
外媒No Film School采访了40位本届圣丹斯电影节的参展电影人，结果见下图：
摄影机方面，ARRI占比高达45%，与第二名佳能的14%拉开了极大的差距，第三和第四分别为索尼和RED，而大疆占得第五名，也显示了无人机航拍在独立电影中越来越多的应用。剩下14%则为其他品牌的相机或摄影机。镜头方面佳能第一蔡司第二，而蔡司、库克、安琴、ARRI MASTER和Panavision这些主流电影镜头品牌合起来占比达到了54%，也显示了独立电影制作的高端化。
关于每部影片的详细器材信息，我们来看看这些独立电影人是怎么说的：（以被采访人名字首字母排序，所以同剧组人员自述可能会分别显示）
A.J. Eaton
《David Crosby: Remember My Name》导演
我们使用了RED EPIC 5K、索尼FS7、索尼F55和佳能17-120mm、富士能XK20-120mm T3.5 Cabrio Premier、富士能ZK85-300mm T2.9-4.0 Lightweight Carbrio和蔡司Variable Prime镜头。一些素材是使用索尼Z150拍摄的，还有一些单反和无人机拍的镜头，都是4K分辨率。
我们有足够的摄影机支持来处理工作流程，RED EPIC Dragon一开始被用作静态采访。而事实证明，索尼FS7对我们的记录电影非常有价值，它具有低光灵敏度，在较暗的后台区域、行驶中的车辆以及手持拍摄情况下非常有用。最终我们开始喜欢FS7工作流程的快速性，并最终使用F55作为主机而将FS7作为副机拍摄了最后的采访。
我们使用索尼PXW-Z150拍了许多最脆弱和最原生态的时刻，它的紧凑外形不引人注目，而我们的主角没注意到自己正在镜头中而更自然地表现。
Adam Newport-Berra
《The Last Black Man in San Francisco》摄影指导
ARRI Alexa Mini和蔡司Master Prime以及安琴Optimo。
Alex Chi
《Ms. Purple》制片人
ARRI Alexa Mini和Todd AO 55mm变形镜头。
Alex Lehmann
《Paddleton》导演
佳能EOS C700和库克Panchros镜头。我们想要一台不是数据密集型的多功能4K摄影机，而我们选择的镜头增添了柔和温暖的复古感。
Andre Hyland
《Old Haunt》演员兼制片人
《Old Haunt》使用RED摄影机拍摄，搭配的70年代老式镜头让人感觉非常温暖和柔和。
Britt Poulton
《Them That Follow》导演兼编剧
ARRI Alexa Mini配上库克Speed Panchros镜头，它们非常可靠，能创造有机而富有电影感的图像。
Bronwyn Cornelius
《Clemency》制片人
ARRI Alexa SXT W加变形镜头。除了ARRI能为电影带来的纯粹美感和画质之外，使用变形镜头能够扩展我们视觉空间的广度，这对我们来说尤其重要，因为我们主要是在监狱的牢房或小房间里拍摄。我们的摄影机和镜头组合为我们提供了电影风格的感觉，即使在狭窄的空间内拍摄也是如此。
Caleb Jaffe
《It’s Not About Jimmy Keene》导演
我们使用了Blackmagic Pocket Cinema Camera拍摄影片。
Caroline Rumley
《The Ghost Behind》导演
Blackmagic Pocket Cinema Camera。
Chester Algernal Gordon
《Fran This Summer》制片人
ARRI Alexa。
Chiwetel Ejiofor
《The Boy Who Harnessed The Wind》导演
ARRI Alexa Mini和Panavision Primo Prime镜头。因为Alexa Mini轻便灵活，对于我们在小空间内拍摄非常有用。Panavision Primo镜头具有美观、经典、永恒的品质。电影摄影师Dick Pope在之前的电影中使用过这些镜头，他认为它们是完美的。
Dan Madison Savage
《Them That Follow》导演兼编剧
本片探索了具有百年历史的宗教传统，我希望影片看起来不那么现代。为了达到这个目的，我们的摄影指导Brett Jutkiewicz选用了ARRI Alexa Mini搭配复古的库克Speed Panchros镜头，让旧日的故事活了起来。
David Wnendt
《Sunlit Night》导演
ARRI Alexa Mini和几款不同的变形镜头。该组合较小的尺寸能够为狭小空间拍摄或手持拍摄提供更大的灵活性。
Debra Eisenstadt
《Imaginary Order》导演、编剧和制作人
我们采用了库克S4镜头组，它们是具有柔和的对比度，非常好的细节表现和暖色调的优质镜头。它们的重量较轻，易于使用。这些镜头将颜色、对比度和细节方面和谐地匹配在了一起。
Elegance Bratton
《Fran This Summer》制片人
ARRI Alexa，因为它由纽约大学毕业电影组提供，也是那里最具性价比的租赁器材之一。
Emelie Mahdavian & Su Kim
《Midnight Traveler》制片人
这部电影是用三星S3、三星A3以及三星S3 Mini手机拍摄的。使用手机是基于预算原因，但却促成了电影的审美。正如导演Hassan Fazili所说：“我们可以非常接近电影中的主题和角色，而这种接近创造了亲密关系，这意味着我可以感受到他们的内心感受并更好地描绘角色。”
Eric Lin
《The Sound of Silence》摄影指导
我们使用了ARRI Alexa Mini和蔡司Super Speed镜头以及安琴Optimo 24-290变焦镜头。
主角Peter Lucian沉迷于声音中的一种无形力量，它可以显著影响我们的行为。导演和我谈到了如何在视觉上描绘出Peter的痴迷，以及如何在情感上隔离他，并对他的生活进行僵化。我们的方法是以浅景深拍摄，减少摄影机运动，并降低色彩。这么做让我们能够强调电影的听觉元素，并在观看电影时同时展现出聆听的行为。
Garret Price
《Love, Antosha》导演兼剪辑师
佳能EOS C300。
Grant Sputore
《I Am Mother》导演
我们使用ARRI Alexa和Master变形镜头。摄影指导和我喜欢该组合提供的令人难以置信的清晰度和精确度，这与我们那关于机器人和在精心控制环境下的故事很合拍。特别要说的一点是，镜头毫无变形，让画面充满了许多我们所想要的笔直线条。
Henrik Georgsson
《The Man Who Played with Fire》导演
ARRI Alexa，好机器！
Irene Taylor Brodsky
《Moonlight Sonata: Deafness in Three Movements》导演
我们的故事通过各个时代的拍摄工具来讲述，从8mm家庭电影到iPhone、Osmo和佳能EOS C300和5D。
Jason Orley
《Big Time Adolescence》导演兼编剧
为了实现电影的外观风格，我们选择了Alexa摄影机，它们具有类似胶片的特质。我的摄影指导Andrew Huebscher在设计一个具有颗粒感的复古外观方面做得非常出色，配色更平、更暗也更单调，非常适合我们创造出的世界。我们在Panavision NY测试了老式的镜头，最终决定采用Super和Ultra Speed镜头，在保持清晰度的同时轻柔地处理细节。
Joe Berlinger
《Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile》导演
我们使用了ARRI Alexa Mini和Panavision C系列电影镜头。我希望这部叙事电影能获得类似手持拍摄的感觉，因此Alexa Mini非常适合。我们还认为老式的变形镜头是实现20世纪70年代风格的最佳工具。
Justin Chon
《Ms. Purple》导演
55mm Todd AO变形镜头，还有300mm佳能镜头。我们想要扩展视觉范围所以使用变形镜头，而300mm这种冷门镜头焦段源于我想让这部影片有一种“偷窥”的视觉感受。我们的很多镜头都在街上甚至街对面拍摄。
Ken Rosenberg
《Bedlam》导演和制片人
我们使用了很多摄影机来拍摄，比如松下和佳能摄影机，一些镜头使用ARRI AMIRA拍摄，还有一些使用XAVC-S 4K拍摄（索尼），另有一小部分使用了索尼拍摄AVCHD 1080 24p。
Kim Longinotto
《Shooting the Mafia》制片人
索尼XDCAM摄像机PDW-850，配合广角变焦镜头。
Lucas Gath
《Ghost Fleet VR》联合导演兼摄影指导
这个360全景纪录电影项目的主题是泰国和印度尼西亚的渔业奴隶。所以我们拍摄地很小心，我们拍摄的一些鱼市可能是人口贩卖的黑市。为此Luis Flores创建了一台非常小的、不起眼的拍摄装置，很容易让人忽视。他对摄影机的理解对于找到完美解决方案来说非常重要，摄影机被隐藏起来，镜头旁人几乎看不到。在这种情况下我们能够拍到优质流畅的镜头同时不让自己置于危险境地中。
Luke Lorentzen
《Midnight Family》导演、制作人、摄影指导和剪辑师
我使用了索尼PXW-FS7摄影机，并只用了佳能24mm f/1.4一个镜头完成了整部影片。几乎所有的场景都是在晚上拍摄的，所以我需要在光线不足的情况下拍摄一些奇妙的画面，而这个组合是符合我预算的最佳选择。
Lulu Wang
《The Farewell》导演兼编剧
ARRI Alexa Mini和Master Prime镜头组。
Martha Stephens
《To the Stars》导演
我们使用了ARRI Alexa XT，因为它具有优秀的图像质量和多功能性。我们用的镜头是Panavision Primo系列，一些是为黑白电影的定制版本。
Matt Porwoll
《Tigerland》摄影指导
我们主要使用两台佳能EOS C300 Mark II来拍摄这部电影。镜头方面我们选择了佳能Compact Zoom，包括5.5-47mm T2.8和30-105mm T2.8，以及一套佳能K35镜头。在俄罗斯拍摄时，我们希望真实的场景能够清晰地反映出寒冷、恶劣的环境，Compact Zoom非常符合我们的要求，它们很锐利，具有良好的色彩表现力和强烈的对比度。而当我们希望拍出大气、美丽的镜头时，我们使用了老式的K35镜头来获得更柔和的对比度和更华丽的耀斑。
在印度时，我们想要更柔和和温暖的图像，所以我们尽可能多地使用K35镜头拍摄。在需要变焦拍摄时，我们使用佳能Compact Zoom和1/4 Tiffen Black Pro Mist搭配，以柔化高光并略微降低对比度。我们为拍摄老虎和其他野生动物专门带来佳能50-1000mm镜头，对于这类应用来说，这是一款非常漂亮的镜头，我们不仅可以在1000mm拍摄老虎的眼部特写，还可以在50mm将野生动物放在环境中去表现。除了EOS C300 Mark II之外，我们还带了RED Helium 8K放在DJI Ronin 2上用于捕捉慢动作镜头，在雪地驾驶时还用了DJI Osmo，无人机也使用了DJI Inspire 2。
Minhal Baig
《Hala》导演
我们用了ARRI Alexa Mini和库克S4镜头。Carolina和我谈到想要一台小巧轻便的摄影机的想法，因为我们将在很多紧凑的空间内拍摄。就个人而言，摄影机尽量小型化避免引人注目也是很重要的，我希望演员们忘记摄影机在哪里。库克S4是我的最爱，我们在决定选择它们之前测试了很多镜头，而库克S4让人物的面容如此美丽，而色彩也总是很好看。
Mirrah Foulkes
《Judy and Punch》导演
ARRI Alexa以及Panavision B和C系列变形镜头。我们想拍胶片但拍不起，而这些复古镜头给我们带来了非常漂亮的外观，我们喜欢那些不可预知的耀斑。
Musa Syeed
《The Dispossessed》导演
Blackmagic Pocket Cinema Camera。
Myf Hopkins
《The Last Tree》制片人
ARRI Alexa Mini和蔡司Cinema Speedstar和High Speed镜头。
Rashaad Ernesto Green
《Premature》导演
我们使用了Arrflex 416胶片摄影机和蔡司Ultra 16镜头拍摄。我们希望在16mm胶片上创作的图像能尽可能的清晰。这款摄影机功能多样，且具有很大的灵活性。
Richard Ladkani
《Sea of Shadows》导演兼摄影指导
我们使用了EF镜头座的ARRI AMIRA摄影机，搭配佳能EF镜头。AMIRA非常坚固，功能齐全，具有优秀的图像质量。而镜头方面，EF镜头质量足够高，焦段覆盖面光，从广角到长焦都有，而且比电影镜头成本低得多。
Ross Kauffman
《Tigerland》导演、制片人和联合摄影师
我们将两台EOS C300 Mark II投入拍摄，另外还留了两台作为备用。我们在零下28度的俄罗斯拍摄，还要在38度高温的印度拍摄，因此我们考虑的点是灵活、多功能以及耐用。如果出现任何故障，我们必须有能力快速更换机器。
Ruben Impens
《Dirty God》《Mustang》摄影指导
两部电影都使用了ARRI Alexa Mini和Panavision Primo镜头，但最终拍摄的宽高比不同。
Samantha Buck & Marie Schlingmann
《Sister Aimee》导演及编剧
我们用ARRI Alexa Mini搭配库克Mini S4镜头（主要是25mm和32mm）。我们希望保持摄影机的小巧与轻便，因为一些镜头要在狭小空间拍摄，包括20世纪20年代的汽车内。镜头方面，我们的目标是获得更深的焦点图像，因此我们不需要光圈非常大的镜头，库克Mini S4是合适的选择。
Tayarisha Poe
《Playhouse》摄影指导
《Selah and the Spades》导演兼编剧
《Playhouse》使用Blackmagic URSA Mini Pro拍摄。《Selah and the Spades》使用了ARRI Alexa Mini和KOWA镜头拍摄。
Tim Mason
《Work in Progress》导演及联合编剧
ARRI Alexa Mini和蔡司Super Speed镜头组。
Timothy Greenfield-Sanders
《Toni Morrison: The Pieces I Am》导演及制片人
主摄影机是RED Scarlet。
综合来看，我们发现ARRI Alexa Mini在独立电影界也是最热门的机型，用户提到最多的就是“电影画质”以及“紧凑性”。不过，圣丹斯电影节参展影片拍摄器材的多样化特性也是在奥斯卡等传统影展中看不到的，除了RED、FS7、C300这些日常热门机型之外。BMPCC（一代）的出镜率也相当高，而三星手机的出现也让人意外。
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